年过半百的马贵荣，在北京的胡同里长大，打小就特喜欢听相声。但当年父母反对她听相声，老絮叨：“姑娘家家的，离相声远点儿。”为跟父母斗气，她一遍遍地模仿收音机里听来的相声，八九岁便试着写相声段子。 上世纪70年代末，她从黑龙江生产建设兵团回到北京，被分配到澡堂子给人收拖鞋、发肥皂，一干就是10年。这期间，她一直没中断写相声。她写的相声善于捕捉生活中的典型事例，极易引起听众共鸣。
“不管是什么影片，都是鬼子扫荡就阴天，国民党军官爱叼烟，特务狗腿子歪戴帽，戴眼镜儿是翻译官，站岗放哨准打盹儿，一搂脖子就玩完。”这是马贵荣创作的相声《电影漫谈》中的一段，讽刺的是电影程式化。
因为听说不会说相声的人，写的相声还得让人进行二次创作，马贵荣于是试着上台说起了相声，没想到还在首届业余相声大奖赛上得了优秀奖。
1987年，马贵荣干脆辞职当了个体相声撰稿户，专给相声演员、文工团或电视台写相声。虽说很少有人知道她给冯巩、牛群写过相声本子，但她挺自豪：“随便去哪个音像公司，甭管唱片、磁带还是VCD，凡是相声的，都有我的作品。”她和梁左等人帮姜昆创作的相声剧《明春曲》，首次把相声艺术同戏剧、电影结合起来。她的代表作《换包装》，还曾获文化部颁发的“文华奖”。
马贵荣在圈内小有名气，一次被请到北大给外国留学生讲课。课间，她问一位留学生：“你怎么想起学相声的？是不是中国相声的魅力出乎你意料之外？”
“不瞒你说，我学中国相声是为了实惠。”留学生直言不讳，“我学会两三段中国相声，写篇论文就能把硕士、博士学位拿下来，您信不信？”
“我不信。”马贵荣不客气地说，“你也忒狂点儿了。中国相声将近300年，你写篇论文说两段相声，就想拿硕士、博士学位？不可能！”
不过后来马贵荣读了《中国相声史》，才知道相声虽是中国的艺术，但第一个相声博士是瑞典人，第一个相声硕士是日本人，叫腾田香织，还曾跟她学过相声。
“我心里特别扭，中国相声的硕士、博士学位都让外国人拿了，咱中国人怎么不着急呢？再不抓的话，这老祖宗留下的玩艺就没了。”马贵荣当即决定教小孩说相声，决心培养出一批孩子，让他们懂得中国相声艺术。
她到各学校去找学生，谁爱学相声，她就免费教。开始还挺不顺利的，但是不久，马贵荣就在北京西城区少年宫成立了胖哈哈幽默艺术团，正式把相声教学搬进了课堂。
马贵荣跟相声“玩命”了几十年，写过上百个相声段子，教过上千个学生，这辈子拿相声当精神支柱。
