两宋时期诗词的发展情况如何

Question

如题所述

Answer 1

两宋时期是词的繁荣时期，出现了许多著名词人。比如豪放派苏轼和辛弃疾，以及婉约派柳永和李清照等等。

苏轼应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。

从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言志”与“言情”界限的过程，所以，陆辅之才说：“雅正为尚，仍诗之支流。不雅正，不足言词。”苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一种突飞猛进的演变。

扩展资料：

婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。

就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。

南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

Answer 2

从古至今，脍炙人口的艺术作品层出不穷，虚实技巧的灵活运用，使得无论是画作抑或诗词都带着八面透气、通体玲珑的内质，读者细细品味起来，总是想带有随其深拓的意味，即最终可达到“言有尽而意无穷”的艺术境界。
画与诗的“配合”无非指两种：逻辑上的融合，彼此相通，你我契合，往往意境是二者交流的通道。第二种则是空间上的结合，即题画诗词。苏轼评价王维的诗为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”而王维作为诗人与画家，完美的将两者融洽在一起，给人以空灵、身临其境之感。大抵因为艺术是相通的，画作会给人一种极为直观的视感冲击，譬如中国的传统绘画——水墨画，就擅长于用点墨的渲染来表现虚实的美感，而诗歌则是一种用抽象的手法囊括各种艺术形式、表现手法等来构成包含者美学体系的分支、以艺术为本质的高级文学样式。“诗歌是最不纯净的语言”，语言最本质的作用是传递信息，一旦附加了作者的创作心态、灵活的表现技巧以及诗人本身的情操以及文字所富含的哲理性信息等，就会让读者体会到“观其文而知其心”的感悟。本回答被网友采纳

Answer 3

宋朝是词的繁荣时期，出现了许多著名词人。如豪放派苏轼和辛弃疾；婉约派柳永和李清照等。本回答被网友采纳

Answer 4

北宋诗歌以苏轼为最好，黄庭坚及其“江西诗派”影响很大。南宋前半期，杨万里、范成大、陆游、尤袤诗作极多，成就很大。