我认为作为一月新番开播的《盾之勇者成名录》，如今已经逐渐走到尾声，虽然一路走来凭借半年番的长档期在B站上逐渐累积了将近一亿的播放量，但从第一集诚意满满的一小时加长特别篇，再到第十七集的尴尬演出和平移打斗，着实让观众的观影心态从看心烦变成了看笑话，随之而来的就是B站上那仅剩7.0的凄惨评分。
对于那些想要"养肥再看"的观众而言，如今的心情想必是有点复杂的，毕竟《盾之勇者成名录》一路走来可谓是标准的高开低走，本来那仿佛宣示着不缺钱的开头，加上熟悉的套路被放在陌生的日本动画里，给人的期待感着实挺高，结果其后的风评却是每况愈下，很快就出现了剧情有些把持不住的感觉。
高开：一样的网文，不一样的日本动画
关于中国和日本的大众文学发展，从最终收束一致的网文模式来看，前者可谓是足足领先了十几年。其中的主要原因在于，中国的大众文学形态很早就进入了网络文学时代，也正因为这样，如今在日本泛滥成灾的穿越小说，在国内早已是司空见惯。虽然这些作品或多或少都带着浓厚的日本色彩，然而那万变不离其宗的套路，在中国观众面前却依然是那么的熟悉。
但是同样的套路，不一样的国家特色，依然能引起国内观众的兴趣，毕竟穿越、龙傲天、种田等等的标签，已经被中国读者以十几年时间证明了是屡试不爽的。尤其《盾之勇者成名录》这一部被称为"反套路"的作品，更是能让大量的中国网文读者会心一笑，因为这所谓的反套路，简直就和国内的知名网络小说《斗破苍穹》如出一辙。
在《斗破苍穹》里，作者只是在全文开头稍稍提到了主角是从地球穿越而来，后文则几乎完全没有提到这一点，使得很多读者甚至都不知道，在设定上《斗破苍穹》其实也是一部穿越小说。但在后续的创作中，《斗破苍穹》可以说完全没有用上任何和穿越相关的套路，主角也显得是个土生土长的"本地人"。
但《斗破苍穹》有两句台词却是和《盾之勇者成名录》完全在一个频道上——"我穿越过来可不是来为了当废物的啊"，以及"三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷"。
这两句话也正是《斗破苍穹》以及《盾之勇者成名录》的核心所在，这两部同为本质流水爽文的作品，都是以反向衬托的龙傲天作为卖点，通过让主角遭受打压、歧视甚至是迫害，不仅让种田的过程更加有紧迫感，也让最终反杀的瞬间更加酣畅淋漓。
由于《斗破苍穹》在国内极具代表性，因此这种类型的作品风格又被称为"悔婚流"，虽然国内的网文读者早已领略过这种作品，但当它被放进日本动画里的时候，确实是别有一番风味。
别光看评分，也看看播放数量
BILIBILI这个网站，评分并不是特别靠谱，反而播放数量，比较能说明作品是否受欢迎
是不是，通过「播放数量」查出来的片子几乎都是都很「赞」
当然截图存在着很大的问题，就是数量太少，不能准确反应问题，但自己在BILIBILI网站分别通过「播放数量」「最高评分」查找片子看一看，用过之后才能真实感受到哪种方式更靠谱
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比如看日剧，方式很简单查一下「收视率」就可以了，日剧不像锅内的影视，「收视率」是十分准确的，当然「收视率」的高低和档期也有关，换句话说除了「收视率」外还要看一下当时的「排名」…… 有些时侯「收视率」普遍不高，但是越上位的排名越能反应作品的优秀程度…… …… 「收视率」实际上和同一档期有多少很强「竞争作品」是有很大的关联的…… 日剧「收视率」只要20%左右甚至20%以上，那就不用考虑了，几乎都是优秀作品，而10%左右就需要考虑「排名」了
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《盾之勇者成名录》动漫是十分经典的，写烂了的是小说（后面模式很雷同，而且明显在不断地「拖拖拖拖……」）（故事内容本身并不烂（角色着重于对人性的剖示），只不过看这种小说偶绝对会睡觉（看不下去））…… 这类作品个人还是推荐漫画（或动漫）《怪物》、动漫《只有我不存在的城市》
看看《OVERLORD》《关于我转生为史莱姆那件事》等小说，然后再看看《盾之勇者成名录》，真有种想贬作者的感觉，这剧情太xx的「拖」了，你当这是演锅产电视呢，40多集的内容能缩成不到90分钟的故事
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别当人都是傻子，如果作品真的烂到家了，那么还从头看到尾，并且会看好几篇的人会有几人呢？？？？一个作品播放数量之所以高，正是因为从头看到了尾，甚至有人重复看了N篇
一个24集动漫播放数量上亿，那么真实看过的人有几百万人已经不少了，能有上千万人从头看到尾是不可能的……
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当然《盾之勇者成名录》同《OVERLORD》《齐木楠雄的灾难》《工作细胞》《小林家的龙女仆》等作品比起来是肯定不如