烂尾了啊，男一男二一周年忌日神奇复活，强行发糖1小时，看得心好累。
好吧，反正这部剧就是靠脸，所以才忍得了编剧的起承不转合、超现实不打个草稿。
执行任务说死就死，说复活就复活，看得人支离破碎。抬到医院多处枪伤满身血，心脏都停了，下一秒突然醒来，就能正常人一样站在走道对峙危险人物。而这个危险人物前面十四集都没交代，就能在十五集横空出世，扫荡千军……
执行任务，遭遇爆炸，尸首都没有找回，就直接宣告死亡——最终，又再一次复活，并且宣誓“以后再也不死了”。
虽然宋仲基这张脸确实不能死但编剧你也不能这么玩啊。
编剧有太多佳作在前，《秘密花园》《绅士的品格》……太知道如何去写一个男人。
而柳时镇，完全不给其他人活路，因为他连一个特别的疾病都没有，所以，编剧动用了更多的超现实来突出这个男人。地震、车祸、瘟疫、雷区、黑社会、枪战，以及安排了一个人设逐渐崩坏的女主。
说好的“势均力敌”的爱情呢？
说好的“成熟理性”的CP呢？
说好的不拖泥带水不绿茶不矫情的女主呢？
最终，女主的人设从人人都爱的坚强独立勇敢果断的高颜值熟女，彻底崩坏成了无理取闹·职业虐男主·矫情兮兮教教主了……
而这……是我们印象中典型韩剧女主形象啊。好多韩剧似乎都会陷入这个怪圈，难怪我们要从全民爆款到全民弃剧……
譬如《继承者们》中的女主，误打误撞进入了三观扭曲的贵族高中，莫名其妙地赢得了高大帅气威猛的财阀二代男主和男二的青睐，而且还屡次让自己的青梅竹马尹灿荣的女票怀疑她劈腿灿荣而大发脾气。
每天周旋于各种误会之中，永远是一付可怜兮兮的小白兔模样。
譬如小天年幼无知时看过的一部韩剧《我的女孩》，讲一个高富帅为自己奄奄一息的爷爷寻找在日本地震中失踪了的表妹，但一直找不到。
为了让爷爷病情恢复，就让偶然在济州岛认识的江湖骗子珠裕玲扮演表妹照顾爷爷，结果两人在“表哥”“表妹”的官方人设中日久生情，男主放弃了女友，深爱女主的男二也被伤透了心。
最终，两人在所有人的祝福中过上了快乐幸福的生活…… ORZ
这或许就是长大了的小天讨厌看韩剧的原因：女主除了颜值一无是处，没有和男主匹配的家庭、地位与职业或许不重要，但是女主还没有独立的人格，没有健全的思想，甚至连基本的三观都没有，简直不能忍！
但是韩剧告诉所有人，有颜值没头脑照样能遇到多金善撩的极品男人。简直是妥妥的“精神鸦片”。
很多人觉得正是韩剧中这种不匹配的爱情，才是对现实社会固化了的社会阶级的否定，是艺术高于生活之处。但小天恰恰觉得，这种白日梦式的幻想，才恰恰是现实生活中最庸俗的择偶观的投射。那个有钱有闲有颜多情却专一的男人，不就是现实生活中的钻石王老五嘛……
艺术高于生活，不是应该像路遥的《平凡的世界》一样，支部书记的女儿田润叶偏偏喜欢贫农家的穷小子孙少安，即便拗不住社会的成见和家庭的阻力屈从于政治婚姻，也为了守护自己的情感付出半辈子的人生；不是应该像《泰坦尼克号》中露丝和杰克一样，在海上航行的轮船尚且分为三六九等的等级社会中，抛弃世俗成见而炽热忘我地倾心一爱，虽九死而犹未悔吗？
电视剧《平凡的世界》剧照
《泰坦尼克号》剧照
而韩国偶像剧作为女编剧为女观众创作的大众文艺，她们能够想象出来的完美情节，只是一个平凡的小女生邂逅高富帅，然后整个人生都变得熠熠生辉，简直庸俗得让人难堪……
但是……
最近有一部不用偶像派不刷颜值不炒CP不谈感情的韩剧，成功刷新了我对韩剧的认知。
它是《signal》（《信号》）。
两个不同时代的警察，凭借一部对讲机，跨越二十年的光阴，合力侦破一桩桩长期未解的悬疑案件。
这部剧想告诉人们，过去如果改变了，现在也可以被改变；现在如果改变了，那么历史也可以被重写。
这些案件，有的质疑了韩国法律对刑事案件所规定的诉讼时效，有的披露了政界和商界的权钱交易，有的揭露国家暴力机器对个体生命与尊严的无情碾压。
但它从根本上，关心的是真相与正义。
我好久没有看到如此畅快淋漓又热血沸腾的剧了。
我几乎都要忘了，它也是韩剧。
一直以来，很多人都觉得韩国电视剧和韩国电影简直不是生产在同一个国度里，但看到《signal》，我觉得，用韩国电影的拍摄手法和制作工艺来做韩国电视剧，韩剧也会同样无敌。
他们面对历史所做出的诚恳反思，面对社会弊病所做出的深刻探讨，那种想要用影像记录、揭露、见证时代的姿态，令人动容。