单就作曲能力来讲，郑智化和罗大佑没有可比性，郑智化的歌和弦单调旋律简单，懂乐理会乐器的人都知道完全和大佑不在一个档次。但是郑的确是个优秀的流水线青春歌曲创作者。上学的时候喜欢郑智化，听不懂罗大佑，然而现在再听郑智化的歌真的多数都是内容浅显之做。而罗大佑确是年龄越大越喜欢其中韵味。
罗大佑写的是青春，郑智化写的是现实，他们也都是时代的烙印，90年代左右正是情和爱刚流行的时候，郑智化就像一股清流，当时肯定对他的歌是一知半解，也不知道当时为什么喜欢听，可能比那些无病呻吟，愤世嫉俗的北摇，比那些卿卿我我更能让人接受，随着年龄的增长，才知道原来自己的内心如此类似，就像他的歌，孤立绝望。
冒昧地说，有时候觉得郑智化就是另一个罗大佑。罗大佑的创作多从哲学层面和人文层面去思考人生和社会，是一种从大到小的写作方式；而郑智化则从生活层面去思考人生和社会，是一种以小见大的写作方式。无论哪一种，他们都写出了反应一个时代的人内心渴望和内心悸动的作品。而对于我们，这些歌曲已融入到生命中的那些时刻，我们恐怕永远都不会忘记了。
大概有人在听罗大佑的《你的样子》的时候，从歌词中找到郑智化的影子。郑智化大部分的歌是属于罗大佑开创的一种范畴之内的，说郑智化的部分歌是罗大佑的也没有多少违和感。但郑智化的作品大部分还是局限于罗大佑的早期风格内。而同类歌曲罗大佑在90年代中后期开始转向追求模糊的哲理性和隐喻风格，歌曲更有历史深度情怀但也因此牺牲了经济利益，很多人满怀期待买了《恋曲2000》但听其风格就知道注定只能冷门。
罗大佑除了《明天的太阳》外，没有任何明确自我鼓励性质的歌曲，而郑智化的热门歌曲几乎全是。在歌曲中“我”的设置上，郑智化歌中的“我”像是电视剧里的主人公一样，抱怨外界的不公，在痛处中激奋前进，而在罗大佑的歌中的“我”具有小人物特点的同时，却认为这是人性的无奈结果，把“我“归纳到了一个更贴切的地位，所以罗大佑的歌更多用第三人称来描写。
