有人说，对于女人来说，婚姻是第二次重生。虽然现实情况并没有那么夸张，但不可否认的是，婚姻是否融洽，在七八成的分量上影响着女人后半生的幸福度。
每个人走进婚姻的目的各不相同，当然，有情人终成眷属，应当属于婚姻结合中的上上签。但是，我们又会发现，很多时候婚姻是否幸福，又不完全取决于爱情的力量。
作家毛姆在小说《月亮与六便士》里说：“一个女人嫁给一个说得过去的男人，而她心里又暂时没有对别的什么人产生感情，那么只要他们相处一定的时间，她就会对他产生感情，并自认为这就是爱情，而且大众的看法也是这样的。但是，这种感情难道真的是爱情吗？我认为，它是一种综合物：包括对安稳生活的满足、对家庭财产的骄傲，对被人需要的欣喜，以及对组建家庭的得意。”
婚姻是综合的产物，而爱情的产生与消亡，又由方方面面的细枝末节相合而成。有爱情到了婚姻便是走入坟墓，也有相伴的日久之情。
对于女人来说，婚后的日子过得好不好，其实，都已经明明白白地显露在外面。
婚后生活幸福的女人，神清气爽
我们常说，人逢喜事精神爽。一个人最近过得怎么样，全在他的气色上。婚姻对于女人来说，如同内在的调理一般，若诸事顺遂，自然会神清气爽。
记得有一次，我们几个老同学聚会，大家都几近五六年没有见面了。不得不说，岁月在人身上留下的痕迹是显而易见的，这种明显，倒不是说在岁月的折痕上，而是每个人的气色上。
其中有位女同学，浓妆艳抹，但是，仍然盖不住脸上的沧桑感，厚厚的粉也掩盖不住深深的黑眼圈。
不得不说，她是我们中间变化最大的一个人。
也许其中的因素有很多，但是，经常听别人的口中传出她与老公婚后的不和，怕才是最重要的原因吧。
不幸福的婚姻，足以让一个女人疲惫不堪，甚至眼神里面都缺失了色彩。
《红楼梦》中，嫁出去的姑娘们，婚后生活最悲苦的，莫过于迎春了。她在贾府的时候，虽也软弱，但至少是柔软温良的二小姐，也有树荫下穿茉莉花瓣的柔情。
但是嫁给孙绍祖后，再回来时，已是满眼成日里挂着泪痕的凄凉妇人。婚后的不幸，不用任何言语说出来，周围的人也心知肚明。
再看嫁得如意郎君的探春，几年后再归来时，衣着鲜亮，神采飞扬。史湘云同样如此，嫁了人后，仍旧如同以前那样爽朗，明艳艳的幸福，都写在脸上。
人的境况其实是藏不住的，特别是女人。女人如同一株植物，有沃土，有适宜的环境，便会开出娇艳的花来。相反的，较弱的生命是经不起揉搓的，它的枯荣，都显而易见。
婚后生活幸福的女人，会心态平和
自己过得幸福的女人，会在岁月的历练下，成为一个内心豁达，静看岁月的女子。因为她们有爱相持，看向这个世界的目光便都是柔和的，哪怕有不愉快的事情，也可以消弭。
毛姆说：“人们常说不幸和苦难可以使人变得崇高，其实不然。有的时候，倒是幸福可以使人做到这一点。苦难、不幸，往往使人变得心胸狭小，具有报复心理。”
婚姻不幸的女人，同样见不得别人的幸福，也许最初会是羡慕，但久而久之便成了嫉妒。她们不曾拥有过的东西，别人明晃晃地拿在手里，那一定也是虚伪的。
张爱玲的小说《金锁记》里的七巧，是一个不幸的女人。她嫁入豪门，丈夫却是个患了软骨病终身都要卧床的男人。
她在无爱无性的婚姻中，渐渐地变得琐碎，爱搬弄是非。她看不得别人的幸福，也慢慢认定天底下的男人都是图你的钱，根本就没有什么真心诚意。
无爱的婚姻，让她的内心备受煎熬，连她自己都忘记了，她曾经是那么明艳艳的女子。她成了尖酸刻薄的妇人，甚至连模样，也照着一个薄情妇人的样子变化起来。
记得小时候经常被人看手相，说人的福与寿都藏在这些或长或短曲曲折折的线里。后来，听人这样说过，其实手里的纹路也会改变的，会随着你用自己的手做过什么样的事情而变。
这样的说法，才颇合人意。
想来，人的样貌也是如此一般。人的喜悦多了，笑纹会落在脸上；人的悲苦多了，算计多了，愁苦的纹理也会落在脸上。
慢慢的，岁月真的雕刻了我们的模样。
