第1个回答 2012-11-05
戴望舒<我用残损的手掌>
我用残损的手掌
摸索这广大的土地:
这一角已变成灰烬.
那一角只是血和泥,
这一片湖该是我的家乡.
(春天.堤上繁花如锦障.
嫩柳枝折断有奇异的芬芳.)
我触到荇藻和水的微凉,
这长白山的雪峰冷到彻骨.
这黄河的水夹泥沙在指间滑出,
江南的水田.那么软--现在只有蓬蒿,
岭南的荔枝花寂寞地憔悴.
尽那边.我蘸着南海没有渔船的苦水--
无形的手掌掠过无恨的江山.
手指沾了血和灰.手掌沾了阴暗.
只有那辽远的一角依然完整.
温暖.明朗.坚固而蓬勃生春.
在那上面.我用残损的手掌轻抚.
像恋人的柔发.婴孩手中乳.
我把全部的力量运在手掌
贴在上面.寄与爱和一切希望.
因为只有那里是太阳.是春.
将驱逐阴暗.带来苏生.
因为只有那里我们不像牲口一样活.
蝼蚁一样死--那里.永恒的中国!
这是诗人1942年在日寇阴暗潮湿的土牢里写下的一首情真意切的诗篇.抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真挚的爱.同时也表达了对中国共产党领导下的解放区的向往.诗的前半部分写[我"用[残损的手掌"深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广大土地:[这一角已变成灰烬./那一角只是血和泥".接着.诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水.现时[微凉"的湖水与昔日[堤上繁华如锦障"的美丽春光形成强烈反差.表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤.为了使诗歌表达的主题不流于肤浅狭隘.诗人想象的世界由近拉远.由北到南.从长百山的雪峰.黄河的泥沙到江南的水田.岭南的荔枝.南海的海水.诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染.它们既是人民的苦难与不幸的象征.又是侵略者罪恶的见证.[手指沾了血和灰./手掌沾了阴暗"两句既是对上半段的总结.又与开头三.四行遥相呼应.
诗的后半部分仍在想象的世界中展开.描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景:那虽是[辽远的一角".但山河完整无损.没有阴暗和血污.而是充满了温暖.光明和生机.[那里是太阳.是春".与前半部分的哀怨.忧伤的基调相比.这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动,与前半部分意象快速流动的抒情相比.后半部分则显得安静而舒缓.使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一.抒情风格显得变幻多姿.在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里.这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩:意象高度凝炼而不晦涩.感受细腻而不暗淡.深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来.