艺术特征，影片的“燃”，现实的“真
1、《红海行动》其击中人心的不只是影片的“燃”，更有现实的“真”。片中的一个情节，为了解救他国人质和不使“黄饼”落入恐怖分子之手，特战队员付出了两死一伤的沉重代价，是人民军队忠诚使命的一个缩影。
2、它没有把单打独斗式的个人英雄主义当作当代中国海军官兵的精神制高点，而是把镜头的焦点对准了集体的力量。
3、其情感逻辑、动作逻辑的精细把控，和现代艺术技术手段的创造性运用，使得整个撤侨和战争场面的宣言，尤其是危急出兵、突围营救人质，最后的追击等场面，拍出了身临其境的真实感和摄人心魂的震撼效果。
扩展资料
故事的背景
《红海行动》电影根据“也门撤侨”的真实事件改编而成，讲述了中国海军陆战队“蛟龙突击队”临危受命，前往非洲解救中国人质的惊险过程，真实地呈现了战场的残酷。
《红海行动》与现实中的2015年也门撤侨行动有一些区别，影片是将中国军队在海外武装撤侨、扬我国威的故事再度升级，讲述了一个更加惊心动魄也更加燃情热血的战斗故事。
影片的情节设计更加曲折惊险，从开场的海上军舰临检拿捕，到推进的城市激烈巷战，到精彩的荒漠高山突围，再到高潮的沙漠小镇渗透，最后是收尾的荒原坦克大战，以及首次出现的中国海军攻防一体的作战体系，更多的使用战争语言来推进剧情。
参考资料来源：百度百科-红海行动
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第1个回答 2018-06-09
《红海行动》的另一个特点是：话太多，每场战斗队员之间都有不断的对话。开头货船救人质那一段，当然了导演是想通过人与人之间的急促的语气交流来加快节奏感，营造紧张感，但是语速太快了我听着象是在背一串词，从语音中就听不到他说这句话时是否有过思索，听不到他说这句话的意义。我觉得《深海利剑》中解救货船那一段都比《红海行动》象中国军人。《红海行动》就象“飞虎队”。可能导演更注重人员之间的交流，还不如让队员之间打手势，然后另一队员会意，然后悄悄就位或迅速就位，动作多一点。实时描写作战双方的心理状态和行为状态，当突击队员靠近舱门时，门内或另一边的恐怖分子正在干什么，然后突击队员怎么样……狙击手枪弹出膛居然用慢镜头特写一颗子弹。按照好莱坞风格应该是一枪毙命，直接倒地，这样节奏更爽快。说他们不象军人团队是因为看不到他们有战术意识，缺少对人的应对意识的描写。看好莱坞特种部队打仗，战术意识和战术配合，从他们的神眼动作等感知得到，而《红海行动》，他们之间的配合只能通过不断的对话来达成。战术意识应该是通过平时训练而达成的队员之间的默契。好莱坞的打仗，你说一句话，就意味着下一步他要做什么。人家的对话言简意赅，表现在人家对战况的把握和调节上。
记者工作室怎么显得昏暗，光强度不够。夏楠就是香港女记者的形象，象是香港人介入东南亚事件那种。记者走出报纸，是一个昏暗的街区，按照好莱坞风格，应该是个明媚的阳光下的恢宏的大厦。汽车爆炸时，视觉不应这么窄，还应该看看周围的路人惊慌的样子。
当突击队出发去救使馆车队时，为什么是这样的跑动？在大军舰背景下的跑动，看着感觉不对劲，军舰的背景这么平坦，地面又这么平坦，你一队人排成横线全副武装地跑，有什么战术意义吗？我感觉这种拍摄手法是香港型的战斗片的特点。我第一时间就想起吕良伟主演的《常德大血战》，日本兵集群进攻时，居然是弓着腰偷偷摸摸地前进，明明是阵地进攻，却一个个象夜行做贼的忍者龟似的。好了，在《红海行动》的巷战中，突击队进一座建筑物时是弓着腰小心翼翼地串成线进去的。突击队上到楼顶也是弓着腰小心翼翼串成线出来的。这是拍武侠片？按照好莱坞风格，应该有力度一点，看到他们散开时，从他们的姿态应该能看出来他们的脑子里在判断对手在哪里。
巷战中叛军大部队进场，拍得很没有力度，想用重叠镜头拍出集群的力量感？让我想起《大决战》中重重叠叠的国民党军队进攻的镜头，那力度感你学到没有？叛军大部队进场怎么就差点感觉，没分析出来，看起来步伐很轻，不象临战状态却象排练出操。看看《山2》大队武装分子进村的镜头，远的想想《野鹅敢死队》那一队队非洲兵的镜头，那力度感怎么在这里就没体现出来。《战狼II》的叛乱分子，也比《红海行动》的叛乱分子有气场。
大军舰背景下队员的跑动，除了营造紧张感还能给队员们一个特写，这个好理解。按照好莱坞风格，这样跑动的背景应该是烽火连天的爆炸，白烟腾起或浓烟滚滚。我认为既然现实中的也门撤侨行动不能达到火爆的视效，那么只好升级电影档次。按照我的理解，电影中既然把这么先进的驱逐舰都摆出来了，不发一弹（是指象俄罗斯那样向叙利亚反政府武装发射巡航导弹这样能体现海军作战水平的导弹）怎么对得起这战舰。而且海军战斗力也不能靠突击队的血腥战斗和自我牲牺来体现吧。好了，下面我们学好莱坞大片来显示中国的军力。
