1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
扩展资料：
分镜头剧本写作格式
亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。
参考资料:百度百科-剧本
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2010-08-03
我这有个短剧，看了以后就知道基本格式了。
幽默短剧
哥哥的人选
时间：当代的某一星期天。
地点：梦幻女孩家。
人物：梦幻女孩，简称“女”。
孙悟空，简称“孙”。
樱木花道，简称“花”。
蜘蛛侠，简称“侠”。
幕启：梦幻女孩家。女上。
女：今天是星期天，爸爸妈妈都出去玩了，留我一个人在家里，我解放啦！我自由啦！（手舞足蹈地哼起动画片《孙悟空》的主题歌）猴哥猴哥，你真是了不得……
孙悟空、樱木花道上。孙悟空手持金箍棒。樱木花道穿10号球衣，手捧一只篮球。
孙：（看花）何方妖怪？手里还拿一圆溜溜的魔球！
花：（看孙）哪里冒出这么一个怪物？人不人，猴不猴的！
女：你俩就别吵了。我来介绍一下。（指孙）这是我心中的偶像——孙悟空，又叫猴哥。（指花）这是我心中的白马王子——樱木花道。（不解地）你们今天怎么凑到一起来了？
孙：不是你把我叫来的吗？
女：我没有叫你呀！
孙：你在互联网上发的招聘哥哥的启事，我看到了……
女：（恍然大悟）原来你是应聘来的。（对孙）你能做我的哥哥吗？
孙：当然可以！
女：不过，我有两个条件。
孙：哪两个条件？
女：第一，你得带我去东海龙王那里……
孙：（为难地）那里没什么好玩的。
女：（撒娇地）我就要去，我就要去嘛！（拉扯孙）你带我去，你带我去嘛！
孙：（勉为其难地）那好，第二个条件呢？
女：你得教我隐身的本领。
孙：女孩子学那干什么？
女：那样我上学迟到就不会被抓住了。
孙：（坚决地）这可不行。
女：为什么不行？
孙：我可不能帮助你做坏事呀！
女：（赌气地）那你就不是我的哥哥！一边凉快去吧！
孙退至一旁。
女：这么一点小事也办不到，还想做我的哥哥！（伤心地）呜——呜——呜——
花：（劝慰）你为什么要哭呀？女孩子哭多了会影响容貌的。
孙：（看花，鄙夷地）就会拍女孩子的马屁！
女：真的，我哭个什么呀！（转身，见花，破涕为笑）我不是还有你——我心中的白马王子吗？（看花，含情脉脉地）我经常在电视里，不，经常在梦里见过你。（唱）在梦里，在梦里见过你，你的球技那么熟悉，我依稀记得起……
花：（接唱）啊——在梦里。
女：（天真地）你也会唱中国歌？
花：我还会说中国话呢！（对女）你的，花姑娘大大的，我的，米西米西的有。（做欲扑女状）
女：（惊慌地缩做一团）啊，日本鬼子又来了！
孙：（做保护女状）不得无礼！
花：（看孙，不屑地）人家都把你甩了，你还想当护花使者！（对女）我不是日本鬼子，我是樱木花道。
女：那你跑到中国干什么来了？
花：我在网上看到中国一位美眉发的招聘哥哥的启事，就不远万里、风尘仆仆地赶来了。（迫不及待地）我能做你的哥哥吗？
女：那就要看你的表现了。
花：怎么表现？
女：把你的绝活亮一下吧！
花随手表演了一个漂亮的空中扣篮动作。
孙：（瞥一眼花）花拳绣腿！
女：哇噻，帅呆了，酷毙了！（拍手）
花：可以通过了吗？
女：我还有两个条件。
花：什么条件？
女：第一嘛，你带我去爬富士山。
花：那上面终年积雪，就是我们日本人也不会去爬的。
女：就我们两个去爬，那才叫浪漫呢！
花：你不怕冻成一根冰棍，不，是一个冰美人。
女：是冰棍在你的怀里也化了。
花：你确实够浪漫的。
女：要不人家就不会叫我梦幻女孩了。
花：梦幻女孩，这称呼不错。你的第二个条件呢？
女：你再带我到日本有名的古屋里面去玩……
花：（纠正）名古屋是城市，不是屋。
女：你还要带我到那块大板上去滑旱冰……
花：（再次纠正）大阪是城市，不是板。
女：你还要……
花：（不耐烦地）你还有完没有？
女：（赌气地）没完，就是没完！！！
花：那我可要走了。（转身就走）
女：（不舍地）哥哥，你别走！
花：（止步，转身）谁是你的哥哥？
女：你——樱木花道！
花：我还没有答应呢！
女：你看不上我？
花：有一点。
女：难道我不漂亮？
花：你漂亮，但缺少内涵。（主动地退到一边）
