此句正确为“城头变幻大王旗”，而非“城头变换大王旗”。
“城头变幻大王旗”出自近代鲁迅的《无题·惯于长夜过春时》。
全诗如下：
无题·惯于长夜过春时
【近代】鲁迅
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
全诗的解释如下：
我已经习惯于在漫漫长夜里度过春天的时光，鬓发斑白了带着妻儿被迫出走。
睡梦里仿佛看见慈祥的母亲正为我担忧落泪，而城头上还在变换着军阀们的各色旗号。
我怎忍得看着年轻的战友被敌人杀害，以愤怒的心情对着白色恐怖的刀丛写诗悼念。
吟诵之后俯视周围却没有写的地方（不能发表），只有那清冷如水的月光照着我这个穿黑袍的避难者。
词句注释
惯：含有司空见惯之意。长夜：漫长的黑夜，比喻国民党统治下的黑暗岁月。
挈（qiè）、将，是同义词，均有提携、带领的意思。妇：指鲁迅夫人许广平。雏：指鲁迅的幼儿周海婴。当时，海婴还只有一岁零三个月，故称“雏”。鬓有丝：指两鬓斑白。鲁迅写此诗时已51岁，因多遭离乱与忧患，故有憔悴、衰老之感。
慈母：泛指当时受迫害的革命者的母亲。
城头：指南京。变幻：指国民党军阀间的勾心斗角，长期混战，使政局动荡不安。
忍看：原作“眼看”，后在录入《为了忘却的纪念》时改成“忍看”。朋辈：即朋友，战友：指被害的柔石等五位左翼青年作家。
刀丛：比喻国民党的迫害政策。原作“刀边”，后在录入《为了忘却的纪念》时改成“刀丛”。
无写处：含有无地可写，无处可发表之意，形容极度悲愤。
缁（zī）衣：即黑色的衣服。
赏析
全诗以“长夜”为背景，以“爱憎”为线索，巧妙而严谨地把“长夜”中发生的一系列事件编织在一起，展示了一幅旧中国的“长夜”画。
首联写“长夜”气氛下，作者全家的艰难处境。一个“惯”字串起两句，既概写了作者长期辗转的战斗生涯，又揭露了国民党的凶残本质，并体现了作者对敌人的极度蔑视与愤恨之情。
颔联写“长夜”气氛下，人民的深重苦难。一个“变”字，成为该联的枢纽。既概括了千千万万的人民群众所遭受的苦难生活，又揭示了造成这种苦难的根本原因。
颈联写“长夜”气氛下，作者积郁在胸的万丈怒火。一个“怒”字，把作者的思想感情推向高峰。既表达了作者对死难者的深切哀思，又激发了作者面对敌人的刀丛剑树而进行殊死搏斗的战斗豪情。
尾联写“长夜”气氛下，作者的愤慨之情。一个“照”字，寓意深刻。尽管旧中国长夜漫漫，但可告慰死难的烈士，明媚的“春光”总有一天会照耀着祖国的大地。这一联有着浓烈的艺术魅力，拓展了无限遐思，余味无穷。
全诗构思严密，意境深沉，语言凝炼，用词精当，真切感人。
作者简介
鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才浙江绍兴人。著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。
“城头变换大王旗”出自近现代鲁迅的《无题·惯于长夜过春时》。
《无题·惯于长夜过春时》是近代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家鲁迅的一首七言律诗，属《南腔北调集》。它以“惯于长夜过春时”起笔，点明作者处于长期黑暗的山城春夜中。下面引出“寒宵茗碗独踟蹰”与“敢将衰薄忘前誓”等句，反映其种种苦闷和决心。颈联“杜鹃啼血猿哀鸣”，则移情入境，把“长夜过春时”的“夜”作了很形象的描写。尾联“花落成诗苑夕”收束全诗，进一步点明“长夜过春时”的题旨。
《无题·惯于长夜过春时》全文如下：
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
这首诗是鲁迅在白色恐怖中不畏强暴， “怒向刀丛觅小诗”的战斗精神的形象表现。国家、民族的大义和党性原则的熔铸，使鲁迅能以昂扬的斗志，深邃的哲理，严峻的现实，冲锋陷阵，号角长鸣。
全诗七律一韵到底，不依韵律，语意连贯，想像丰富，构思精巧，对比鲜明，是一首精炼、含蓄、深刻、寓意深邃、意境深广的诗篇。它反映了作者面对白色恐怖的不屈意志和光明磊落的战斗襟怀。
第一联：“惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。”挈妇将雏，形容家庭和睦；鬓有丝，年龄已老。从这一联中，可以看出作者惯于长夜过春的生活。第二、三联写作者由“长夜”而想到“慈母泪”，想到“大王旗”，想到“朋辈成新鬼”，想到“小诗”，在迭相起伏中表现了作者异常愤懑的思想情绪。第四联则以“月光如水”的柔媚的氛围，衬托了“照缁衣”的庄严凝重的氛围。