抢救人质的紧张感应该通过指挥层次来体现，通过一系列的镜头转移，把镜头从城市众楼层的顶部移向天空，再移向海上舰只的舰桥，再移向远在祖国的总部。通过电子情报之间的传递，首脑之间的热线交流，体现出指挥层的紧张感，体现出高层对人质被扣押的关心。
要考虑在多大程度上展示国家的军事实力，要先考虑设定一个什么样的对手，我这里设定恐怖分子一方应该有受过欧美教育训练的人员，而且有计算机高手。
恐怖分子一方不只有一个大佬，还应该有一个二佬。
我方人员能够调用的支援武器：直升机，携带智能炸弹的无人机，潜射巡航导弹。
接下来是作战力量的调集，在红海只有一艘驱逐舰，远在印度洋还有一艘攻击型潜艇准备进行远程导弹的支援，还有一艘正在前往红海途中的两栖舰或医护船，地勤人员紧张地给直升机装货，准备运送物资。镜头放在直升机顶部，直升机是“直-8”那种，拍螺旋桨的“呼呼”声，镜头随直升机上升，然后稍稍降低，从平视角度看。整个过程就是拍直升机从舰上起飞然后移向海天一边。
补充说明一下，在印度洋那艘潜艇就是《深海利剑》里那艘参加亚丁湾联合演习的那艘，艇长对卢一涛等新学员说：你这个智多星不是有用巡航导弹进行陆上攻击的模拟方案吗？现在情况紧急可以拿来做备案。
记者工作室怎么显得昏暗，光强度不够。夏楠就是香港女记者的形象，象是香港人介入东南亚事件那种。记者走出报纸，是一个昏暗的街区，按照好莱坞风格，应该是个明媚的阳光下的恢宏的大厦。汽车爆炸时，视觉不应这么窄，还应该看看周围的路人惊慌的样子。
当突击队出发去救使馆车队时，为什么是这样的跑动？在大军舰背景下的跑动，看着感觉不对劲，军舰的背景这么平坦，地面又这么平坦，你一队人排成横线全副武装地跑，有什么战术意义吗？我感觉这种拍摄手法是香港型的战斗片的特点。我第一时间就想起吕良伟主演的《常德大血战》，日本兵集群进攻时，居然是弓着腰偷偷摸摸地前进，明明是阵地进攻，却一个个象夜行做贼的忍者龟似的。好了，在《红海行动》的巷战中，突击队进一座建筑物时是弓着腰小心翼翼地串成线进去的。突击队上到楼顶也是弓着腰小心翼翼串成线出来的。这是拍武侠片？按照好莱坞风格，应该有力度一点，看到他们散开时，从他们的姿态应该能看出来他们的脑子里在判断对手在哪里。
巷战中叛军大部队进场，拍得很没有力度，想用重叠镜头拍出集群的力量感？让我想起《大决战》中重重叠叠的国民党军队进攻的镜头，那力度感你学到没有？叛军大部队进场怎么就差点感觉，没分析出来，看起来步伐很轻，不象临战状态却象排练出操。看看《山2》大队武装分子进村的镜头，远的想想《野鹅敢死队》那一队队非洲兵的镜头，那力度感怎么在这里就没体现出来。《战狼II》的叛乱分子，也比《红海行动》的叛乱分子有气场。
大军舰背景下队员的跑动，除了营造紧张感还能给队员们一个特写，这个好理解。按照好莱坞风格，这样跑动的背景应该是烽火连天的爆炸，白烟腾起或浓烟滚滚。我认为既然现实中的也门撤侨行动不能达到火爆的视效，那么只好升级电影档次。按照我的理解，电影中既然把这么先进的驱逐舰都摆出来了，不发一弹（是指象俄罗斯那样向叙利亚反政府武装发射巡航导弹这样能体现海军作战水平的导弹）怎么对得起这战舰。而且海军战斗力也不能靠突击队的血腥战斗和自我牲牺来体现吧。好了，下面我们学好莱坞大片来显示中国的军力。
抢救人质的紧张感应该通过指挥层次来体现，通过一系列的镜头转移，把镜头从城市众楼层的顶部移向天空，再移向海上舰只的舰桥，再移向远在祖国的总部。通过电子情报之间的传递，首脑之间的热线交流，体现出指挥层的紧张感，体现出高层对人质被扣押的关心。
要考虑在多大程度上展示国家的军事实力，要先考虑设定一个什么样的对手，我这里设定恐怖分子一方应该有受过欧美教育训练的人员，而且有计算机高手。
恐怖分子一方不只有一个大佬，还应该有一个二佬。
我方人员能够调用的支援武器：直升机，携带智能炸弹的无人机，潜射巡航导弹。
接下来是作战力量的调集，在红海只有一艘驱逐舰，远在印度洋还有一艘攻击型潜艇准备进行远程导弹的支援，还有一艘正在前往红海途中的两栖舰或医护船，地勤人员紧张地给直升机装货，准备运送物资。镜头放在直升机顶部，直升机是“直-8”那种，拍螺旋桨的“呼呼”声，镜头随直升机上升，然后稍稍降低，从平视角度看。整个过程就是拍直升机从舰上起飞然后移向海天一边。
补充说明一下，在印度洋那艘潜艇就是《深海利剑》里那艘参加亚丁湾联合演习的那艘，艇长对卢一涛等新学员说：你这个智多星不是有用巡航导弹进行陆上攻击的模拟方案吗？现在情况紧急可以拿来做备案。
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