碑帖兼写的书法家
吴昌硕(1844—1927)，原名俊，俊卿，字昌硕，以字行，亦署仓石、仓硕，号苦铁、大聋、破荷，又号缶庐，老缶、缶道人等，浙江安吉人。其所书石鼓文、楷、行、草各具风采，最突出的是石鼓文。吴昌硕以诗、书，画、印“四绝”，对民国书坛以及后世都产生了极其深远的影响。
张祖翼(1849—1917)，字逖先，号磊盍，安徽桐城人。早年即奸篆，隶、金石之学，篆宗石鼓、钟鼎书，隶法汉碑，刻印师邓石如。他遍习汉碑，50岁后，笔法隽利若刻，结字方正沉厚，骨肉匀称，有高古超逸之气。张祖翼生前泼墨跋款甚多，虽出于唐人却不囿于成法，笔势刚强，丰神绰约。
黄宾虹(1864—1955)，原名质，字朴存，一作滨虹，曾署予向，中年更号宾虹，后以号行，安徽歙县人。他善书画，早期书法取干金石碑版；后从《争座位帖》中领会了行草书意，并以此探究帖学的真谛；晚年书法日渐醇雅古朴、平和简净，所书篆籀富金石气，行书古朴苍秀。
章士钊(1881—1973)，字行严，号秋桐、孤桐，湖南长沙人。他的书法初宗晋唐，多取虞世南、诸遂良和智永，50岁后用笔稳健秀劲，章法上常取横向宽势、竖向纵势，对高二适、茅盾等人最有启发。
沈尹默(1883—1971)，原名君默，字蹇，后更名尹默，乃废其字，曾署名沈中，浙江吴兴人。他工诗，善楷、行、草体书，尤长干行书。初学欧、褚，崇尚“二王”，后又对汉碑、魏碑及《瘗鹤铭》苦心钻研，善以写帖之法写碑，形成了圆润妍美的书风。
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吴昌硕书法特点及其传人
吴昌硕临石鼓文，主要特点有：第一，破石鼓文之方正，而把字形写长，如同小篆，然结体以左右上下参差取势，有“馗肩”之势；第二，用笔遒劲，气势开张，圆劲中寓方折，有很浓厚的金石气；第三，在章法上采用纵有行．横无行的方法，字体大小不一，行距和字距都较紧凑，更显得用笔的恣肆和雄强。吴昌硕写篆书，用笔的关键在于藏锋落笔。中锋行笔和收笔。他落笔时小心控制，稍大的端部是缓慢而稍为夸张的藏锋所造成，点画中部严格中锋运行，在由于笔毫扭曲等原因偶尔出现偏锋时，亦不着意调整。掩饰，线条推移富有节奏感，收笔不拘一格。有时缓提，有时加一藏锋动作，有时戛然而止，有时任其自然。他的篆书线条流畅、丰富、自然，与一般人印象中的行书更为接近。50岁以前的篆书控制比较精心，节奏比较平稳；60岁以后才逐渐形成恣肆烂漫、不拘细节的风格。吴昌硕楷书初学钟，颜，行书学米、黄；萆书主攻五铎，中年后又学黄道周。尤其是他以篆隶笔法写行萆，将左低右高的取势移植于此，自上而下，运笔贯气似一注而到底。吴昌硕传人有徐新周．越云壑、赵古泥，陈半丁．陈衡恪、钱瘦铁，朱复戡等。王一亭、楼邨虽非吴氏及门弟子，但在风格上受其熏染至深。30年代后，邓散木在上海崛起，因邓氏是赵古泥门生，实为吴氏再传弟子。进入50年代以后，沙孟海、诸乐三等人饮誉江、浙，沪，且成为国内一流的名家，他们皆受到过吴昌硕的影响。
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