求对联大师帮我评下这对联：龙潜玉井待时飞，凤卧金枝凭风舞。横额：龙飞凤舞
是第一句的“飞”和第二句的“舞”换过来好，还是原句好？原句横额好还是“腾飞”好？我的财富只有55
原句是我写的，对联我知之甚微，本人出身农村，旁边的长辈读书甚少，有几个对对联知道点的长辈说要第一句的“飞”和第二句的“舞”换过来才好，说了一大堆牵强的理由，可我还是坚持己见，觉得原句好，请大师们帮我解解乱
1、先说文学品位。井龙是困龙啊，不是潜龙。玉井无典故，还不如直接用海眼，飞字用的不好，不能突出潜龙破水，一飞冲天，扶摇直上的气势，“龙潜玉井待时飞”这一句整个把“龙腾”的气势阉割掉了。凤怎么能卧枝呢，抱窝呀？其次本来就文彩辉煌的凤凰再加个金枝，颜色上也太俗气了！凭风舞是说枝条被大风吹来吹去的样子，比喻不怕困难。我想你整个对子的原意是要表达“潜龙在渊”——人生在低谷的时候，不要迷失，静待时机，一飞冲天。强调机遇。“凤卧金枝凭风舞”明显跑题了。
2、既然是对联，就必须遵守平仄的规律，没必要严守，但也不能犯忌讳。
不遵守平仄跟创新没关系，遵守平仄只是出于对文体的尊重。对联的规则不是八股也不是避讳，没有任何需要破旧迎新的必要。在填写诗词歌赋的过程中，对联格律平仄对仗的作用是很明显的。如果非要无视规定的话，就别把这两句话按上对联的名号，你可以把它作为自己座右铭，格言，语录，这样一个字也不用改了。
3、按最宽的平仄标准（246分明）可以改为：
龙潜海眼待时起==凤憩梧桐趁势飞
横批：程鹏万里、大展宏图、一飞冲天神马滴追问
好见解！龙和风，金枝和玉井我只是想分别喻人杰地灵，凭风舞是说凤凭借
首先说平仄，一般仄起平收（也有平起仄收的，多为虚词），龙凤一联的上下比建议调整一下，况且先说凤再说龙也很好。另外你说的“飞”“舞”就不换了吧，凤还是舞、龙还是飞吧。
句中的平仄基本无误，只是“风”应仄实平，改下哈。
凤踏金枝和节舞；（和着节拍）
龙潜玉井待时飞。
“卧”有懒惰之嫌，“踏”的意象是否更好呢？“节”为古入声，且“时”对“节”有点意思。
下联就不改了，顶好的。
最后说匾额（匾与额的公案就不说了），龙飞凤舞或凤舞龙飞都可以，这叫四柱镶，在上下比的首位四字。追问
分析挺在理的，谢谢！只是“踏”跟凤搭配你不觉得牵强吗？
追答踏，踐也，就是踩，在这儿说落到了金枝上。意思也没什么不合适的，你要说再文雅点，也是。
“凤啭”不常用，“凤绕”也不错。
要不“凤翥”，翥，飞举也，就飞升的意思，也通。
凤凰栖于碧梧，这在古文里是极好的意象，杜甫 《秋兴》八首（八）“碧梧栖老凤凰枝”；“凤栖梧”就是“蝶恋花”，都是大家很熟悉的。
改成“凤翥碧梧和节舞”（金梧也行），也不错！哈哈。
说远了，好就这吧。
大家都是在交流，不要客气，还得向你学习哈。
大师你过谦了！我只是跟着感觉走，觉得顺口就行，而你是理性分析，层次上了一个台阶。我只是最求那反差。
追答古来就有“以词害义”“以律害意”之说，可见字句、格律是框框，有时也不必拘泥于此。
要不李白为啥极少做七律呢？哈哈。
但杜诗、义山诗等都以格律严谨著称，人家也没害多少意啊，我辈还是才疏学浅啊（当然和人家比，也是）。书到用时放恨少，我还没到用的时候也嫌少。
你说的“顺口”也很重要，得气韵生动、朗朗上口、铿锵有力。我写得文采再好（假设哈），弄得像绕口令似的，那也很没劲对不。
凤卧金枝乘风舞；龙潜玉井待时飞。
这样我感觉最顺口了。
上联尾字平声，下联尾字仄声，应颠倒过来。所以横批也可调换
为：凤舞龙飞
还有【风】对【时】从词性上有所不同，平仄上也同为平声。
可作改动，也可【凭风】和【待时】同时改动，以求完美。
是否可改为：
上联 凤落金枝来起舞
仄仄平平平仄仄
下联 龙潜玉井待腾飞
平平仄仄仄平平
这样词性，对仗就没问题了吧。追问
平仄说法我赞同，但一定要按照对联的规则吗？原句不是更有韵味吗？何不打破常规，事物无尽善尽美，有得有失。“风”和“时”都是名词，都说明条件，风起时到才是最佳腾飞之机。大多数人都喜欢攀龙附凤，期盼高升，改为“凤落金枝”不是喻示不升反降吗？卧也只是说明时机未到，并不见其懒惰，相反是枕戈待旦，蓄势待发。我对对联所知甚微，只是有感而作而已，甚至不知平仄一理
追答楼主说的很有道理。其实也不必过于拘泥一些规矩。
只要大致的不违反也是可以的。如违反过多也就不称为对联了。
但平仄知识还是需要明白一些的。有益无害。
凤栖金枝随风舞
龙潜玉潭待时飞
横额：龙飞凤舞
