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给你看看世界首席dj的专访，看看他是怎么做的
荷兰DJ缇亚斯多统治的舞曲王国——美妙的Trance电音世界(缇亚斯多专访)
对于一些听众来讲，舞曲也许除了节奏和一贯的东西便再无其他。但
是任何人都不能低估了美妙的旋律的重要性。因为那些世界最顶尖的DJ知道，人们出去不仅仅是为了跳舞，而是去感受音乐带给他们的震撼。并且当像 Paul
Van Dyk 和 BT这些制作人可能都放弃了走乐章定义的路时，荷兰的DJ，tiesto (也叫31岁的Tijs
Verwest，以下称缇亚斯多) 却已经以此使全世界的舞者驻留并赢得了他们的关注和心。
作为一个成功的荷兰舞蹈标志黑洞唱片的联合创始人/DJ/制作人，缇亚斯多除了已经在感情上唤起小调基调4/4的拍优美旋律外还创造了乡村派风格。舞曲的大人物们无疑已经注意到了这些。
在荷兰-比利时的边界附近的Breda长大，缇亚斯多只是Spock的一个普通居民，他在那里开
始了他的DJ事业。缇亚斯多在他的访问中说，这个俱乐部给了他宝贵的机会，使他从只是会用自动唱片点唱机的人变成了有鉴赏眼光的时尚创作人。随着名声的提
升，他引起了鹿特丹一家叫Basic Beat唱片公司的注意并出版了他的首张混合CD--- Forbidden
Paradise（禁欲天堂）。可是Tiesto想坚持他自己独有风格，由此在1997年和Arny
Bink组成了黑洞唱片。接下来，Tiesto发了两张最成功的混合编辑的唱片--- 叫好又叫座的 《Magik》混音电音合辑系列和成熟的《
Search of Sunrise》系列。黑洞唱片也帮助了一些著名制作人像Armin Van Buuren, The Scumfrog 和DJ
Montana开辟了他们的音乐创作生涯之路。
但是像大多数制作人一样，缇亚斯多的突破性发展来自于他为Sarah McLachlanDelerium量身混制的 “The Silence(静寂)” 这更奠定了赢得世界各地爱好者支持的美妙旋律电子音乐的基础。这同样也促成了混音乐队的Paul Oakenfold（“南部阳光”），Dave Matthews（“空间之间”），和Moby（“我们都是明星制造”）
的出现 。2001年缇雅斯多独自挑起大梁推出他的第一个完全自己混音、制作的纪念专辑《In My Memory缇雅斯多的魔音记忆》。专辑一发行
，便被国内所有的商家称为国内最有说服力的DJ，随之缇雅斯多也成为一个超级的制作人和混音王者。白天他在荷兰为200人播音结束后，就立即被他的狂热的爱好者们围在超级俱乐部和露天大型会场里。去年，每到招待会和英国及毛毕本国的节日时，他就会给这些晚会注入无限的活力！（国内的两次巡回演出，这一年他仅错过了芝加哥日，因为他必须要飞回欧洲去安排他在伊比沙岛克瑞姆的新一阶段的高级排练。）
尽
管有这么多的活动，缇雅斯多从没有让这些担子浇灭他对音乐的激情。像他在采访中表示的，他感到作为一个DJ，无论遇到什么样的挫折，热爱他或她所做的是做
好的DJ的必备条件。
他认为那些忠实的乐迷们能听出这其中的不同来。之后，我们在蒙特利尔（加拿大）采访了缇雅斯多，他在那谈到了他的职业生涯，他的作品和他对未来的期望。
1.问：听说你8岁的时候就开始做DJ（流行音乐播音员，以下称DJ）了。当时你意识到这就是你想要做的吗？
缇雅斯多：我从没有想过我能成为一个专业的DJ，因为在那个时候这不是一个真正的职业，从这上赚不到很多钱。当我19岁的时候我得到了我的第一份专业的DJ工作，每个晚上我可以赚到50美圆，仅此而已。所以这真的就是为了娱乐。
2.问：那时你是怎么开始做这个的，多长时间后你才真正开始做DJ这个职业的呢？
缇雅斯多：我总是感到要把我喜欢的音乐去和别人一起分享。当我有了新的音乐播放给我的朋友们或和他们一起录成带子时我就会很开心，所以我总是有音乐并去分享它。自然接下来就做了DJ。在我意识到的时候，我始终就是在走成为一个DJ的路。我从没有想过做其他的什么。
3.问：你是怎么开始你的职业生涯的？
缇雅斯多：我的开始的时间很难说，当时我在荷兰——一个小俱乐部里——给大约200个人播放。然后我在那做了两年。
4.问：作为一个DJ，你是什么时候发现一切开始壮大的？
