第1个回答 2007-06-04
贝多芬简介
贝多芬祖籍佛兰德的德国作曲家.生于波恩,祖父及父亲均供职于科隆选帝侯.酗酒之父强逼他长时间地练习键盘乐器,望子成为莫扎特式的神童.十一岁辍学.十三岁任宫廷乐队(指挥为内费)羽管键琴手,十四岁任宫廷第二管风琴师,十八岁任歌剧乐队的中提琴演奏员.1790年,海顿在从维也纳至伦敦的途中,宴邀贝多芬及其他宫廷音乐家.事后贝多芬获准于1792年去维也纳从海顿学习,此后终生定居维也纳.在此之前,贝多芬曾去维也纳从莫扎特学习,1787年因其母病危而中断.随海顿学习的时间亦不长,且师生不能合作,后贝多芬师从阿尔布雷希茨贝格、萨列里、申克.1795年于维也纳首次以作曲家及钢琴家身份登台,演奏《降B大调钢琴协奏曲》,op.9.他虽与许多贵族,如华尔斯坦伯爵、鲁道夫大公爵友情甚笃,并乐意接受个人的援助,但他反对18世纪把音乐家束缚于一个雇主手中的庇护人制度.作为维也纳的自由职业音乐家,他比莫扎特的处境顺利,但因个性关系备受痛苦.重听日益加剧,1802年,当他意识到耳聋已无法医治时,写了哀感动人的"海利根斯塔特遗嘱",打算自杀;奇怪的是这正是他创作最明朗的交响作品《D大调第二交响曲》之时.随后几年中,他对自己没有希望成为大演奏家有了自知之明,因而主要投身于创作.他同疾苦的斗争,反映在《英雄交响曲》(1804)(到那时为止是篇幅最大、感染力最强的交响曲)中.
他没有结过婚(虽然他不断地与一些富有的女生相爱),孤独感日益加重,作为他的无能的侄子卡尔的监护人,为孩子操心并没有使他的脾气好转.他举止极其粗暴,与出版商之间的关系趋于剑拔弩张.到1819年,他完全失聪.在一生的最后阶段,他创作了一些最伟大、最富于思想性的作品:最后五首弦乐四重奏,最后五首钢琴奏鸣曲,第九交响曲和《庄严弥撒曲》.在这些作品中他超脱个人生活的痛苦而进入艺术的未来境界.虽然它们对于后世的影响是巨大的,但在当时这些作品却并不被人理解.第九交响曲是瓦格纳的灵感的主要来源之一;弦乐四重奏影响了巴托克;迈克尔·蒂皮特宣称他得益自贝多芬的钢琴奏鸣曲其它作品.1826年,其侄自杀未遂后,贝多芬的健康日益严重恶化.翌年卧床不起,伦敦爱乐乐团汇来一百镑的支票,促使他提起精神写作第十交响曲,但他已不不可能再有所进展; 医生诊断致他于死命的是浮肿病.
贝多芬的创作并非一挥而就,他孜孜不倦地修改草稿直至满意为止.他对当时的自由思想的同情表现在《爱格蒙特》、《菲岱里奥》及《第九交响曲》等作品中;法国大革命前不可设想一位作曲家会有这样的人生观.就这方面而言,贝多芬是第一位伟大的"主观"作曲家:写于1800年的《C小调钢琴协奏曲》标志着一个新世纪的黎明,显示出与古典时期的客观性截然不同的音乐态度.所作唯一歌剧《菲岱里奥》消耗精力比其它作品为多.他不是天生的歌剧作曲家(总的说来,他拒绝为维也纳每年写一部歌剧的邀请,是明智的),但他创作了歌剧的最大杰作之一.《菲岱里奥》提出了贝多芬最珍视的种种信念.一位忠贞而有胆识的妻子从西班牙压迫者手中解救自己的丈夫免于被处死;这一题材由于在德国歌唱剧的朴素背景上展开,更为激动人心.《菲岱里奥》与《魔笛》(据说这是贝多芬唯一真正欣赏的歌剧)一起成为德国歌剧剧目的基石,但其主题的普遍性超越了音乐的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奥》增被公认为是爱情与自由的象征.
贝多芬的许多作品,特别是中期作品(如《热情奏鸣曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他对现状的不满足.他反对保守,但在他的作品中也有深刻的诚挚和乡土味的纯朴.思想的奔放不羁,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以对人声和乐器毫不怜惜,如弦乐四重奏《天赋格曲》、第九交响曲的终乐章和《庄严弥撒曲》.从另一方面来说,他的某些慢乐章有德国人称之为真挚亲切的静谧之感,揭示出作曲家的另外一面.这类音乐的最佳范例也许是《第九交响曲》和《A小调弦乐四重奏》,op.132中的慢乐章,后者是贝多芬的最伟大的、感人肺腑的感恩颂歌,是在大病初愈后写成的.
