我觉得最大的原因就是小沈阳不喜欢喜头悲尾的小品演出方式，所以他就选择放弃了小品。
小品的形式单一为什么会是这样？赵本山的小品实际上具备深刻解读的意义，也就是隐藏在其小品之下的人性，说的难听点是人的劣根性，更加说的过分一点是中国人的劣根性，再说的难听点是中国农民的劣根性，这里的中国农民并不是单单指的是从事农业工作的人群。
我们都太低估赵本山的艺术价值了，很多人失去了才发现我们拥有过天才，赵本山是毫无疑问的喜剧大师，并且他往往还在小品里面给出具体的解决方法和措施，很牛逼。小沈阳是老赵的徒弟，他说这话，内心深处是瞧不起现在的小品的，他说的意思并不是喜头悲尾，而是太浅薄。实际上他说这话的时候实际上带着愤慨和怒气的，他的愤慨和努力冲着谁呢？
一出完整的传统戏剧讲究什么三一律什么的，会有一个完整的前后叙事逻辑。小品本来就是指艺术作品里的一部分、一小段。戏剧学校里学生作业考试经常考的某出戏的小段那是小品。只不过出于电视、晚会的时长要求，我们把一小段的艺术作品尽量完整化，快速的给一个开头和结尾。但是当下这种极致追求“喜剧内核是悲剧”的方向是不对的。这就好比你听歌听一句就评价曲调太平没节奏变化，一盘鱼香肉丝尝一口辣椒觉得太辣没酸甜味，都是以宏观的角度在评价一个微观的部分。
剧的发展方向第一个有影响力的喜剧综艺是央视，小崔的《谢天谢地你来了》考验应变能力后来的大多数喜剧节目都有它的影子，之后央视的《喜乐街》沙溢和贾玲，他俩的综艺感是那个时候锻炼出来的，说句题外话，央视如果真心搞娱乐地方台都是弟弟，一个能打的都没有。
《了不起的挑战》当初前二集口碑要比《极限挑战》好的多，央视当初真的遍地都是人才，真材实料，不过枷锁也多，注意影响，不好太娱乐之后的《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》前二季都不错，到第三季就完犊子了，枷锁镣铐就来了，一个节目只要火了，干预措施就来了，要正能量，包括当初鸡条和跑男，往生一有限制综艺就走下坡路，本来就审美疲劳，还要承担不属于它的任务，极限第四季，往生第三季，喜剧人第三季电视网剧也是，大火了就受限，为什么？有人反应举报啊，娱乐行业太喜欢提意见了
个人的选择当然说得通了 这其实是小沈阳给同行，给观众，给某些思想早已跟不上时代的领导留面子呢。说的再透一点，人家其实是懒得给一群连这样的垃圾都能欣赏下去的观众表演。人家是懒得去讨好装糊涂的领导。你要梅兰芳 面对一群嫌你穿的太多，唱歌像蚊子叫的美国红脖子观众，你能演得下去吗。也许你可以，但小沈阳不行。
反过来说，你怎么知道人家江郎才尽了？连你们单位都有因为看不惯领导和环境 懒得伺候客户而辞职的同事。你为什么就会觉得一个艺术家就不能有脾气和性格？何况是小沈阳这样想必早就赚够了钱的人。江郎才尽，脾气性格，你觉得哪边可能性大？
很多外地的观众认识小沈阳是在《不差钱》之后，但是我相信有一些东北的观众认识小沈阳是在街边的二人转光盘那（我说的是有一些观众），小沈阳当时没成名，在小剧场演出的场景，让人捧腹大笑，但是当小沈阳成名以后，我们发现，那个时候起，小沈阳各地的演出就已经是有很大程度上都是吃老本了，只不过因为之前的段子只是在二人转光盘上，没有普及，小沈阳成名之后，也开始学会知识产权维护了。
再看看欢乐喜剧人是怎么一步步把小品带偏的。第一季中，背靠麻花出色的团队和个人极强的喜剧天赋，沈腾的表现无可争议。但是，沈腾的每个小品都是有很强的内核主题存在的，大部分的小品都是在表达一种意义，与同一季中追求纯搞笑的辽宁团队存在根本区别。但是，同样的升华，表现出来的形式、手法和完整度是天差地别的。当你的剧本和表现手法不足以让观众欢乐，那么悲尾将毫无意义，没有观众会为了这种喜剧买单。
小沈阳可能也意识到了自己的问题，在形象和演技上面下了很大的功夫，然而宋小宝的出现却掩盖了他的锋芒。
或许是意识到辉煌难再，小沈阳不再“扮丑”，却始终没有找到自己的风格，他也逐渐消失在大众的视野里。
由于这个原因，小沈阳放弃了小品，因为这已经不适合他了。