怎样才能写出高考得高分的作文
第一招使阅卷者一见钟情 ——要有美妙的文面
1.貌丑，瞬间难窥心灵之美
书面整洁，书写美观，字体规范，行款正确这四者称作文章的“脸面”。书面整洁是指不随意在卷面上勾涂画抹，减少“铁丝网”和“烂泥巴”；书写美观，是指字迹清楚、匀称、好看；字体规范，是指不写错字、别字、不用生造词；行款正确是指题目、段落、署名位置适宜，隔行、顶格、标点符合要求。
这四项是审美对象的外部形体，是审美者的第一印象，这种外部形体所产生的魅力可以使人直接获得美的享受，这个“脸面”明晰、美丽，“貌若西施”，就会使阅卷人一见钟情，阅卷人就会在愉悦之情中对你的文章产生一种“偏爱”。相反，“脸面”形同丑妇，阅卷人就会立即产生一种厌烦感，并疑问：连字句行款都有问题的人，会写出好文章吗？
由于第一印象不好，即使你的文章内容再充实，他们也不愿细读，阅卷老师会在试卷里寻找减分因素，而不是寻找作文的闪光点，下笔误判岂能怨人？请记住：貌丑，瞬间难窥心灵之美。
高考是大规模集成化考试。从考试到评卷，从评卷到录取，工作一环扣一环。作为中间环节的评卷，时间紧、任务重、要求严，加之作文试卷除标准卷集体评阅外，其他试卷只能实行单独操作制。一人评分，加上复核人员的复核，即为完成一份试卷。从这一点来说，考场作文就是为阅卷人而写。
因卷面书写，不易列项，从2000年作文评分新标准起，把书写放在综合评分中一个因素考虑。对好作文的要求仍是应做到字体美观。但在作文评分的操作过程中，对于好的“脸面”阅卷者所给的印象非常重要；反之，阅卷者印象不好，作文等级就有待考虑。书面、书写、字体、行款能不能引起阅卷者的愉悦感，这也是关系到考场作文成败的一个重要因素。
2.貌美，一见钟情的王牌
我们强调的文章外部形体魅力，并不是要求考生象书法比赛那样，“天地适中，珠圆玉润”，而是要做到干净、端正、美观、规范。近观几年来高考试卷，以“胡乱写完了事”而败者，是大有人在的。
有的文章字迹潦草，难以辩认；有的文章勾勾划划，满纸“蛛丝”；有的段落不分，一逗到底，标点不同会造成不同的表达效果；有的“龙飞凤舞”，有的“上天入地”；有的因贪图一时的省力而随意用一个别字去替代规范字，随意添笔、减笔，甚至用生造字、去妨害内容的表达„„
造成这些情况的原因，主要有两点：一是对书写重视不够，写作随意，甚至视野蛮为遒劲，视潦草为潇洒，视多改为成熟，视信笔为率意；二是因考场紧张而失去警惕，恐不尽意而层层圈改。这些都很难引起阅卷者的审美欲望。因此，要求考生要做到：书写规范、标点准确、注意款式、谨慎修改，力求袖手于前、疾书于后、落笔无误、笔随心至。
总之，只要考生做到平时留心，考场沉着，我们就可做到书面整洁，书写美观，字体规范，行款正确，就能使自己文章的外部形体以独特的魅力去激起阅卷人的审美愉悦。要记住，貌美是使阅卷人一见钟情的一张王牌。
第二招 向阅卷者吐露真情 ——要有真挚的写作感情
作文不仅需要冷静、理智，而且需要激情、真情。激情出灵感。激情出智慧，真情出精品。我们在生活中常常有这样的体会，当你急于要说服对方时，强烈的冲动一时间会冒出许多意想不到的话来，妙语连珠，事后自己都感到很吃惊，这是激情产生的奇特效果。
作文时，激发的情感必须健康，“思想健康”是《考试说明》对写作的明确要求，考生作文应表达积极向上的思想感情，坚决摒弃片面化、消极化、庸俗化的东西。
有些考生恰恰忽视了思想素质这个重中之重的考查点，在主旨的确立、内容的取向和情调的定位上表现了不良的倾向。
如1998年高考作文：小作文中，不少考生写如何找借口指使妈妈或爸爸再去洗另一只鞋；写自己如何原谅了妈妈的疏忽，让妈妈有一次改正的机会：写如何再去借一双鞋或买一双新鞋。这是好逸恶劳思想的反映。大作文中暴露出的思想问题也不少，有的把坚韧或脆弱写成是与生俱来的，不必“追求”或“战胜”；有的写成诉苦式，用大部分篇幅诉说自己如何脆弱，仅在结尾表示自己有战胜脆弱的愿望；有的写追求坚韧或战胜脆弱只是为了一时之需和一已私利。这样的作文当然不能算作一类文。
解决以上问题的根本出路是理清作文教学与素质教育的关系。作文教学不能只重视技巧训练、忽视思想感情教育。从命题角度说，高考作文应继续体现较强的社会主义精神文明建设的参与意识，继续突出对作文思想性的考查，继续贴近中学生的生活实际和思想实际，从而把作文要重视思想性的意识牢牢扎根在广大师生心中。 1.恩怨忘却，留下真情从头说
情感是连接作者与读者的桥梁，是审美主体与对象碰撞火花的电石。在应试写作中，考生只有将自己的情感融作文材料之中，用自己的真情去拨动阅卷人喜、怒、哀、乐的琴弦，使“审美主体与审美对象交织融合在一起而发生共鸣”，才会产生“使人动”的魅力效应。 反之，必然出现缘木求鱼的结局。
