对仗是古诗中一种重要的格律表现，它源于汉魏时代的骈偶文句，通过同类或对立概念词语的相对应位置，增强语句的韵味和表达力。对仗的规则严谨，包括平仄对立、句型结构一致、词性词义对应，如名词对名词，动词对动词等。对仗有严格的分类，如工对、邻对、宽对、借对和流水对等，每种都有其特定的要求和特点。
宽对与工对相对，允许一定程度的不工整，只要句型和词性相符即可，如黄鲁直的诗句"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"即为宽对。邻对则是词义相近的词进行对仗，如白居易的"草青临水地，头白见花人"，尽管词类不同，但意义相近。
自对是指一句诗中词语自成对偶，如李义山诗中的"秦楼鸳瓦汉宫盘"。接对则是一种借义或借音的对仗方法，通过词义多义性和同音字来达到工整，如杜甫的"寻常行处有，人生七十古来稀"，以及洪觉范的"残春红药在，终日子规啼"等。
错综对则是位置不固定的对仗方式，如李群玉的"裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云"。流水对则强调句意的前后连贯，如杜甫的"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"，句子的逻辑关系与对仗同步进行。
然而，合掌对是应当避免的，指的是出句与对句意义重复，如宋之问的"马上逢寒食,途中属暮春"，这种对仗被认为是拙劣的。总的来说，对仗是诗歌艺术中的一种精细处理，要求对字词、意义、结构的精确匹配，以达到语言的和谐与美感。
扩展资料
近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。