1.1、戏剧学概论（一） 1（）是戏剧繁荣的必要基础之一。
A、经济活动的频繁
B、政治活动的频繁
C、社会活动的频繁
D、内心活动的频繁
2以下活动中，不属於戏剧现象的是（）
A、生日派对
B、开学典礼
C、阅兵式
D、上学放学
3任何（）都是广义的戏剧学研究范畴。
A、影视作品
B、社会文体活动
C、人类戏剧现象
D、人类表演活动
4当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。
正确答案：√
5戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。
正确答案：√
1.2、戏剧学概论（二） 1戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。
正确答案：×
2戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。
正确答案：√
3以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。
A、广义的戏剧艺术学
B、狭义的戏剧艺术学
C、泛化的戏剧艺术学
D、强化的戏剧艺术学
4以下关于“仪式”表述错误的是（）。
A、仪式是一种精神活动
B、仪式是一种社会现象
C、仪式最早是人与人的交流活动
D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为
5各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。
A、情感的本能
B、表演的本能
C、欣赏的本能
D、戏剧的本能
2.1、戏剧的发生（一） 1戏剧产生于（）。
A、古希腊时期
B、罗马时期
C、雅典时期
D、巫术思维时期
2以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。
A、可能是一种生产方式
B、可能是一种生产活动
C、可能是一种理性思维
D、可能是一种文化本性
3戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。（）
正确答案：√
2.2、戏剧的发生（二） 1原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。
正确答案：√
2原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。
正确答案：√
3（）和接触律是巫术思维建立的原则。
A、相悖律
B、同化律
C、相似律
D、顺应律
4认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。
A、相似律
B、顺应律
C、相悖律
D、接触律
2.3、戏剧的发生（三） 1下列关於戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。
A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。
B、仪式有说教作用。
C、事物影响和控制着仪式的预期效果。
D、用于显露一种超自然力量。
2在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。（）
正确答案：×
3扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（）
正确答案：×
2.4、戏剧的发生（四） 1人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。
正确答案：√
2（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。
A、戏剧
B、表演
C、扮演
D、模仿
3戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。
正确答案：×
4戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
A、人的体验能力
B、人的模仿能力
C、人的参与能力
D、人的创造能力
5扮演与表演的主要区别之一：扮演具有（），而表演具有主观目的性。
A、主体性
B、客体性
C、主动性
D、被动性
2.5、戏剧的发生（五） 1戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。
A、极强的自信心
B、控制和改变自然的欲望
C、对生死问题的思考
D、较为理性的认知
2.6、戏剧的发生（六） 1戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。
A、现在与过去的不统一
B、自我与他我的不统一
C、内在与外表的不统一
D、整体与个别的不统一
2神话是全世界文学艺术创作的重要来源。
正确答案：√
3希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。
A、伦理-爱情
B、族别-性别
C、伦理-性别
D、族别-爱情
4在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。
A、方生的事物
B、永生的事物
C、现实的事物
D、逝去的事物
5在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。
正确答案：√
2.7、戏剧的发生（七） 1体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。
正确答案：√
2戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。
A、别离情结
B、母子情结
C、生死情结
D、夫妻情结
3戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。
A、情感
B、模仿
C、观察
D、体验
4戏剧欣赏的实质不包括（）。
A、对灵魂的关注
B、对自我价值的探索
C、对外表与内在不协调的责问
D、对自己生命的关怀
5戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。
正确答案：×
2.8、戏剧的发生（八） 1宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（）
正确答案：√
2.9、戏剧的发生（九） 1生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。（）
正确答案：√
2宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10
正确答案：√
2.10、戏剧的发生（十） 1为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。
A、第一个阶段
B、第二个阶段
C、第三个阶段
D、第四个阶段
2当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。
A、生动的语言
B、模仿性手势
C、绚丽的布景
D、真实的画面
3在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）
正确答案：√
2.11、戏剧的发生（十一） 1仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（）
