徐悲鸿为了画好奔跑的马,常常跟在马后面,仔细观察马跑起来的样子。
有一次,他只顾观察,没有注意脚下的路,结果摔了一跤,满身尘土,手、脚、脸都擦破了。他爬起来,又继续追赶。徐悲鸿对这些画作着迷,整天沉浸在马的世界里。他几乎每天都在画马,而他的小屋的墙壁上布满了骏马图。
功到自然成,徐悲鸿终于获得了成功。他画的马成了世界公认的艺术宝藏。。你看《奔马图》中,那气势雄壮、四蹄生风的骏马,奔腾在一望无际的原野上,显示出一股巨大的力量。雄伟的四足马,在旷野中奔涌而出,展现出巨大的力量。强壮的铁蹄,仿佛要制造一个“嗒嗒”的蹄声,催人向上。
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有一天,一个外国学生粗暴地对徐悲鸿说:“徐先生,我知道达仰很器重你,但你不要认为进了达仰的门就能当画家。中国人就是到天堂去深造,也成不了才!”
徐悲鸿被惹怒了,但他知道,靠争论是无法改变别人偏见的,必须用事实让他们重新见识一下真实的中国人。
从此,徐悲鸿更加努力。他像一匹不知疲倦的马,夜以继日,勇往直前。
再后来,那个外国学生,看到徐悲鸿的作品,非常惊讶。他找到徐悲鸿,鞠了一躬说:"我承认中国人是很有能力的。我犯了一个错误,用中国话说,那叫做'有眼不识泰山'。"
参考资料来源:百度百科-徐悲鸿
一提到徐悲鸿,大家都会想到徐悲鸿画马很有名,代表作有《前进》、《奔马图》、《群马》等关于马的名作。那么徐悲鸿画的马到底为什么那么好呢?
徐悲鸿作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。
《前进》是徐悲鸿先生的代表作,有西方画的透视感,它是西方人眼中的中国画。中国画的马,从前都是平面的,从来没有这个动态的——就是迎面跑过来,这是徐悲鸿先生的独创。中国古人画马都是侧面,从唐代韩干开始画马一直到清代的宫廷画师郎世宁画马,都没有徐悲鸿画的马这样感染人。
徐悲鸿把西方画的写实和中国画传统笔墨意趣结合起来了,所以才有中西合璧的画法,这是划时代的开先锋的,在中国近代美术这一块,徐悲鸿的作品,他的马是标志性符号,可以说徐悲鸿的马家喻户晓,无人不知。
徐悲鸿画马的特点,首先就是准确,他把马的骨骼肌肉、真实结构表现得飞非常准确。第二个特点,徐悲鸿的作品非常有力。它的两个前蹄伸出去这种力量,这是一般画家画不出来的,并且它的蹄子是夸张了的,变形了的,它和真马不一样,这是一种艺术马,不是完完全全写实的,他把一种精神画在里面,非常有力量,铁骨龙魂,神骏展龙蹄,风骨动九州,虎虎生风,咆哮而来。
一九三九年,徐悲鸿先生应邀至印度国际大学讲学并举行画展。当时他还应印度大诗人泰戈尔邀请,游历了喜马拉雅山之大吉岭。在那里看到了许多罕见的高头、长腿、宽胸、皮毛闪光的骏马,他还经常骑着这样的骏马远游,更逐渐了解了马的骠悍、勇猛、驯良、耐劳、忠实的性格,终于成了马的知己。访问期间,他对着骏马大量写生,进一步掌握了马的最美的神气和姿态。此后,他便更生动地画出了马的气质和活力,从而塑造出千姿百态的奔马,达到了“尽妙”的境界、为世人称道珍爱。
徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀,以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。另外徐悲鸿对人民艺术事业的卓越贡献永远的铭记在史册上;他的高风亮节也给后人留下了光辉的典范。