缇雅斯多：我为一家鹿特丹的唱片公司做了一张混音编辑碟。这张碟在斯堪的纳维亚半岛(瑞典、挪威、丹麦、冰岛的泛称)相当轰动。因此接着我就从斯堪的纳维亚那得到了这些DJ预约单。在那我甚至比在荷兰还受欢迎。而且这是我作为新星踏入DJ界的第一步。在我成名前我在那是真的很出名。这就是我的第一步。
5.问：你在斯珀克做了多久？你在那都播放什么样的音乐呢？
缇雅斯多：当时已经做电子音乐了。我从1989年开始做一直到1995年，每周做3个晚上。
6.问：我感觉当时在鹿特丹鉴于主流的曲风，你这一类型的音乐还不是很流行。什么时候你从只播放迎合大众口味的音乐的DJ转变成播放你的风格的音乐的呢？这是你职业生涯的又一个阶段吗？
缇
雅斯多：是啊，我转变了方向，作为一个DJ，你要迎合大众的口味。但当时对我来讲非常有利，在斯珀克有两个房间，一个小的能容纳200人的和一个大的专门
播放流行排行榜前40首歌的房间。这样的好处就是我可以播放任何我想播放的音乐，而且如果人们离开，也只是去另一个房间。所以他们仅想让我播放我想放的音
乐。在那，我自然而然的就显示出了我自己的曲风。即使有人离开，也没人在意。但没人离开。这对我的DJ职业发展的非常有利。
7.问：你是怎么引进地下舞曲的？
缇雅斯多：一开始，没有咆哮的音效背景。我去比利时的俱乐部看到他们在放真正的地下音乐。
他们有一种音效叫做怒吼的节拍（Nu-Beat），而且他们把假定是以45RPM播放的音乐用33RPM播放出来。那么你来到一家俱乐部看到奇装异服的陌
生人，随着音乐跳着，大概就是这个情形——就像一个Split Second and
Front242。这是我第一次接触地下音乐。如在一些唱片行里——崴纽尔（vinyl）唱片店——你仍旧能买到那些唱片。我立刻就爱上了这种音乐并获得
了一些灵感。
8. 问：作为一个DJ，什么是你通常要去做的？
缇雅斯多：我喜欢出色的高品质的混音。把唱片混音恰好效果非常的不错。这必
须有一定的频率在里面，否则会听起来效果不好。很难去解释这是为什么，但不是所有的混音都是这样的。一些混音有相当多的有毁灭力的变音在里面。当你把高音
部或低音步关掉时，这些混音就会把唱片毁掉。所以我更喜欢Rane 或Stanton混音——VRM-10。
新的CD演奏先驱相当的出色，CDJ-1000——你可以把它插入就像你在用一张唱片一样。
9. 问：你常用CD吗？据我所知你更多用的是效果器（可以调整机械噪音、电子噪音、磨损、灰尘、刮伤、扭曲的效果，还有年代、转速等，让人有复古的感觉）.
缇
雅斯多：没错，但除了模仿CD演奏先驱，我开始用更多的CD。用更多的CD其实更简单，因为你可以完全用从听众邮件里来的东西塞满它并烧成碟。你可以收到
很多的邮件，这比用效果器要便宜的多。但CDs逐渐在被接受。2002年也大概是效果器该消失的时候了。对我来说很难讲，但技术是不断在发展的。总之这是
早晚要发生的事。
10. 问：当你在录音棚混音和编辑时，除了播放这些唱片，你还用它们做什么呢？
缇雅斯多：没有什么了，因为我没有在我
做的音乐里留太多的空间给那些素材。如果你是一个还不错的DJ，或者说是一个有一定技术的DJ，你会有更多的机会去做不同的素材。但我用我的声音做很多的
悦耳的音乐。这就很难再做极佳的素材了。不时的我会作一些极佳的音效和作品，我只能做到这样了。
11. 问：那么你怎么给你的DJ机子选择音乐呢？
缇雅斯多：我总是寻找那些听起来新颖而且必须很有活力的音轨。这音轨必须能够打动我。现在，我不能只播放迷幻的音乐，因为人们就是通过迷幻的音乐知道我的，他们也把我看作是迷幻的DJ。但我播放所有种类的音乐，而且我喜欢把人们带入迷幻的世界。
12. 问：你多长时间换一下你的音乐清单？你会给一些俱乐部放不同的音乐吗？比如说，在节日里你放什么？
缇
雅斯多：我在不同的地方放不同的音乐。我认为每个地方的人都是不同的。如果遇到大的节日，我通常会放一些更猛烈的音乐。来玩的人很多，他们想听更加猛烈的
音乐。而如果你想给一家很熟的大约能容纳200人的俱乐部放，那么你就可以放稍微舒缓点的音乐。这取决于地区和人及你在以及每件事，当然，我只有很少的基
调音乐，这通常放在我的被形容成我的“音乐机里的宝石”的播放机里。大家希望我放那些音乐，他们喜欢我的那种风格，而我机子里其他的片子通常是与众不同且
各式各样的。
13. 问：那些“石头”是你自己的混音辑或音轨，像莎拉那样？
