这首诗是一首珍爱朋友的诗，但这首诗描写的是，诗人整夜不睡，想着他的朋友，因为他呆在家里，想着他们。雨打枯莲的清韵，能暂时抚慰思念朋友的感觉，所以这首诗是神来之笔。
此刻，仰望天空，雨下得又大又朦胧这种景致给朦胧的心情投下了浓重的阴影。阴郁的心情也给景色蒙上了一层灰色。情与景、心与物融为一体试想，秋天的细雨一点一点地敲打着枯萎的荷花，是怎样的押韵这是一种腐朽的形象。枯莲的“停留”偶尔赢得诗人的“倾听”，诗人的“听到”只是凄凉的雨声。
这首诗是一首珍惜朋友的诗，但这首诗描写了诗人彻夜思念朋友的情景，而雨点敲打枯萎的荷花的清韵，可以暂时抚慰思念朋友的感觉，所以这句话是点睛之笔。（或：这首诗是一首珍爱朋友的诗雨声敲打着枯萎的荷花，单调而凄凉，折射出环境的孤独，从而加深了对朋友的思念所以这句话是点睛之笔。
不知不觉间，开始下起毛毛雨，雨点滴落在干燥的荷花上，发出摇摇晃晃的声音直到这时，诗人才偶然发现，凄凉的秋雨敲打残莲的声音有一种美枯萎的莲花给人一种腐朽的感觉，没有“留”的价值，然而，一个像自己一样彻夜未眠的人，由于听了凋零的荷花秋雨的清韵，感到有点相思和寂寞，所以他很幸运凋零的荷花“留了下来”“留下来”蕴含着一种意想不到的快乐。诗人“听到”的不仅仅是雨声。
对于普通人来说，很难理解干荷秋雨的青云，这种单调凄凉的声音增加了环境的孤独感，从而加深了对朋友的思念。
着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。”这首小诗的前两句是说，竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊隔着重重的高城飞向远方。
首句写骆氏亭。“竹坞”是竹林怀抱隐蔽的船坞；“水槛”，指傍水的有栏杆的亭轩，也就是题中的“骆氏亭”。清澄的湖水，翠绿的修竹，把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁。“无尘”和“清”，正突出了骆氏亭的这个特点，可以想见诗人置身其间时的那种远离尘嚣之感。幽静清寥的境界，每每使人恬然自适；但对于有所思念、怀想的人来说，又往往是牵引思绪的一种触媒：或因境界的清幽而倍感孤寂，或因没有好朋友共赏幽胜而感到惆怅。
这两句由清幽的景色到别后的相思，其间虽有跳跃，但并不突兀，原因就在于景与情之间存在相反相成的内在联系。诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所居的长安，中间隔着高峻的城墙。“迢递”一词有“高”、“远”二义，这里用“高”义。“重城”即高城。由于“迢递隔重城”，所以深深怀念对方；而思念之深，又似乎缩短了彼此间的距离。诗人的思念之情，宛如随风飘荡的游丝，悠悠然越过高高的城墙，飘向友人所在的长安。“隔”字在这里不只是表明“身隔”，而且曲折的显示了“情通”。这正是诗歌语言在具体条件下常常具有的一种妙用。
“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”小诗的后两句是说，秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。第三句又回到眼前景物上来：“秋阴不散霜飞晚”。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。诗人是旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，自然是出自揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这一句一方面为末句伏根，另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。阴霾欲雨的天气，四望一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的人，心情不免更加黯淡，而这种心情反过来又增加相思的浓度。
末句是全篇的点睛之笔。但要领略诗句所蕴含的情趣，却须注意从“秋阴不散”到盼“雨”的整个过程。秋叶听雨打枯荷的况味，诗人想已不止一次的领略过。淅沥的秋雨，洒落在枯荷上，发出一片错落有致的声响，别具一种美的情趣。看来倒是“秋阴不散霜飞晚”的天气特意作美了。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。