在笛子上,除有两个完整的八度音域(及平吹和超吹)以外,还可以在某些音孔上用轻轻地超吹方法,吹出一种细弱而深远的“关系”音,这就叫做“泛音”。
泛音的吹奏方法:
1、泛音基本上使用超吹方法吹奏,不同之处是,风门更加缩小,气息更加集中,但用力不能过猛,而是轻轻地、气息均匀地吹奏,与吹洞箫的方法差不多。
2、小腹加强控制(往内收),横膈膜有力地上托,使气息往上提至胸腔(接近自然呼吸),缩短气的运动线。
3、加强嘴的控制,嘴唇不能抖动,使发出的音准确、稳定。
4、泛音一般不要吹的很强,多用于弱奏,这样才能表现出泛音的功能和特点。泛音一般多在独奏中使用,能起到色彩的变化和音量的对比等作用。但泛音在一首乐曲中不宜过多使用,尤其在合奏曲中更不宜使用。
扩展资料:
竹笛的演奏技巧
1、泛音,同一种指法吹出不同于八度音关系的音,力度介于两个八度音之间,属于超吹的一种。
2、波音,短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
3、吐音,用吐尖轻吐的一种技巧,有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)。
4、强音,主要是用“呼”的气息来吐音,有加重音的效果。
5、飞指,利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。
6、滑音,音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音)。
在同一音位上,用超吹的方法把口风逼得更小,口劲更硬,呼气也更急更细微,便可吹出比急吹所得的音高五度或八度的音来,这些音就叫做“泛音”。拿泛音2来说(同音5),指法是全按,超吹是高音的5,平吹是中音的5,气息介于两者之间,将口风变细,这时吹出来就是泛音2。
指法表
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泛音控制要领
1、掌握吹奏的力度是吹春泛音的关键。笛子的泛音的控制力度是介于平吹和超吹之间的一种所使用的“巧劲",用力过大就会冒到高音上去,用力太小了就会掉判低音处或走音
2、口腔的收缩也是吹好泛音的主要坏节。在笛子演奏中口腔起到了非常重要的作用。吹奏泛音时口腔要缩小,气流才能集中,高音方可上去,吹奏低音时口腔要扩大,气流才能放松,低音方对下来。
3、吹奏泛音时不可顾此失彼。
笛子泛音技巧在一首笛子曲子里的数量是有限的,只能起到点缀性的作用,不可以过于强调泛音,忽略他音。一定要把泛音和常规的音符区别开来,尤其是指法相同和同度、八度的音符:“mi”-“la”、“so”-“so”、“re”-“re”、“mi”-“mi”等。
3、吹奏泛音时不可顾此失彼。
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