第1个回答 2020-11-19
贺铸，人称“贺梅子”，源于他“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的绝妙词句。贺铸为人豪爽仗义，不媚权贵，他自己也说：“铸少有狂疾......尝以 ‘北宗狂客’ 自况。”
然而，他的这种耿介的性格，却让他一生不得志，只做过几个小官。这首《踏莎行》，语言优美，贺铸借荷花，抒发了自己怀才不遇的感慨。
踏莎行
贺铸（宋）
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
注：
别浦：江河的支流入水口。
来到了环曲的池塘边，那里杨柳依依；在入水口处，那里鸳鸯嬉戏。池塘里，铺满了厚厚的浮萍，采莲的姑娘在划桨，却无法过去。这个时节，没有了蜂舞蝶飞，来仰慕荷花的幽香，红叶蜕掉后，只有苦涩的芳心。
夕阳返照，迎着傍晚的潮水照耀着池塘。天上的云，偶尔带来点点雨滴。荷花随风起舞，发出沙沙的声响，像是在倾诉它的心思。当年，你不肯在春风中盛开，如今，只能在萧瑟秋风中感受落寞与凄凉！
这首词，贺铸以荷花自喻，借飘零的女子来抒发壮志难酬的愤懑，将自己的身世寄托其中。
上阕，词人描写了秋天池塘的景色。他笔下的池塘，有一种闲适之美，杨柳依依，鸳鸯戏水，浮萍如被。然而，美丽的采莲姑娘，她的路被浮萍阻断。
显然，这里作者将自己比作采莲姑娘，以浮萍来比喻困境。接着，他感叹如此美好的景色，却没有招蜂引蝶。这里，词人又抒发了怀才不遇之感。
下阕，词人描写了池塘的环境。落日的余晖、带着雨水的云朵、风中摇曳的残荷，都给人淡淡的忧愁，流露出了词人一种历经沧桑后的无奈与惆怅。
最后两句，是全词的点睛之笔。这里借用了韩偓《寄恨》“莲花不肯嫁春风”一句，词人首先将荷花比作一位孤芳自赏的高洁女子，不肯轻易嫁人，以致于晚景凄凉；然后又将用女子暗喻自己的身世，正是由于自己当年的不愿同流合污，才使得今天身世飘零。
人的一生，永远是在抉择的路上，有得必有失。选择了一条路，就要放弃另一条路；选择了一种性格，就要承担这种性格带来的痛苦。
人活一辈子，究竟得到了什么？如人饮水，冷暖自知。繁华落尽，对自己说一句，无悔这一生，就是今生最大的收获。
第2个回答 2020-11-19
苏幕遮
北宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去，家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
周邦彦可以说是两宋最负盛名的词人，后世词论家对他的评价极高，赞誉之语如“词家正宗”、“负一代词名”、“词家之冠”、“词中老杜”等等不胜枚举。周邦彦的词以雕琢取胜，其词用语如镂金刻玉，清丽典雅，将宋词的语言艺术发挥到了极致。但唯独这首《苏幕遮》却是个“天然去雕饰”的例外。
这首词上阕写雨后荷花，起句先写夏日雨后之景：沉香袅袅、鸟雀呼晴。漫不经心地描绘展现出一派自然清新的生动静谧之感，也为后面的抒情垫下感情基调。
后数句转而写庭院外的雨后荷花：叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。荷叶清圆，残留着昨夜的雨珠，随风摇摆之间，仿佛荷叶举着雨珠舞动。一个“举”便将荷叶亭亭玉立之姿描绘得栩栩如生，可谓生动传神。就连王国维都称赞此句：真能得荷之神理者！堪称写荷之绝唱。
上阕写夏日荷塘之景，清丽恬淡，下阕则转而直抒胸臆，抒发思乡之情。旅居长安，何日归乡？紧接着不写自己思乡却写家乡渔郎相忆，更显词人思乡直切。结尾一句“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”虚构梦境，梦中楫舟划入荷塘，虚实变幻，既呼应了上阕所写庭外荷塘之景，又如梦回家乡荷塘。