第1个回答 2013-11-10
2003年，导演陈家林和中央电视台的杨晓明来南京找朱苏进，希望他能够接下新版电视剧《三国演义》的剧本创作。66岁的陈家林执导过《努尔哈赤》、《太平天国》、《康熙王朝》等历史大剧，对《三国演义》情有独钟的他对朱苏进表示，将把这部电视剧作为自己的封山之作。
“‘三国’又是一个非常优秀的、经典意义上的中国文化瑰宝，这对任何一个编剧，我想既有诱惑力，也是一个挑战。陈家林是我熟悉又尊敬的导演，杨晓明是我很喜欢的纪录片人，后来我推掉了其他活，接下了《三国演义》。”朱苏进对南方周末记者说。
陈家林和杨晓明对朱苏进没有任何要求，看过《康熙王朝》、《江山风雨情》、《朱元璋》的他们都知道朱苏进在剧本创作上的实力和认真。朱苏进首先完成的是《关于〈三国〉的基本构想》，确定了新版《三国》的编写角度、方法和历史原则，在朱苏进的邀请下，周志芳和郝中夙也加入编剧。
朱苏进把《三国演义》看作是山峰和陷阱。“山峰的意义在于：名著原本具有很高艺术价值、丰厚的改编资源、巨大影响以及广泛的收视期待；陷阱在于：越是经典的名著就越是广为人知，其人物的生死、故事的走向、结局的兴亡等等在未开播前观众早就预知，因而往往难以建立悬念，无悬念也就无关注。”此外，名著提供的基本事件与人物关系，早就凝为定式，任何大的变动都易遭各方非议。
“今天我们回过头看16年以前的《三国演义》，它是百姓的初恋，哪怕是个丑丫头也有深情，何况人家还不是丑丫头。因此我们做的《三国》不管多好都意味着对人家‘初恋’的侵犯。哪怕你好一个档次人家也会以为你不如它，我们必须要有这样的准备。”朱苏进说。
在写剧本前，朱苏进对《三国演义》进行了细心的研读，他认为小说的最大特点有两个：“一个是智慧，《三国演义》中的智慧如同水银泻地般无所不在，上至军政兵法、治国争霸，下至人伦纲常、民俗百业，处处洋溢着人物的计谋、斗智、心机与锋芒。二是男人与战争，《三国》人物几乎全部是男人，他们往往通过三种手段完成其创造，其一是上面所说的智；其二是忠义，特别是大忠大义；其三是征战。《三国演义》所展现的战争场景与战争辉煌，在中国文学作品中至今仍然独占鳌头，因此，战争戏将在剧中占据巅峰般的地位，必须写好、拍好。”
朱苏进改编的《三国》这台大戏围绕着十几个人物转动，形成“单元”式结构。“这样的好处是所有历史与故事都集中到几个人物身上之后，就不再被浩荡史料所累，彻底突破章回小说式按部就班、依序道来的结构。把人物作为命脉之后，编创者也随之获得自由天地。原作《三国演义》是浮出海面的冰山，而埋没在海面之下的部分可能更多、更大、更加深不可测，我们才能纵情想象，进一步发展、创作、开掘，在编创过程中就可以大开大阖，纵情收放。得意处大红大紫，不得意处则一笔带过。”“比如说，‘桃园结义’这样虽然重要但不甚好看的故事甚至全然不写。因为大多数观众对此早就烂熟于心，即使剧中无戏他们也会在心里补上此戏；对‘赤壁’这样集中了各方人物并全部将之推向巅峰状态的故事，却可以投入比原作多数倍的笔墨，纵情发挥，放手创造。因为，大战仍然发生在人物内心，是人物之间你死我活的心灵搏杀，战场上的大战只是人物内心的延伸。”