城市吐出的黑烟压得人们喘不过气，桌上的中奖战术寄托着最后的白日梦，想要逃离，却没有立身之计，吃饭伙计只能尘封在角落和记忆里，抱歉，我们这里再也不需要钢铁工人了。社会飞奔向前，却跟你毫无关系，你只能躲进黑夜，世界随着日落渐渐剥离坍塌。片尾的水青，隐身黑暗之中，脸上摇曳着斑斓的霓虹，她的眼神越倔强，她的结局就越凄凉。攀枝花，如此漂亮的名字，简直是对逝去辉煌的绝佳嘲讽。你问我电影好不好看，我只能说，我看得到贫困的窘迫，我听得到铁锈的悲歌。
甚至有点儿生气，为什么一个把孩子在一岁多就不管了的母亲在孩子高三选择回来麻烦自己孩子去为她做那种事，我知道有种种原因但是我就是不理解。除了这点儿我比较生气外，还有就是我觉得还可以在其他两个家庭在着墨讲点啥，我一直在等一个高潮点，但是没有。以上都是我的个人观点，也带着个人情绪，但是我觉得演技还OK吧，万茜挺漂亮的，我好羡慕李庚希的头发。
还有里面那个马悦悦的父亲演的也挺好的，那个马悦悦的颜值我也很吃，有点儿日本那个小松菜奈的味道，都是重五官。但是还是可以看完吧，只要不是像逐梦演艺圈那样的电影，每部电影感受都是会不同的吧，反正对于我来说就是很无聊。
通篇下来都没有这个电影名的出现，挺迷惑的行为，但是看完发现却很符合这个主题。 观感来讲这个片子的眼光很独到，直击了传统中国式的母女以及家庭关系中或多或少存在的冷暴力，方式有如“我这是为你好”，“给你一个冷眼”；也有待人方式方法上的笃定甚至武断，如此环境生长下的你深感无法反驳的无奈。回到“兔子”，“兔子”代指的是处于弱势一方的小孩，但是本片把强弱关系掉了个转，让“兔子”这个弱势方立起来后从“亲情”这一纽带出发，用属于强势一方错误的方式方法反倒还是继续继承了来自父辈的过错导致的亲情深坑。
继来承去还是个圈，错与对、喜欢与厌恶你终究逃不脱亲情的纽带。如果生长于这种环境下的人这个片子看的会很投入也很压抑，里面一个非常印象深刻的点就是你自认为要好甚至讨好的好朋友，你走的近是有喜欢他那令人艳羡的家庭环境，反而于矛盾时他的性子却让你受伤很深，这也是人性的矛盾点吧。
感觉就是为了让母女能从酒店逃出来而硬生生降神。结尾突兀这一点其实从电影的角度来说扣分挺重的。戏剧之所以是戏剧，正是因为有戏剧性，要高于生活，前面那种畸形关系带来的畸形情感营造出一种真实的矛盾，这一点很好，但是角色一点都没有成长，没有突破，最后就失去了戏剧性。
这一点我印象挺深的还有一部电影就是郭富城的《父子》，垃圾是垃圾没问题，到最后还是垃圾也都可以接时候，但关键时刻燃一次也行啊，没有，没有燃就完结了。这就很让人意难平。不过最后我看到好像是根据真实事件改编，那就没办法了，现实故事往往就是这样，激烈开头平淡收尾，不然为啥是现实呢。这么说的话，能过审不错了，要啥自行车呢？
电影全程都给人很压抑很恶心的感觉，这是一种气韵，很不错，但结尾异常虎头蛇尾，感觉很多东西没有交代清楚就仓促收尾了。看完满脑子都是问号，我花一个半小时和女朋友在七夕看了一部公安宣传片？马悦悦那个变态老爸呢？短短几个镜头就能塑造出形象，全场最佳，无奈导演不愿意给结局。如果母女结尾失手杀人那一段就是高潮，能不能再多给笔墨，悦悦的死亡的惨状也好，母女的恐惧也好，悦悦爸的疯狂也好，总之交代清楚，突然结尾真的无厘头，白瞎了前面的铺垫。
