陈佩斯对姜昆评价是非常高的，在姜昆担任中国广播说唱团团长的时候，将刚刚从八一厂复员的陈佩斯调到了广播说唱团，所以说姜昆对陈佩斯有知遇之恩。
当时的中央广播说唱团，可以说是年轻艺人的梦幻殿堂，那时候要能在体制内占一个名额，那等于是捡到了一个金饭碗。不光是收入上的保障，也是自己艺术追求的捷径。
现在中央广播说唱团等各个文工团曲艺团，被某些民营社团炒作小能手抹黑成了吃干饭的废物，当然那是为了衬托自己能卖票能搞粉丝经济的人设罢了。其实能够进入这些国营院团，本来就是你能力的证明，这里面固然有一些关系户吃闲饭，但这在民营社团也一样啊，某神社有多少一分钱能耐都没有，但挂着高位吃空饷的人情员工。中国毕竟是人情社会，在内在外都免不了有这种现象。
但在中央广播说唱团这种顶级平台，真正能够被领导访贤一样相中，然后再想方设法调入自己单位的，那就必定是有能力的牛人。当年冯巩刘伟也是业余说相声结果一炮而红，马季直接找上门来跟他们定下约会，后来冯巩去了天津制线厂，然后侯耀文就应马季的委托，把两人调到了铁路文工团，再从铁路文工团去了中央广播说唱团。
陈佩斯也是一个道理，姜昆作为当时的一把手，看见这样的人才肯定是上赶着抢了，当然这跟陈佩斯的家庭背景也有关系，陈强老爷子那是多大一艺术家，怹在国内影视圈的地位，几乎等同于侯宝林在相声界的地位。但父辈的光环固然重要，可陈佩斯要是自己没能力，那也只能像前文说的，去中央广播说唱团当一个吃闲饭的星二代而已。
可陈佩斯并没有变成那样，他的才华可以说更胜于陈强老爷子，尤其是舞台喜剧方面的天赋，陈佩斯在八十年代相声一家独大的情况下，硬生生用小品（当时就叫喜剧小品）闯出了一片天。其实现在看来，陈佩斯朱时茂巅峰时候的小品，跟牛群冯巩的相声其实很像，除了多一点道具和布景之外，基本上就是用子母哏的形式讲述一个故事。不过正因为有这种过渡形式的探索，以及陈佩斯朱时茂的大火，才给后面的小品彻底取代相声打下了基础。
如果要批评姜昆让相声从春晚舞台上没落，那么他最大的过错就是发掘了陈佩斯这个天才，不过这样的“过错”，老百姓希望姜昆能够多犯一点，越多像陈佩斯这样的人，春晚舞台才会越有生机。
陈佩斯1984年一炮而红的《吃面条》，这个节目至今也是春晚小品的巅峰之作。当时这个作品其实被春晚导演质疑，可能会效果不太好。原因是前一年王景愚先生已经表演了哑剧《吃鸡》，同样是无实物表演吃东西，而《吃鸡》是我国哑剧的巅峰神作。如果紧接着第二年就又来一次，而演员还是一个新人，那风险肯定是很大的。
结果陈佩斯精湛的表演，让这个节目受到广大观众的热烈欢迎，陈佩斯也从此成为春晚舞台的常客，而姜昆跟陈佩斯也成了亦师亦友的伙伴，这份友谊一直延续到今天。
后来陈佩斯越来越火，影视剧领域也开始大展拳脚，这时候编剧谌容找到姜昆，让他推荐自己小儿子梁天去陈佩斯剧组演戏，结果陈佩斯答应了姜昆的要求，梁天出演了陈佩斯的电影《二子开店》，从此走上演员之路。
但姜昆也因此跟梁家结缘，于是一个帮助他走上事业巅峰的神人梁左进入姜昆人生，《虎口脱险》《特大新闻》等神作问世，让姜昆在八十年代相声黄金时期傲视群雄。
所以说姜昆跟陈佩斯算是相互成就的关系，两个人都是对艺术极其严谨的老艺术家，只不过姜昆做事情细而且目光格局更远，陈佩斯性格随性但对艺术更加严苛，一个善于把控全局，一个更愿意专营作品。
但两人在彼此艺术生涯中的重要性是不言而喻的，可以说没有姜昆的慧眼识珠，陈佩斯可能会绕很多弯路，成就也没有这么高。如果没有陈佩斯跟梁天的奇妙缘分，姜昆的艺术巅峰可能会以另一种形式出现，他的那些传世之作也可能达不到现在的高度。
一句话总结，两个人都是中国喜剧史上了不起的艺术家，也是中国喜剧黄金时代的见证者和参与者，跟某些流星划过夜空就被埋没的流量网红不一样，格局也高得多得多。