缇雅斯多：莎拉（Sarah McLachlan），或者我签名纪念集里的音轨。像那样在你的播放机里放的比较久的音轨是因为你已经把它变成你自己的东西了，而且现在DJ们是艺术家。人们像要你放你自己独有的唱片，这也是他们来的原因。
14. 问：黑洞，这个你自己的标志，你已经有了两个非常成功的混音系列。什么是你对那些CD的先见之明呢？
缇
雅斯多：MAGIK必须是听起来充满魔力的。（笑~）关于MAGIK系列，我试着添上我在放的音乐。这是一个我将怎么样播放一个系列的生动的经历。其他的
系列，像寻找太阳升起的地方，我每年做一次那样的系列，而且我在一个小俱乐部里怎么播放更加的LBIZA。这听起来非常的Balearic和令人兴奋。在
一个MAGIK的CD里，你可以听到你想听到的所有音乐。
15. 问：你是怎么进行你的混合编辑的？
缇雅斯多：我做了两个作品，逻辑音频和来自Steinberg的Nuendo。
当我仔细听一个音轨时，我试着滤出最好的部分并丢下我不喜欢的。用这个（再混合）MOBY音轨——我们都是明星制造。我在里面放了
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2楼
2012-06-05 11:49
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内容我在里面放了很多的独创的东西，因为MOBY，而且它是个很猛烈的音轨。每个音轨都是与众不同的。很明显，当然很多人期望我混合编辑一个像
“Silence（寂静）”这样的音轨。我放了很多口技素材在里面。他们像我把这个混合编辑，而且这必须听起来非常像寂静（Silence）。一些人要求
有像MOBY或保罗，奥肯福德（Oakenfold）的某一样东西。他们说：“我们想要你在音轨里用串烧或有人唱歌的或什么其他的东西。
16. 问：说说你在演播室的工作。你是制作人和技师吗，像保罗.范.迪克（Paul Van Dyk）那样？
缇
雅斯多：原先是，但现在不是了。我惯于自己制作每样东西，但现在，在过去的三年中，我一直和一个技师在一起工作，但从那时起，事情开始变得更好了。在那之
前，在Allure（诱惑）这个音轨里——缇雅斯多的第一部作品——我完全是靠自己制作的，但这部作品远没有现在的有名。现在的作品要更好些。
17. 问：说说你在家都做什么。你用什么制做音轨？
缇雅斯多：在家我有我需要的每样东西。我继续做Steinberg Nuendo
而且我有Nord Leads。 以及Access Virus 和the Roland JP-8080, Korg Triton, Roland 909等所有的素材。
18. 问：关于柔性合成及专业手段的使用的出现了一些争论，他们认为这些装置是多余的，你同意这种说法吗？
缇
雅斯多：不，因为我依旧相信你可以听出这唱片听起来有怎样的不同。世界上没有几个作品的声音能和这种声音媲美。我想我只能举出一个，那就是BT。如果你听
了我唱片里破碎的声音，无论你的音乐品味是什么样的——我是指声音的品质——你都不会去把插头插上。当然这就是我的技师的声望。他在混音及每样事情上都做
得非常出色。
19. 问：你最喜欢哪个俱乐部？
缇雅斯多：至于和大家有关的，我喜欢很多地方，有许多很不错的体验。所有的国家，每处地
方，除了日本——因为我去过日本两次，每次人们都不是很友好。除了澳大利亚，几乎每个地方我都去过。至于一个最完美的俱乐部我想是卖阿密的旋转俱乐部机
构。那的DJ棚相当的令人惊异！你想要的所有东西那都有。你甚至不需要监听器。因为俱乐部里没有延迟，里面的声音是那么的棒你根本就不需要监听器。在每一
个角落声音听起来都是那么的清晰和有爆发力。作为一个DJ，这是完美的体验，因为这不会毁掉你的听力。而且你能看到人群，这是个非常洁净的俱乐部。它只在
冬季音乐盛典前才开放。我在冬季音乐盛典期间在那放音。
20. 问：很多有名的先驱DJ们正在标志着要突破。什么是你即将呈现的音乐呢？将在什么时候推出？
缇
雅斯多：也许是的。我依旧对4/4拍的低音鼓声很热衷。我喜欢一些像Lee
Coombs（李.库穆斯）出的新序列音轨（水晶）一类的。我喜欢在一个系列里播放一些爆破击打的音轨，但是我没发现我在向那个趋势发展——至少现在还
没。如果音乐在两年后有所改变，我对此入迷并开始播放，那也是因为我总是播放我自己想播放的音乐。
21. 问：你怎样和合作者共同工作？
