第1个回答 2008-12-07
关于五言 、七言 、绝句和格律诗的平仄要求各有什么不同这个话题， 在我的博客里有几篇。 就绝句的话题，今天就来和大家一起学习和探讨！
绝句以分为七绝、五绝和古绝三种，也称律绝。顾名思义它跟律诗一样要讲究平仄和粘对的。它的押韵也是限用平声韵脚，而且也要和律诗一样讲究合乎平仄。
先来说说 五绝 它有四种格式。其中，仄起有两个，平起式两个。
先看仄起式
1）. （仄）仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。
（平）平 平 仄 仄， （仄） 仄 仄 平 平。
注意：括号里的字是可平可仄的。
比如， 那首著名的唐诗。
《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
这就是仄起式。白日是仄仄。依山尽是平平仄。其余的句子在此不展开细论。留给读者自己查阅并领会。
仄起式的另外一个格式，只要将这一式的第一句改成 （仄）仄仄平平，其余不变就可以了。即：
2）.（仄） 仄 仄 平 平， 平 平 仄 仄 平。
（平） 平 平 仄 仄，（仄）仄 仄 平 平。
注意：括号里的字是可平可仄的。
再说平起式。它也是两式
1）.（平） 平 平 仄 仄，（仄） 仄 仄 平 平。
（仄） 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 注意：括号里的字是可平可仄的。
比如，《听筝》李端 鸣筝金粟柱， 素手玉房前。 欲得周郎顾， 时时误拂弦。
起句的平仄是：平平平仄仄。其余读者自己查阅。
另外一式 也是将 第一句改作 平平仄仄平 其余不变。 即：
平 平 仄 仄 平，（仄） 仄 仄 平 平。
（仄） 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 注意：括号里的字是可平可仄的。
以上是说五绝。而七绝呢，也可以说是从五绝扩展而来的。它也是两格四式。因此就只将格式列出。就不举例诗讲解了。
七绝仄起式1）.
（仄）仄 平 平 仄 仄 平，
（平）平 （仄） 仄 仄 平 平。
（平）平 （仄） 仄 平 平 仄，
（仄）仄 平 平 仄 仄 平。
仄起式2）.
（仄）仄 （平） 平 平 仄 仄，
（平）平 （仄） 仄 仄 平 平。
（平）平 （仄） 仄 平 平 仄，
（仄）仄 平 平 仄 仄 平。
平起式1）.
（平）平 （仄） 仄 仄 平 平，
（仄）仄 平 平 仄 仄 平。
（仄）仄 （平） 平 平 仄 仄，
（平）平 （仄） 仄 仄 平 平。
平起式2）.
（平）平 （仄） 仄 平 平 仄，
（仄）仄 平 平 仄 仄 平。
（仄）仄 （平） 平 平 仄 仄，
（平）平 （仄） 仄 仄 平 平。
另外 律绝 也有其特定格式这里暂不介绍。以后有机会在展开来探讨。
最后来谈谈律诗和绝句的押韵的问题
其实这个问题是比较简单的。关键是看怎么要求的。如果是限题、限韵，那就比较难的。严格的押韵要求 是同韵方可做押！即要押同韵里的字。这个是比较难，一定要熟练掌握韵书里每个平声韵的字才有可能做到。
放宽点呢？邻韵可以通押。比如，一东和二冬是可以互通的而押的。这是上平声里的韵。而五微是不可和 六鱼通押的，虽然数字五和六相邻。因为它们不是邻韵。六鱼和七虞是可以通押的！如此等等，读者自己结合韵书领会自然明白了。注意：鱼、虞也只不过是韵头字而已，并非有什么特殊的意义。
可能还有读者不明白，押韵在诗中到底要在哪些句子上来押呢？ 绝句是押第1、2、4句就可以了。律诗是押第 1、2、4、6、8句。押韵，当然是指韵脚字。在一句之中是没有押韵一说的。句间只要注意平仄就可以了。
律诗当然也不排斥通篇从头到尾都用韵。只是要注意尽量避免使用重复字。特别是律诗韵脚是不能有重复字的。在长律中是可以允许有少数韵脚用字相同的。这种长律通篇用韵，从头到尾都用对偶句。一般称作“排律”。
此处就不专讲了。爱好者一般只要知道有这种诗，就行了。因为的确不很常见。实用价值不大。以后有机会再作专文论述吧！
还有古绝，是和律绝相对而言的。可以不受律诗的格律的束缚。是古体诗的一种。一般来说，符合下面的两种情况之一的，就可以认为是古绝：
1）.用了仄声韵。
2）.不粘、不对，也不符合按照律句的平仄要求。
当然，有些古绝是两种情况都存在的。比如，李白的 《静夜思》就是古绝。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
大家请看：