此诗把当时社会的人情世态描画得入木三分。颈联抒发愤激之情。国家不幸诗人之不幸，人民的不幸诗人之不幸。诗人这种激愤之情，把反帝反封建的革命主题表现得淋漓尽致。尾联以景结情，语意双关。国家处于“长夜”只能以刀丛觅小诗，而小诗既不能觅就不免百感交集于“低眉”之间。
此诗既具有真情实感，又不乏空灵之美，鲁迅诗句：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，也可移赠此诗。
“城头变换大王旗”出自鲁迅《无题·惯于长夜过春时》。
原文：
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
《无题·惯于长夜过春时》是现代文学家鲁迅于1931年所作的一首七言律诗。这首诗的首联描写作者艰苦的生活处境，颔联揭示生活困难的原因，颈联写作者对死难者的深切哀思，尾联写作者的愤懑之情，表达了作者斗争的决心。诗句凝练，深切感人。
译文如下：
我已经习惯于在漫漫长夜里度过春天的时光，鬓发斑白了带着妻儿被迫出走。睡梦里仿佛看见慈祥的母亲正为我担忧落泪，而城头上还在变换着军阀们的各色旗号。我怎忍得看着年轻的战友被敌人杀害，以愤怒的心情对着白色恐怖的刀丛写诗悼念。吟诵之后俯视周围却没有写的地方（不能发表），只有那清冷如水的月光照着我这个穿黑袍的避难者。
创作背景
此诗作于1931年2月，时鲁迅在花园庄旅馆避难时，得知柔石等人遇害的消息后所写。柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森等人是在东方旅社开共产党内部秘密会议时被捕的，因柔石衣袋中装有一份鲁迅与北新书局所订合同的抄件，盖有鲁迅的印章，官府正在搜寻鲁迅，所以他只好离家躲避。
鉴赏
全诗以“长夜”为背景，以“爱憎”为线索，巧妙而严谨地把“长夜”中发生的一系列事件编织在一起，展示了一幅旧中国的“长夜”画。首联写“长夜”气氛下，作者全家的艰难处境。一个“惯”字串起两句，既概写了作者长期辗转的战斗生涯，又揭露了国民党的凶残本质，并体现了作者对敌人的极度蔑视与愤恨之情。
颔联写“长夜”气氛下，人民的深重苦难。一个“变”字，成为该联的枢纽。既概括了千千万万的人民群众所遭受的苦难生活，又揭示了造成这种苦难的根本原因。
作者简介
鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），本名周树人，原名樟寿，字豫才，以笔名鲁迅闻名于世，浙江绍兴人，为中国的近代著名作家，新文化运动领袖之一，中国现代文学的奠基人和开山巨匠，在西方世界享有盛誉的中国近代文学家、思想家。
出自鲁迅《七律·无题》
原文：
鲁迅《七律·无题》
惯于长夜过春时, 挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪, 城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼, 怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处, 月光似水照缁衣。
释义：
白色恐怖的国民党社会就像是黑色长夜，久而久之我也习惯了，就当春天过罢！我年纪大了双鬓上丝发斑白，还要带着老婆孩子出走避难，引得我年老的母亲为我担惊受怕，致使我作梦中看见她泪流满面。新旧军阀为发财到处征战，你方唱罢我登场，城头上军阀人物经常变换，没一个是为国为民的。我不得不看着我年轻的朋友惨遭蒋介石等军阀杀害，成了新鬼，我愤怒而无更好办法，只能在白色恐怖下写诗表示反抗。诗写完了，细想写这这诗也没用，文无处可登，不必写下去了。抬头望望窗外，月亮还在，光芒像水一样直照在我黑色衣服上。
赏析：
鲁迅用这首诗，评论了旧中国有如漫漫长夜，突出特点是军阀混战，政府首脑走马灯似的换，不干人事，专门打压进步力量。鲁迅用诗表世了他对自己的朋友青年作家李伟森、柔石、胡也频、冯铿、般夫等五人牺牲的沉痛和反抗。鲁迅在《南腔北调集·为了忘却的记念》一文中说到写这首诗时的心境： “在一个深夜里，我站在客栈的院子中，周围是堆着的破烂的什物，人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，然而积习却从沉静中抬起头来，凑成了这样的几句：惯于长夜”。
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