正确答案：×
2（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。
A、木偶剧
B、哑剧
C、话剧
D、目连戏
3当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）
正确答案：√
4仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。
A、目连戏
B、地戏
C、戏曲
D、话剧
3.1、 古希腊戏剧（一） 1戏剧是由（）和故事组成的。
A、人物
B、主体
C、布景
D、场面
2仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。
正确答案：√
3语言是戏剧的唯一媒介。（）
正确答案：×
4最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。
A、模仿
B、祭拜
C、意识
D、仪式
5戏剧艺术真正发生的时期是（）
A、古罗马时期
B、古希腊时期
C、巫术思维时期
D、古埃及时期
6模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。
A、穿越性
B、空灵性
C、空间性
D、真实性
7（）是戏剧艺术存在的本质理由。
A、情感诉求
B、价值升华
C、自我表现
D、社会需求
3.2、 古希腊戏剧（二） 1任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。
正确答案：√
3.3、 古希腊戏剧（三） 1（）与古希腊戏剧的产生密切相关。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗
2古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。
A、典礼
B、殡葬
C、祭祀
D、庆生
3古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。
A、木偶剧
B、哑剧
C、舞台剧
D、悲剧
4戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。
正确答案：√
5关于“酒神精神”的表述错误的是（）。
A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。
B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。
C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。
D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。
6古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（）
正确答案：√
3.4、 古希腊戏剧（四） 1戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。（）
正确答案：×
2戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。
正确答案：√
3现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。
A、《伊利亚特》
B、《奥德赛》
C、《神谱》
D、《荷马史诗》
4《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。
A、神谱
B、古希腊神话
C、荷马神谱
D、荷马史诗
4.1、雅典三个戏剧节 1即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。
A、大酒神节
B、勒奈亚节
C、乡村酒神节
D、勒布那节
2于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。
A、勒奈亚节
B、大酒神节
C、洒扫节
D、乡村酒神节
3“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。
正确答案：√
4古希腊的三个艺术节不包括（）。
A、勒奈亚节
B、大酒神节
C、乡村酒神节
D、洒扫节
5埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（）
正确答案：√
6歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
A、朗诵
B、舞蹈
C、念白
D、对话
7大酒神节以表演（）为主。
A、戏曲
B、神话
C、悲剧
D、喜剧
5.1、酒神狄奥尼苏斯（一） 1酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。（）
正确答案：√
2神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。
A、雷神
B、太阳神
C、爱神
D、酒神
5.2、酒神狄奥尼苏斯（二） 1对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）。
A、这展现着生命的生殖与延续
B、这是自然规律的直接反响
C、这体现了社会文明的本质
D、这暴露了人类低水平的认知能力
2古老的宗教崇拜的主题包括（）。
A、肉体和灵魂
B、死亡和复活
C、婚姻和族别
D、人类和自然
3一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。（）
正确答案：√
4农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（）
正确答案：√
5神所采取的表现形式，反应了该神所属羣体的（）。
A、自然属性
B、集体价值
C、社会结构
D、集体意识
5.3、酒神狄奥尼苏斯（三） 1（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
2希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。
A、避免过度夸张
B、帮助观众理解
C、烘托角色效果
D、遮盖演员形象
3米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。
A、《愤世者》
B、《欧塞罗》
C、《塞万提斯》
D、《蛙》
4古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。（）
正确答案：×
5古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。（）
正确答案：√
5.4、酒神狄奥尼苏斯（四） 1被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。
A、索福克勒斯
B、米南德
C、埃斯库罗斯
D、莎士比亚
2埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。
A、《乞援人》
C、《七将攻忒拜》
D、《阿伽门农》
5.5、酒神狄奥尼苏斯（五） 1普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。
A、苦难与新生没有必然联系。
B、苦难和新生是相互对立的。
C、不用忍受苦难，也可走向新生。
D、只有忍受苦难，才能走向新生。