“春风放胆来梳柳”的下一句是“夜雨瞒人去润花”。
原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联。用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。
“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”诗意之妙在“放胆”和“瞒人”拟人的手法写出了春风鼓荡和春雨润物细无声的的特点。
写出白日春风之美姿，能为翠柳梳成发般轻柔，殊不知是昨晚的夜雨暗地里，早已滋润了大地的花朵，实即“一元复始，万象回春”之意。
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这一佳联，原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，后来豫园万花楼用它来作楹联。
上联说春风放开胆量去梳拂垂柳，此句与贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”有异曲同工之妙；下联说绵密的夜雨瞒着沉睡的人们去滋润鲜花。此句脱胎于杜甫《春夜喜雨》诗句“随风潜入夜，润物细无声。”
联语重点在下句，反映了作者欲有补于世而不求闻达的高尚情操。拟人手法的运用，春风能“放胆”“梳”柳，夜雨可“瞒人”“润”花，使人读来倍感亲切。
春风梳柳，夜雨润花，是人们习见的生命绽放现象。生命的姿态，如同花的妩媚；生命的品质，如同花的芬芳。花有一百个理由如生命般高贵，生命就有一百个理由如花绚烂。
生命之花需要用执着、坚韧和顽强的品质去浇灌，需要用奉献和感恩之心去供养，需要用专注和爱心去守护。
让生命之花绽放，不是口号与言词，是一种动力催生，是一种内需萌动，如同那歌声所唱：“我想要怒放的生命就像飞翔在辽阔天空，就像穿行在无边的旷野拥有挣脱一切的力量；我想要怒放的生命就像矗立在彩虹之颠，就像穿行在璀璨的星河拥有超越平凡的力量……”
参考资料来源：百度百科-春风放胆来梳柳夜雨瞒人去润花
“春风放胆来梳柳”的下一句是“夜雨瞒人去润花”。
原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联。用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。
“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”诗意之妙在“放胆”和“瞒人”拟人的手法写出了春风鼓荡和春雨润物细无声的的特点。
写出白日春风之美姿，能为翠柳梳成发般轻柔，殊不知是昨晚的夜雨暗地里，早已滋润了大地的花朵，实即“一元复始，万象回春”之意。
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作品赏析
上联与贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”有异曲同工之妙，下联让人联想到杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，当然为一副妙联了·上联写春风拂过柳枝的景象，下联写春雨催开花朵的情景。
作者简介
郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
参考资料来源：百度百科——春风放胆来梳柳夜雨瞒人去润花
参考资料来源：百度百科——郑板桥
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出自：“ 春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”出自郑板桥故居的中堂写的一副题联，现如今豫园万花楼用它来做楹联。
表达：这两句采用拟人的修辞手法生动形象的诠释了春天春风拂柳，细雨润物的景象。上联描绘了春柳的姿态，春风拂柳，春意盎然。让人不禁想到了贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，与其有异曲同工之妙，下联表现了春天细雨的绵绵，沐浴着万物，催促着万物生长，与杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”相互承应，非常妙哉。
“春风放胆来梳柳”的下一句是“夜雨瞒人去润花。“
【释义】春风无顾忌的梳理才吐青的柳丝。夜里春雨悄悄地滋润着花草。与"不知柳叶谁裁出，二月春风似剪刀"有同功之妙。
【造句】
1：春风放胆来梳柳 秋雨绝情且洗枫
2：春风放胆来梳柳 时雨有心欲染山
3：春风放胆来梳柳 谷雨滴心常润泽
春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。——郑燮自撰
春联上联说春风放开胆量去梳拂垂柳，下联说绵密的夜雨瞒着沉睡的人们去滋润鲜花。此句脱胎于杜甫《春夜喜雨》诗：“随风潜入夜，润物细无声。”联语重点在下句，反映了作者欲有补于世而不求闻达的高尚情操。拟人手法的运用，春风能“放胆”“梳柳”，夜雨可“瞒人”“润花”，使人读来倍感亲切。联语充满生机，颇合颂春题旨。