如果它是平起式的五绝的话，那么，第二句的平仄格式应该是：（仄）仄仄平平。而这首诗的“疑是地上霜”的平仄格式是：平仄仄仄平。不符合律句的要求。而且，“举头”句不粘，还有“低头”句不对。所以，要说这首诗是古绝。例不多举。还有象李绅的 《悯农》二首都是古绝。读者自己参详。
第2个回答 2008-12-03
首先，古汉语跟现代汉语某些字的读音是不同的，所以一些古诗读起来可能不押韵，但创作的时候可能是押韵的，反之亦然。这个问题不止存在于押韵问题，也存在于平仄问题。
其次，按照我的学习和理解，绝句首句押韵与不押韵没有定例，我看到的书上一般都是写近体诗的偶数句按例需押韵，而绝句的首句是特例（正常来说是奇数句，不入韵），也可押韵。至于某些特定的格式（比如平起仄收）与押不押韵的对应关系，恕我才疏学浅，目前没有很详细的了解。但我的确看到过一些词谱诗谱，对各种格式有详尽的总结，楼主有兴趣可以去自己查一下。（但据我所知，这些往往也是后人根据前人写诗的情况来总结的，比如 燕郢 所说的《平水韵》，是宋人总结唐人的，而《白香词谱》是清人总结的历代的，都只是统计规律。而统计规律是肯定存在特例的。至于唐代诗人是不是真的按照这些格式考虑了才写的，就不得而知了。所以用宋人的平水韵去要求李白的诗押韵显然是不符合因果律的……）
第三，自古就是有的诗人更注重音律和格式，而有的诗人就注重内容和立意。比如李白的对仗就常常是宽对，甚至根本不考虑格式，而杜甫的就更为工整。
另外，个人感觉，其实没有必要这么细抠绝句的格式。绝句一共只有四句，个人感觉古人对于绝句的格式也都相对宽松。倒是律诗的格式更为严格，应该好好推敲。
而且，古诗词在当时常常是具有歌唱用途的，所以要与音律相和。而历代演变发展到现在，已经完全成为一种文学体裁，与古代的用途已经不同，很多细节也就不断的改变，不用那么拘泥于形式。
（有兴趣可以看一下李清照的《词论》，虽然是讲词的，但可以看出很多有用的东西。比如，在李清照看来，苏轼的词就不是好词，因为与音律不和，这就是诗人观点不同的问题。）
既然有人提到，就补充一下关于切韵的问题：
切韵虽然是隋朝的东西，的确在唐之前，但据我看到的一些书上写，正是因为唐时人们已经觉得切韵分的过细，碍手碍脚，所以逐渐放宽了对韵的要求。到宋时才合并了一些韵部，总结了平水韵。既然是逐渐放宽，就很难说每个人的放宽尺度了是不是？再说历来韵书应该说只能是诗人写诗押韵的参考，是不是非要拿某种韵书来束缚创作，这就仁者见仁智者见智了。就算李白写的都不押韵，相信也没有人会觉得他不是好诗人。形式总归要服务于立意和内容，关于押韵平仄，也不必太过较真了。唐人都不愿意被隋人的韵书束缚，现代人又何必非要为古人的格式束缚呢？
至于我提到白香词谱，不过是随口举了一个例字来说明很多关于诗歌格律的书，往往是后人总结的，此处与押韵的问题无关，希望没有误导你。也谢谢 燕郢 提醒^^
以下是引用楼上一位高人的另一篇回答中的一段，不代表我的个人意见，仅供你参考，望对你有启发：
----即是讨论，不求有分，我也来大放厥词。----------
七律？
讨厌死格律，像往棺材里填尸！诗到底是内容屈从于形式，还是形式服务于内容呢？音韵再好千年不变也是陈词滥调，没听过谭盾的现代音乐或看过惠特曼的洒脱诗句吗？戴望舒的《雨巷》徐志摩的《再别康桥》，音韵难道不美吗？古风和楚辞不好听吗？不知为啥近来有人喜欢开倒车，专玩老古董的形式以显学究腐气，近体诗的泛滥之害是束缚人的创造力。文化复兴不是要复兴裹脚布的流行的，看来确有重提五四精神之必要了。真可谓：
才情不高律绝循，
读书不广故纸停。
外语不好译著顶，
坐井观天难创新！
削足适履，填嵌格律，实为视小脚为金莲的变态自虐美，就如骈丽过分的自矜自大一样，不能再继承下去了。自律诗成熟后的诗歌发展趋势不也能说明这点吗？散曲、笔记、小说、自由体一线贯来，就是为摆脱束缚的。
第3个回答 2008-12-02
绝句的一整句中的韵律关系是仄起平落（如“白日依山尽'\'，黄河入海流'/'。”），然后压韵是1，2，4要压韵，不过第一句不压也行。第三句不压韵。
而律诗是2，4，6，8压韵，1，3，5，7不论。颔联和 颈联必须对仗 韵脚是为讲求诗歌的音乐美而设的，偶句押韵已足以表现其音韵，所以首句就不求押韵了。
第4个回答 2008-11-29
绝句只有四句。五、七言的绝句，有首句押韵与不押韵之别：五言以首句不押韵为常，七言则以首句押韵为常。绝句全押韵，就是不论五言还是七言，一律起句用韵，而且第三句也用韵，也就是四句全部用韵，平仄通押（且国、粤语统一通押），一韵到底。