任嘉伦的演技还是很可以的，他这几年的剧都很不错。但是整部剧的成功不能单靠一个人，从剧本选角色导演到后期的制作宣传等，有哪一个环节跟不上都成就不来一部成功的剧。
任嘉伦在这两部剧的表现都不错，但是在《秋蝉》里，因为剧情拖沓没有节凑性，逻辑不连贯，和女主角也没有CP感，所以导致我对这部剧里的他观感也没有那么好。相比较之下，我会认为他在《锦衣之下》的演技更好。虽然理论上两者都好，但是情感占了上风。
个人观点，我觉得《锦衣之下》是任嘉伦的巅峰之作了，可能是我对这部剧的情感过深。这部剧的时候，和女主谭松韵非常搭，谭松韵本身演技也很了得，好的演员在一起回碰撞出不一样的火花，所以当初《锦衣之下》那么火也是有原因的。
我相信《锦衣之下》的陆大人成为了很多人的心头白月光，殷俊帅气的锦衣卫大人。对女主的感情变化，从最初的嫌弃到接受她，到心生情愫爱上她，以及最后因为家族原因分开的不舍与绝望都刻画得非常好，演技非常有层次感。特别是最后默默替女主报仇时候的隐忍，让人看着心痛眼泪跟着他的一起留下来了，想进去帮他擦眼泪。好的演技就是会让人感同身受。
不得不提的就是任嘉伦在这部剧的服装也给他加了很多分，仿佛他就是来自古代，他穿古装没有任何违和感，古装就跟长他身上一样。古装真的很考验演员。他在里面的一颦一笑就是陆大人。仿佛陆大人撕破出走到我们面前一样。这部剧有很多打戏，任嘉伦都处理得很好，很干净利落，相信这背后他一定付出额很大的努力。
任嘉伦很帅，他很有灵气，他的剧演技大多很不错。但对于秋蝉我get不到整部剧的逻辑，感觉男主的演技以及和女主的cp感不强。
何樱出场即刺杀，然后叶冲作出了种种保护行为，又突然深情款款了，作为观众看到的这种剧情是无法信服的。编剧本身的先天不足，加上后期的一剪梅，导致人物行为和剧情之间无法自恰，妥帖感自然就没有了。
叶冲这个人物任嘉伦本身应该是不相信的，我看过他的一个片段，他和李曼对戏的时候大吼小青，然后狠狠地甩开李曼，没有爱的感觉，也就是说所谓戏里爱何樱他本身并不相信，他只是在演。
角色以及拍摄背景方面：在《锦衣卫之下》中，“大人”这个角色可以说比《秋蝉》中的“叶冲”这个角色要容易些，他的环境因为有袁今夏这个“开心果”在而不会显得像秋蝉中的那么压抑。同时，秋蝉这部剧拍摄背景是抗日战争时期，叶冲的身份又是资深的卧底，比起“大人”的身份更加难以掌控些。
剧情安排方面：在《锦衣卫之下》中，大人和女主袁今夏的感情线拉得很顺畅严密，给人一种顺其自然的感觉。但是在《秋蝉》中，剧情的安排显得太刻意。
男女主的感情线转折得让人摸不着头脑，前脚何樱刺杀，后脚就深情款款。同时，叶冲在面对何樱时眼中没有光，但“大人”对袁今夏有，这也是对组CP的一大缺陷。
后期剪辑方面：看这部剧给人的最大体验就是“看预告片”。剧情总是在你意想不到的片段跳转，然后在后面又给你来个回想片段做补充，比如越南之行时，男二池诚被越共抓，叶冲设计日军，并和小哥悄悄救人的片段就被剪了……
可以说，这样的方式是可以达到一定大反转让人眼前一亮的效果，但是，如果同一个方法用多了反而会起到反作用，然而，剪辑师并没有想到这儿。这些原因都是影响电视剧的口碑的。
同时谭松韵的牛角辫他也是真实嫌弃的，他相信陆大人这个角色。在戏里他也是真实地喜欢袁今夏，因为两人的感情线可以感动路人，也自然能让他感动。所以所有的演绎都是真实的、是演员真实相信的。
一直以来，我都认为任嘉伦的演技没有谭松韵好，因为他在后期并不是面面俱到地和每一个演员都有非常好的配合，但他和谭松韵的配合是非常好的，而这个是和他访谈时候说的陆大人后来心里只有今夏，所以他能把谭松韵的戏接得很好，而表妹等人的戏就接的一般。
而这种不妥帖感在秋蝉里就变得非常刺眼，因为他不相信他的角色，他和任何人都没有很强的信念感，所以整个戏是浮在水上的，就呈现出演技差的观感。