缇雅斯多：和合作者工作的益处是你总是在做新的音轨。我也和来自Rank One 的一个家伙及许多不同的制作人工作过。而且每个制作人有着他独有的声音和工作的方式。
22. 问：我想聊聊黑洞。现在你是怎么用这个标志工作的？
缇
雅斯多：现在我不在为此做更多的东西了。我依旧发掘好的唱片，但我现在忙于发展我的DJ生涯和出作品，这样我没有办法去做一份固定的工作了。但有一些很棒
的人在为我工作。我有一个非常好的A&R
伙伴而且我也在开创我自己的标志。因为黑洞用了所有种类的音乐而变得这样变幻莫测以至于我想要一些小的可以发行我自己的唱片和我自己玩的音乐的一个标志
——就叫黑洞内的MAGIK MUSIC。
23. 问：当你开创黑洞标志的时候你扮演的是什么角色？
缇雅斯多：我开始做一个混合编辑，因为斯堪的纳维亚(半岛)(瑞典、挪威、丹麦、冰岛的泛称)在那时混合编辑其他唱片公司的唱片。我就想：“太好了，我想要做我自己的东西。我想做我自己的标志。”这样我开始了我自己的品牌。我知道在斯堪的纳维亚只能卖出很少我做的东西。我在那里名声的逐渐扩大。我喜欢说：“让我们自己做它并看看将发生什么？”接下来我发布了我的第一个CD——MAGIK：第一次飞翔。
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3楼
2012-06-05 12:04
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24. 问：你钦佩哪个DJ？
缇雅斯多：我从斯文.威（Sven Väth）那里得到灵感，他在1992年就有了自己的标志——EYE-Q和鹿屋（Harthouse）。这些在那个时候对我音乐的风格影响很大。
25. 问：他的风格已经完全改变。他真的再也不做这种迷幻的素材了。
缇雅斯多：也许一些年后我的风格一样会改变。我想，因为一个好的DJ要尝试着去进步和突破。所有大的DJ和艺术家，他们在一些年后都会改变的。如果你不这样，我想你将会使劲干同样令人厌烦的事情。
26. 问：说两个你想去的地方？
缇雅斯多： 好的，我放除了芝加哥的所有旋转物，但我播放早期的装置，从下午4点~6点。做这个巡回播放是很值得骄傲的事。
27. 问：你喜欢什么时候播音，喜欢播放多长时间呢？
缇
雅斯多：晚上。但每个人群是不同的。这周末在蒙特利尔（加拿大的城市）我播放音乐的时候，人们直到两点才来。所以如果你两点放音乐，人们才刚来，还没有热
情起来。所以这取决于大家。但基本上，我喜欢播放更久些的歌，而且我喜欢当俱乐部还没有人的时候开始播放，因为你能感到人们进来，落下，而且你看到一个空
的俱乐部渐渐挤满了人的并经历了晚上的高潮。我喜欢这种感觉。
28. 问：你怎样结束播放？我想你通常用“郊外的火车”（Suburban Train）
结束是吗？
缇雅斯多：是的，在那次巡回播放时，我必须推广我的签名纪念集，所以这是首很棒的结束曲。我喜欢在最后的时刻让每个人散发的活力推向高潮。
29. 问：什么时候你开始为一群人做现场播音的，你想在人群里设立什么样的反响呢？
缇
雅斯多：我想给他们惊喜并拥有愉快的时光——不是整个的晚会，但我想他们听到一些新型的音乐。但基本上，人们感觉好是最重要的。这是人们出来娱乐的目的
——和朋友一起快乐——而不仅仅是音乐。人们也一起互相庆祝一些事情。我想这就是整个的社会文化中最重要的部分。外出是你老了的时候都不会忘记的，而每个
人都会说：“记得我们当时出去的玩吗？”如果你拥有一个很棒的夜晚，你将永远都不会忘记它。所以这是让人们快乐，给大家娱乐并且有教育意义的一个综合产
物。
30. 问：因为有些人也在全球播放过，是什么使你感到从不厌倦的呢？
缇雅斯多：我觉得我生来就是个DJ。我有个经理人帮我处理所有
的财务问题。如果你支付给我100或100，000美圆，他们不会很高兴的样子，并喜欢说：“喔~，他就给这么点儿！”你为演出付多少钱都没有关系。自从
我开始而且就在我刚开始想为达到颠峰而努力工作做的时候，它突然降临到你头上了。这就是我要感谢的，我想我只能继续做很多年。如果我不喜欢了，我认为其他
的人也不再会喜欢，那么也就是该离开的时候了。，我认为如果他们是为了钱而播放是很不好的。
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