第2个回答 2007-06-04
路德维希·范·贝多芬,1770年十二月十六日生于德国西部荚因河畔的小城波昂。贝多芬和祖父路德维希·范·贝多芬同名,他原是比利时人,1733年应聘到选帝侯礼拜堂充任男低音歌手,1761年升任乐长,1773年贝多芬满三岁时,就去世了,贝多芬的性格和天才,大多遗传自这位祖父。
贝多芬的父亲约翰·范·贝多芬(Johann van Beethoven,1756-1792),是选帝侯礼拜堂的男高音歌手,爱酗酒、性暴噪,他梦想着要把儿子训练成像莫扎特一样的神童,因此,强迫五岁的贝多芬开始学琴,以便藉此赚大钱。
贝多芬八岁时,就在公开场合弹奏大提琴,十岁时,发表处女作,十三岁时,波昂教会任命其为宫廷风琴手,而后进入倪富(Neeft,1748-1798。1779年来到波昂,担任宫廷歌剧院乐长,1781年后为选帝侯礼拜堂风琴师)和李斯(Franz Anton Ries,1755-1846,小提琴名家,1774年就任波昂宫廷乐师达二十年)门下受教,接受正统的音乐教育。
1787年贝多芬前往维也纳准备投拜莫扎特门下,当时莫扎特三十一岁,他非常器重贝多芬的才华,但是因为母亲的去世,贝多芬不得不回到波昂,也失去了这个大好机会。
1792年至海登门下学习作曲,可惜的是海登虽是一位大音乐家,却不是一位好老师。他的教学缺乏独创性,又懒于订正习题。性急的贝多芬就趁海登第二次访英时,改向辛克(Johann Schenk,1753-1836)学习。次年又随阿布雷兹贝格(Albrechtsberger,1736-1809,宫廷风琴师兼史替芬教堂宫廷乐长)学习对位法,且随沙里埃利(Salieri,1750-1825,当时的维也纳宫廷乐长)学习对位法。
贝多芬初期的作品以钢琴曲居多,1795年写作歌剧「阿雷莱德」,并发表「第二号钢琴协奏曲」,1798年,谱写「第一号钢琴协奏曲」和「悲怆奏鸣曲」,1799年完成「第一交响曲」,1800年,写作「第三号钢琴协奏曲」和「弦乐四重奏」作品十八等。
1800年以后,贝多芬的耳疾已相当明显,他为此烦恼不已。1802年,贝多芬前往当时的避暑胜地海里根休养,曾萌生自杀之意,并留下著名的「海里根遗书」。幸而他那炽烈的创作欲使他打消自杀的念头,当耳疾稍为好转后,他又回到维也纳,在接近耳聋的状态中,他又接连发表杰作。
1803年,拿破仑率领军队革命,逐一打破欧洲的旧体制,贝多芬基于祟拜英雄的心理,本欲把这首新的交响曲献给拿破菕,却不料拿破菕自己登基为帝,并实行专制政治。贝多芬由祟拜转为失望与愤怒,乃将原题名为「拿破仑交响」曲的扉页撕破,改题为「回忆某一位伟大人物的『英雄交响曲』」。
晚年的贝多芬非常不幸。首先,当1808年贝多芬三十八岁时由维也纳三位贵族(鲁道夫公爵、罗伯高维志太子和金斯基侯爵)支付年俸,把他留在维也纳而使他不致于出任西巴伐利亚杰罗姆·波拿巴特的卡赛尔宫廷乐长。但是这三位贵族没落,无力再按照先前所约束的条件支付年俸。贝多芬其它收入虽然不少,但他本身很浪费,如此一来,经济变的很拮据。
其次,是侄子卡尔的问题一直困扰贝多芬。1815年贝多芬的弟弟去世,留下孤子卡尔由他收养,他为了收养侄儿一事曾与弟妇打官司,到了1820年,贝多芬胜诉取得领养卡尔的权利。但卡尔是个极不争气的青年,经常替贝多芬惹麻烦。
1826年,卡尔二十岁时,为非作歹,最后企图用手枪自杀未遂,贝多芬只好把他送往多瑙河畔的乡下格森道夫,由弟弟约翰接管。不幸这次旅途非常辛苦,因为归途着了凉,引起肺炎和水肿。
1827年,贝多芬卧倒病塌,三月二十六日下午,突然风雨交作,雷声震耳。贝多芬紧握拳头,高举右手,凝视窗外。数秒钟后,双手无力的松开,结束了他痛苦的一生,享年五十七。
参考资料:http://ultra.math.loyno.edu/pub/music/yueGuang.mp3