1989年高考作文，让就老师、家长、学生对报考专业 的意见，给朋友写一封回信，某考生在文中对老师大加挞伐，说老师只求个人名利，不顾考生前途，甚至运用了许多不当之词，当时评卷老师一看此卷就反感，来不及细读便将此卷打入了别册。
有的考生在试卷的空白处旁批上：请老师继续往下看，认真往下看，这不是加油，这是泄气；还有的在试卷一旁批上：谢谢老师！这不是感谢，这是语言贿赂，现在就有行贿行为，不是个好学生。还有写“写有记”的学生，让老师同情他上学不易考学难，高抬贵手之类的内容，这是作文严重“超编”。
1980年高考时试题是《读〈画蛋〉有感》），某位考生在作文后却批了一首打油诗：“老师出题题太偏，考生抓耳咬笔杆，倘若见到老师面，拳打脚踢手不软”，用粗野的语言表达出一种野蛮的情感。结果阅卷老师看后便勃然大怒，挥笔在该生试卷上写道：“老师出题题不偏，怨你小子心不专，不等你见老师面，判个零分先滚蛋。”
可见，在应试中，考生的情感违背常理，必然会引起阅卷教师的憎恶之情。还有的学生思维混乱，认识怪异，还自鸣得意，在孤芳自赏。
如，有位考生在题名为“不难看到下列答案”的文中煞有介事地写道：“时下，光明正大的事，要偷偷摸摸地干；名正言顺的事，要鬼鬼崇崇地干；青天白日的事，要月黑人静时去干。相反，偷鸡摸狗之事，要光明正大地去干；狼心狗肺之事要心安理得地去干。君不见，买公债之事当政策来说，不学无术当聪明来说，能贪会捞当能人来说，一掷千金当潇洒来说，野蛮之事当文明来说。”这位考生也真可谓冷眼看社会，颠倒成文章。这样的文字出现在高
考作文中，让人实在不敢恭维。
有些考生，认识模糊而信口开河；少年意气而随言是非，主观武断而先入为主，貌似高 明，实则幼稚是绝不可取的。
要知道，凡阅卷者都是感情是最丰富的教师，他们是理解学生，也最善解人意。让我们 “恩怨忘却，留下真情从头说”。考生人要在文中以真情去打动他们，他们会理解我们的。让我们考生的情感与阅卷者的情感放入同一轨道，碰撞出心灵的火花，结合为一体，产生出 同振共鸣的效果。
2.伤心也是动人的歌 有位名人说：“悲剧的效果是最能打动人心的。”所以，在考场作文中，“伤心也是动人的歌”。
如1988年全国高考优秀作文中的一篇《习惯》，考生写了名叫杨帆的同学，每天去五楼看望一个叫彩霞的瘫痪女孩，背她下楼，推轮椅送她上学，为她讲故事，然而彩霞出了意外。作者写道：“可是彩霞来不及站起来，来不及去为杨帆摘星星，就再也不拖累杨帆哥哥了，她怀着永不泯灭的歉意，无法挣脱病魔的裁决，违心地离去了永远的离去了”。
“多年的习惯，杨帆一步两蹬台阶地爬上五楼，抬手要敲门，不禁怔住了，泪水夺眶而出。那只有力的手，也敲不出习惯的三声，像是告诉彩霞‘我来了’，习惯依然，杨帆不知所从。”
文章虽写的不是自己所做之事，但作者设身处地去推测人物的活动和思想，写的哀婉凄恻，真挚动人，阅卷人在不自觉中被作者的情感所左右，挥笔将此文判为优秀作文。社会上发生的事不可能按写作要求去安排，我们要学会运用直觉思维，设置情境，为我所用。
《红楼梦》第一回写“太虚幻境”两边的一副对联是：“假作真时真亦假，无为有处有还无。”就从哲理的角度，揭示了真、假、有、无之间的微妙关系。我们不强调去写生活中必有的事情，但可写生活中会发生的事情。有感而发，是为情造文，而不是为文造情。 3.心中有条爱河，让文章腾起闪光的浪波
考场作文常出现这些现象：为应付考试而写作，平铺直叙；满纸惊叹（“啊”、“呀”），矫揉造作；照直默袭，而无实情„„我们应理解白居易说的——感人心者，莫先乎情；理解歌德说的——没有情感也就不存在艺术。文章无情，怎能动人？ 1998年高考作文《坚韧——我追求的品格》和《战胜脆弱》，出现这样的现象：父母在考场外辛辛苦苦等着考试结束接孩子回家，孩子却早已在考场内判决了父母的离婚，查出了父母的重病甚至把父母送进了天堂。其实我们心中有憧憬、有梦想、有渴望、有情也有爱，同时有困惑、有苦恼、有失意、有悔也有恨。可以说处在青春期的学生，每个人的内心都是 复杂、敏感、微妙的，是未经过世俗沾染的纯洁、鲜活的，只要去挖掘，都会有很大的抒写空间。
其实，每个人心中都有条爱河，它处处奔腾着闪光的浪波。这条爱河是时代的河，这些浪波也是社会的浪花的闪烁，因为人们的爱憎情感都是受时代、社会的影响而产生的。考生只有将个人情感的浪波，汇入时代的洪波之中，才能爱人民之所爱，憎人民之所憎，在自己的应试写作中奏出时代的最强音，以引发阅卷人的共鸣。
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