古代诗词的平仄、押韵和格律
一、传统诗词格律
传统诗词中流传广，大家喜欢读，容易记的就是绝句和律诗，绝句每首四句，每句五个字的称五绝，七个字的称七绝；律诗每首八句，每句五个字的称五律，七个字的称七律。传统诗词之所以读起来“韵”味十足，就是因为它是很讲究声律的，声律主要有两点：一是平仄，二是押韵。声律加上对字数、句数的规定和字句的排列等等就是传统诗词的格律。绝句和律诗是非常讲究格律的，我们首先以绝句和律诗为例来讲一下格律。
1、平仄
平仄的作用是构成声音的抑扬顿挫，产生一种音乐的节奏美。什么是平仄呢？下面简单讲一下：
现代汉语中声调分为四声（新四声）：阴平、阳平、上声、去声，前两声（阴平、阳平）为平声，后两声（上声、去声）为仄声。古汉语也有四声（老四声），分别为平、上、去、入（等于平声去掉了前面一个阴平，只剩下一个阳平，但上声、去声后面加了一个入声）。前面一声是平声，后三声（上声、去声、入声）为仄声。为初学者容易入门，将新四声和老四声综合，即视每个汉字为五声，如：乌、吴、伍、误、物，前两声阴平、阳平（乌、吴）为平声，后三声上声、去声、入声（伍、误、物）为仄声。这样看来，平声大约是不升不降一个平调，比较长的音。仄声大约是有升有降，比较短的音，平仄对立，平仄相间，就产生了抑扬顿挫的效果。这里必须说明一下，本来应该先讲老四声再讲新四声，因为先有老四声，后有新四声，应该说现代普通话的四声是将古汉语四声中前面的平声分化为阴平和阳平，而把最后一个入声取消，分别归入到阴平、阳平、上声和去声中去了，这样一来，入声字中哪些归入到作为平声的阴平阳平中去了，哪些又归入到作为仄声的上声去声中去了呢？必须查字典才知道，为简单化，就如前所讲，将两者综合，视每个汉字为五声。
2、押韵
押韵，就是把音韵相同的字放在同一个位置上，一般是句尾。押韵的作用是构成声音的廻环，产生一种和谐的音乐美。如：
五言绝句 杜 甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
桃花溪 张 旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
上面举的五言绝句首句不押韵，逢双句押韵，七言绝句首句和二、四句都押韵。这两首虽然是绝句，可以类推到律诗及词、曲。至于哪些字可押韵（同一韵），哪些字不能押韵（不同韵）呢？最好是翻韵书，为初学者方便，在本书后面附录了平水韵和现代新韵，供大家参考。至于前人诗有按方言押韵的，就不多讲了。下面仅举一例供大家欣赏：
江南曲 李 益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
此诗中二四两句尾字“期”、“儿”就是按上海方言念来押韵的。
3、格律
传统格律诗只有四种句式，这四种句式称为律句。所有的格律诗都是由这四种句式以不同的顺序排列组合出来的。七言的四种句式是：
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
第一种句式称平仄脚，第二种句式称仄平脚，第三种句式称仄仄脚，第四种句式称平平脚。这四种句式按照上面的顺序排列组合就是七言绝句的第一种格式。如：
忆江南 白居易
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
七绝第二种格式即将上例一、二行调到下面，三、四行调到上面。排列为：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
以上是七绝的两种首句不入韵格式。
第三种是将第一种的第一句去掉，将第四句放到第一句的位置重复一次，成为首句入韵的一种格式。排列为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第四种是将第二种的第一句去掉，也是将第四句放到第一句的位置重复一次，成为首句入韵的又一种格式。排列为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
上面是七绝的四种格式，七律也有四种格式，七律的四种格式基本上就是将七绝的每种格式写两遍，成为八句，不过中间四句写成两副对联而已（称为对仗），而五绝和五律，就是将七绝和七律的每一句都去掉前两字，成为每句五个字就是。
一、传统诗词格律
传统诗词中流传广，大家喜欢读，容易记的就是绝句和律诗，绝句每首四句，每句五个字的称五绝，七个字的称七绝；律诗每首八句，每句五个字的称五律，七个字的称七律。传统诗词之所以读起来“韵”味十足，就是因为它是很讲究声律的，声律主要有两点：一是平仄，二是押韵。声律加上对字数、句数的规定和字句的排列等等就是传统诗词的格律。绝句和律诗是非常讲究格律的，我们首先以绝句和律诗为例来讲一下格律。
1、平仄
平仄的作用是构成声音的抑扬顿挫，产生一种音乐的节奏美。什么是平仄呢？下面简单讲一下：
现代汉语中声调分为四声（新四声）：阴平、阳平、上声、去声，前两声（阴平、阳平）为平声，后两声（上声、去声）为仄声。古汉语也有四声（老四声），分别为平、上、去、入（等于平声去掉了前面一个阴平，只剩下一个阳平，但上声、去声后面加了一个入声）。前面一声是平声，后三声（上声、去声、入声）为仄声。为初学者容易入门，将新四声和老四声综合，即视每个汉字为五声，如：乌、吴、伍、误、物，前两声阴平、阳平（乌、吴）为平声，后三声上声、去声、入声（伍、误、物）为仄声。这样看来，平声大约是不升不降一个平调，比较长的音。仄声大约是有升有降，比较短的音，平仄对立，平仄相间，就产生了抑扬顿挫的效果。这里必须说明一下，本来应该先讲老四声再讲新四声，因为先有老四声，后有新四声，应该说现代普通话的四声是将古汉语四声中前面的平声分化为阴平和阳平，而把最后一个入声取消，分别归入到阴平、阳平、上声和去声中去了，这样一来，入声字中哪些归入到作为平声的阴平阳平中去了，哪些又归入到作为仄声的上声去声中去了呢？必须查字典才知道，为简单化，就如前所讲，将两者综合，视每个汉字为五声。
