中国人的嘴炮比美国人的手枪轰炸的更激烈，作为一个看了几本闲书的三流观众，更愿意跟大家谈谈什么叫炮轰。不知从何时起，一提到韩寒，每个人都昂起不屑的头颅，仿佛对他嗤之以鼻才能彰显自己的文学内涵。一提到马云、李嘉诚一副高深莫测的样子，我想说，做不了土豪做文豪有罪吗。大家不妨回过头来看看，跟我们同时代的年轻人还有谁为这个时代摇旗呐喊，没有也不可能有，上有政府下有愚民，还有不说话的渔民，基本该封杀的封杀了，识时务的都离开了，连方舟子都被封杀了，真是讽刺。现在看来，韩寒是其中政商、情商、智商都恰到好处的一个不臭的公知。没有名垂千古的绯闻，只有永垂不朽的作品。你们生产韩寒，你们质疑韩寒，你们打倒韩寒。这个全民口水时代是不可能出现一个完美的年轻人的，和我们生存在同一个时代的年轻人，不可能是一竖完美的标杆。不服，你找一个优秀的年轻人给我看看，谁不是满身黑点，韩寒才三十几岁，我相信他五十岁能写出巨著，谁敢不服。不是抬高韩寒的地位，跟我们同一个时代的年轻人，谁的文字完美的描述了这个时代，写历史的马亲王，写生活体育的张家玮，金线冯唐，悬疑故事蔡骏，矫情的泡妞鸡汤张嘉佳，穿戴华贵的皇妃郭敬明，不管写的怎么样，有哪个作家时刻肩负时代画板，刻画同时代的丑陋，翻一番韩寒的小说，几乎每一本都能看见我们自己时代的影子，他写的：就是当下。不管是抖机灵还是抖段子，讲故事卖情怀，讽刺与批判，都是为这个时代服务的。为什么我们单单容不下一个有责任感的作者，他在讲关于我们的故事，我们却要骂他，甚至看了他的书之后爽过了回过头来鄙视他幼稚。
韩寒不是什么大文豪，甚至不是一个达到合格线的小说作者，但是负责任地说，他在文学上的才华绝对被人大大低估了。由于他个人在25岁后花在写作上的精力不多，他的文学成就没有那么高，但是他在文学史上的很多地方是有填补空白的地位的。韩寒第一个时期的代表作是《三重门》，这也是他在这一时期唯一的一部代表作。这是一部比较幼稚的拟作，仿照对象显然是钱钟书的《围城》，这部作品文字功底尚可，表现手法以现实主义为主，兼具某些现代主义的雏形，为后来的风格衍变打下了一定基础。顺便，这部小说虽然笔法和结构都尚幼稚，但是作为九十年代新青春文学的代表作，以后的文学地位估计会相当不低。（写作者从带有教化色彩的成熟作家变为青年本人，这是一个革命性的改变，将《三重门》在现代文学史上提到青年商业写作的先声之一我觉得都毫不为过）。
《三重门》是韩寒的成名作，该书是他十几岁的时候写的，结果一炮走红，被吹上天际。我看它的时候跟韩寒写这本书的时候差不多大，对小说的理解还仅限于“看好情节”的程度，所以对它并没有多崇拜的感觉。当然，《三重门》本身也不是以情节出的名，而是靠语言，该语言特点包括但不仅限于嘲讽人、掉书袋、比喻句。当时我虽年幼，但可喜读过半本《围城》，知道韩寒是学的钱钟书，而且以自己微弱的鉴赏能力能觉出韩寒模仿得有些牵强，比如一些用典用的都是高中课本里的。不过我还是表示《三重门》语言不错，当时我对小说语言一无所知，就知道幽默和讽刺，看书的时候景色描写一律跳过。《像少年啦飞驰》几乎不能称之为小说，韩寒后来都说自己是瞎写的，断断续续写了一年，后来都不知道谁是谁了，也懒得重头看，就瞎写。这本书简直是亲者痛仇者快，许多不喜欢韩寒的都觉得韩寒江郎才尽了。该小说不但叛逆得发了疯，正经的人似乎都是伪君子，而且充满了阴暗。更神烦的是，结构啊！都散了！我当时差点儿撕了书。不过它奠定了韩寒后来的基调，不再掉书袋，而是一副戏谑的样子。
