蔡明亮在116min的人生里详尽地描绘了凡夫俗子的琐碎生活，一个略带风骚的女房产经纪人，一个推销纳骨塔的自闭青年，一个穿黑色皮夹克的时髦地摊贩，相似的只有疲惫和孤独而已。在同一个偷来的空间里，有人在做爱，有人在自杀，原因竟同是寂寞。他们之间哪里存在足以高呼万岁的爱情？如果有人纯粹为了“爱情万岁”而去看这部电影的话，绝对会在剧终有想掀桌的冲动。
可无奈的是，绝大多数人（可以忍到结尾的其实也屈指可数）在杨贵媚长达6min的哭泣中明白了导演的本意，他是想让我们看看自己生活的模样——有多平凡，有多猥琐，有多绝望。几乎剧中的每一个角色我们都可以去对号入座，我们可以是在公司培训游戏里那个站在角落看大家玩得很开心的自闭青年，可以是在空房子里打蚊子的卖房女，可以是那个发型很帅，笑容灿烂的地摊贩。当意识到这些的时候，我们同时发觉了自己的麻木。
如果导演是个心地善良的烂好人，至少会给电影留一条光明的尾巴。可惜的是，不管是同性恋还是一夜情，他都编不下去了。《爱情万岁》就在此时戛然而止。虽然为观众精心刻画了真实的生活，但这个结局注定了电影《爱情万岁》的残缺。
我想，阿信看完这部电影的时候，在惊异于生活平庸真相的同时，摇滚魂也爆发了。影片中，蔡明亮否定了主角之间存在爱情，把一切归结于现代病寂寞而已。这样做无可厚非，可人生本就荒谬无比，提醒人们这一点助益不大。人的起点是生，终点是死。怎样填空，赋予道路意义才是问题。所以，阿信才会在铿锵的旋律中那么露骨地歌颂欲爱和同性爱，用及时行乐来抵抗人生虚无。这是对电影精神的一场反叛，是对平庸生活的一场摇滚。
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