吹吹腔的传统剧本，展现出鲜明的民族特色。首先，它的文学性显著，区别于常见的戏曲套路，许多剧目出自文人之手，语言优美，如《李用下科》中的书生李用出场诗，便巧妙运用了马致远的《天净沙》小令，表达了“八月中秋丹桂，路上客邸凄凉，小桥流水桂花香，日夜千思万想”的意境。
其次，吹吹腔的唱词格式独具一格，采用“三七—五”的“山花体”结构。每段唱词由四句组成，前三句为七字，最后一句为五字。为了扩展内容，有时会连接成八句，前七句均为七字，最后一句恢复为五字。这种唱词形式源于白族文学中广泛使用的诗歌形式，如山歌、小调、大本曲、文人诗和巫觋祝词，体现了吹吹腔与白族文化的深厚联系。
最后，吹吹腔的剧本语言特色鲜明，白语与汉语交织，白语部分用汉字书写，但会在句旁加以注解，这种语言特色展现了其独特的文化融合和表达方式。
白剧：白族戏曲剧种，原名“吹吹腔”。流行于云南西部洱源、云龙、大理、鹤庆等白族聚居地区。“吹吹腔” 与明代的弋阳腔有渊源关系。一般认为，它由江西传入的弋阳腔融合白族语音、曲调而逐渐形成，清乾隆年间已开始演出，光绪年间则更盛行。1949年后，以吹吹腔为基础，吸收白族曲艺“大本曲”的曲调，得到进一步丰富提高，改称“白剧”。唱词形式基本上用白族诗歌常用的“山花体”用白语和汉语演唱，唱腔曲调有三十多种，表演节奏鲜明，规律严谨，比较古朴，有严格而固定的程式。