2、押韵
押韵，就是把音韵相同的字放在同一个位置上，一般是句尾。押韵的作用是构成声音的廻环，产生一种和谐的音乐美。如：
五言绝句 杜 甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
桃花溪 张 旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
上面举的五言绝句首句不押韵，逢双句押韵，七言绝句首句和二、四句都押韵。这两首虽然是绝句，可以类推到律诗及词、曲。至于哪些字可押韵（同一韵），哪些字不能押韵（不同韵）呢？最好是翻韵书，为初学者方便，在本书后面附录了平水韵和现代新韵，供大家参考。至于前人诗有按方言押韵的，就不多讲了。下面仅举一例供大家欣赏：
江南曲 李 益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
此诗中二四两句尾字“期”、“儿”就是按上海方言念来押韵的。
3、格律
传统格律诗只有四种句式，这四种句式称为律句。所有的格律诗都是由这四种句式以不同的顺序排列组合出来的。七言的四种句式是：
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
第一种句式称平仄脚，第二种句式称仄平脚，第三种句式称仄仄脚，第四种句式称平平脚。这四种句式按照上面的顺序排列组合就是七言绝句的第一种格式。如：
忆江南 白居易
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
七绝第二种格式即将上例一、二行调到下面，三、四行调到上面。排列为：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
以上是七绝的两种首句不入韵格式。
第三种是将第一种的第一句去掉，将第四句放到第一句的位置重复一次，成为首句入韵的一种格式。排列为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第四种是将第二种的第一句去掉，也是将第四句放到第一句的位置重复一次，成为首句入韵的又一种格式。排列为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
上面是七绝的四种格式，七律也有四种格式，七律的四种格式基本上就是将七绝的每种格式写两遍，成为八句，不过中间四句写成两副对联而已（称为对仗），而五绝和五律，就是将七绝和七律的每一句都去掉前两字，成为每句五个字就是。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2018-06-28
第2个回答 推荐于2017-09-05
押韵指的是诗句每一句末尾字的拼音韵母相同。追问
那平仄是什么
追答平仄指的是诗句里每一个字拼音韵母上的音调格式。
平仄（拼音：píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。 例如： 妈 麻 马 骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
这里有详细解释：http://baike.baidu.com/view/641.htm
第3个回答 2020-01-16
古诗词中的押韵是什么意思
第4个回答 推荐于2017-09-21
1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是“108部平水韵”。
2、相关举例
（1）偶句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩绰判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
（2）押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
（3）一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
（4）首韵借韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
参考资料：http://baike.baidu.com/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-4831wIwWDkyX65Xpqv5KrYtDY7pVdxeHJQfXPE3cn_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是“108部平水韵”。
2、相关举例
（1）偶句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩绰判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
（2）押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
（3）一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
（4）首韵借韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
参考资料：http://baike.baidu.com/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-4831wIwWDkyX65Xpqv5KrYtDY7pVdxeHJQfXPE3cn_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq
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