光圈也称相对孔径（/f）。只要拍摄时不调整镜头的光圈大小，底片画幅与光圈大小没有任何关系。
光圈F值=镜头焦距/镜头有效口径直径。而镜头有效口径直径是由镜头内光圈叶片拦光孔孔径扩大和缩小来控制的。
从以上的公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。
完整的光圈值系列如下：f/1.0，f/1.4，f/2.0，f/2.8，f/4.0，f/5.6，f/8.0，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64
光圈的档位设计是相邻的两档的数值相差1.4倍（2的平方根1.414的近似值）相邻的两档之间，透光孔直径相差根号2倍，透光孔的面积相差一倍， 底片上形成的影像的亮度相差一倍，维持相同曝光量所需要的时间相差一倍。
这里值得一提的是光圈F值越小，通光孔径越大（如右图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍。例如光圈从F8调整到F5.6 ，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。对于消费型数码相机而言，光圈 F值常常介于 F2.8 - F11。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整。
光圈的作用在于决定镜头的进光量，F后面的数值越小，光圈越大，而进光量也就越多；反之，则越小。简单的说，在快门速度（曝光速度）不变的情况下，光圈F数值越小光圈就越大，进光量越多，画面比较亮；光圈F数值越大光圈就越小，画面比较暗。
对给定的镜头来说，底片画幅尺寸的改变只会影响成像视角的大小。另外，由于残幅底片切除了镜头成像的外围部分，而镜头的成像质量又多以中心部分为佳，所以总体成像质量会有微小的改善。
相片的成像大小与焦距，被拍摄物与相机之间的距离相关。在这两者相同的条件下(同一全画幅镜头，同一距离的被拍摄物体)，由于APS-C画幅的传感器尺寸比全画幅小，视角小，及照片容纳的内容都要比全画幅相机少。下面我们来看看全画幅与APS-C画幅的照片对比：
图1 同一焦距镜头同样拍摄距离，照片视角及容纳内容的差别
图2 同一焦距镜头同样拍摄距离，冲印照片的效果差别
从两张图片对比中得出：在同样的焦距镜头和被摄物体距离相同的条件下，APS-C所得照片的视角（可更解成高度与宽度）比全画幅的小（图1），冲印同样尺寸的照片APS-C画幅显示的物体比全画幅的大（图2）。
根据不同厂商使用的APS-C传感器的具体尺寸不同，APS-C的传感器画幅倍率也不同，CANON为1.6x，NIKON为1.5x，奥林巴斯为2.0x，其他的为1.5x。APS-C画幅相机使用全画幅相机镜头时，获得的实际视角与全画幅相机镜头焦距乘以APS-C画幅倍率所得的视角相同。比如APS-C画幅相机配50mm全画幅镜头，视角与全画幅相机配80mm(以50mm乘以画幅倍率1.6等于80mm)镜头视角相同。这是个理论值，实际上还是有误差的。
上面的情况在APS-C相机使用全画幅相机的镜头情况下才会发生。有针对APS-C画幅相机广角端视角不足的情况而开发了APS-C画幅专用广角镜头。 弥补其不足。
2)APS-C画幅配50mm镜头是等同于全画幅配80mm镜头。
比如50/1.8镜头 安装在EOS30D(APS-C画幅)上，等效于80/1.8镜头。 但是在同样机位使用 50/1.8+EOS30D 和 80/2 +EOS5D(全画幅) 拍摄，这个50/1.8的景深和焦外成像依然是50/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于80/2的景深和焦外成像效果。 等效倍率的出现，除了改变有效视角外，不改变三个主要参数：最大光圈、景深、透视关系。更不会改变镜头的焦距。