(1)转调，转的是调而不是音区，比如
C大调转到下属调
F大调，下属，下属是主音下方的纯五
度音叫下属音；下属音转成主音就叫下属调。在调理论关系上这是向下方纯五度转调 。而实际操
作一个调旳＂下五上四＂度关系都是下属调，也就是说C大调向下五度或上四度都转到F大调。属调也是如此：在调理论关系上这是向上方纯五度转调。实际操作－个调的＂上五下四＂度关系都是属调。从C大调向上五度或下四度都转到
G大调。
(2)为什么说调理论属调是上五度关系、下属调是下五度关系；怎么不说属调是下四度关系、下属调是上四度关系呢？因为
音乐理论有其系统性、完整性和科学性。乐理中的调关系是
以纯五度关系循环相连的，从无升无降号的C调开始，属方向调(向上纯五度调) ：[C调]－G调一D调－A调一E调一B调#F调一#C调七个升号调；下属方向调(向下纯五度调)：[C调]－F调－bB调一bE调－bA调－bD调一bG调一bC调七个降号调。为什么指以纯五度循环：(－)因纯五度的两调共同音最多(六个共同音)，调关系最近，是近关系调。(二)因纯五度音响符合大自然规律，自然的乐音都是复合音，也就是弹下一个低音键很多音一起响，形成泛音列(其时应叫分音列)。泛音列的二分音与三分音就是纯五度关系。大自然音响关系首先岀现的就是纯八度和纯五度。所以纯五度重
于纯四度的使用，这是调关系以纯五度为依据的客覌基础。(三)因在
复调音乐中最忌悔用纯四度
音程，纯五度没有这个限制。这又一个纯五度重于纯四度的现实。
我上靣说的转属方向调可＂上五下四＂转到属调，和转下属方向调可＂下五上四＂转到下属调，这只是个实际操作手法，与转调理论不矛盾。