女：（顿脚）我没有内涵，真是气死我了！
蜘蛛侠上。
侠：这位姑娘要死，我快拨打120求救！（掏出手机欲拨打）
女：你来添什么乱？（见蜘蛛侠）你是蜘蛛侠？！
侠：Yes！你不会死吧？
女：我好好的为什么要死？
侠：那你刚才说“死”？
女：那是气话。
侠：在我们美国，死是不能开玩笑的。
女：这是在中国，跟你也说不清。（忽然想起）对了，你到中国来干什么？
侠：我在互联网上……
女：看到招聘哥哥的启事。
侠：你怎么知道的？
女：那启事就是我发的！
侠：原来是你这位美人儿！
女：你少来拍马屁！
侠：这里哪来的马？
孙：连拍马屁都不懂，傻冒一个！
女：我不是说马，我是说人，是说我自己。
侠：（不解地）你就是马？
女：我这是比喻的说法。跟你也说不清。
侠：说不清就不要说。谈谈你的招聘条件吧！
女；你不是很行侠仗义吗？
侠：不错。
女：那你带我到纽约最高的大楼的顶上去。
侠：你去那上面干什么？
女：我要从那上面往下跳。
花：玩命啊？
侠：你要自杀？？？
女：有你蜘蛛侠护着我，我还怕摔死？哈哈哈，太刺激，太浪漫了！（拍手）
侠：那可不是闹着玩的。
女：你带不带我去？不带拉倒。
侠：好，就带你一回。
女：这还不够。
侠：你还有什么要求？
女：我要你把蛛丝借给我！
侠：你要蛛丝做什么？
女：到同学那里去表演啊！肯定会迷倒一大片的！
侠；蛛丝借给你了，我要救人怎么办？
女：你还可以再抽的。这么一点东西也不肯借，小气鬼！
侠：那可是我的性命啊！
女：你真的不借？
侠：这个……
女：别这个哪个了。人家为了妹妹可以上刀山下火海，你却连这么一点小事都办不了。
侠：我不是不肯帮忙，实在是……
女：少废话。你落聘了。（仰头向天）天哪！我要找个哥哥咋就这么难？？？
孙、花、侠：问你自己去吧！
——幕落?剧终
幽默短剧
哥哥的人选
时间：当代的某一星期天。
地点：梦幻女孩家。
人物：梦幻女孩，简称“女”。
孙悟空，简称“孙”。
樱木花道，简称“花”。
蜘蛛侠，简称“侠”。
幕启：梦幻女孩家。女上。
女：今天是星期天，爸爸妈妈都出去玩了，留我一个人在家里，我解放啦！我自由啦！（手舞足蹈地哼起动画片《孙悟空》的主题歌）猴哥猴哥，你真是了不得……
孙悟空、樱木花道上。孙悟空手持金箍棒。樱木花道穿10号球衣，手捧一只篮球。
孙：（看花）何方妖怪？手里还拿一圆溜溜的魔球！
花：（看孙）哪里冒出这么一个怪物？人不人，猴不猴的！
女：你俩就别吵了。我来介绍一下。（指孙）这是我心中的偶像——孙悟空，又叫猴哥。（指花）这是我心中的白马王子——樱木花道。（不解地）你们今天怎么凑到一起来了？
孙：不是你把我叫来的吗？
女：我没有叫你呀！
孙：你在互联网上发的招聘哥哥的启事，我看到了……
女：（恍然大悟）原来你是应聘来的。（对孙）你能做我的哥哥吗？
孙：当然可以！
女：不过，我有两个条件。
孙：哪两个条件？
女：第一，你得带我去东海龙王那里……
孙：（为难地）那里没什么好玩的。
女：（撒娇地）我就要去，我就要去嘛！（拉扯孙）你带我去，你带我去嘛！
孙：（勉为其难地）那好，第二个条件呢？
女：你得教我隐身的本领。
孙：女孩子学那干什么？
女：那样我上学迟到就不会被抓住了。
孙：（坚决地）这可不行。
女：为什么不行？
孙：我可不能帮助你做坏事呀！
女：（赌气地）那你就不是我的哥哥！一边凉快去吧！
孙退至一旁。
女：这么一点小事也办不到，还想做我的哥哥！（伤心地）呜——呜——呜——
花：（劝慰）你为什么要哭呀？女孩子哭多了会影响容貌的。
孙：（看花，鄙夷地）就会拍女孩子的马屁！
女：真的，我哭个什么呀！（转身，见花，破涕为笑）我不是还有你——我心中的白马王子吗？（看花，含情脉脉地）我经常在电视里，不，经常在梦里见过你。（唱）在梦里，在梦里见过你，你的球技那么熟悉，我依稀记得起……
花：（接唱）啊——在梦里。
女：（天真地）你也会唱中国歌？
花：我还会说中国话呢！（对女）你的，花姑娘大大的，我的，米西米西的有。（做欲扑女状）
女：（惊慌地缩做一团）啊，日本鬼子又来了！
孙：（做保护女状）不得无礼！
花：（看孙，不屑地）人家都把你甩了，你还想当护花使者！（对女）我不是日本鬼子，我是樱木花道。
女：那你跑到中国干什么来了？
花：我在网上看到中国一位美眉发的招聘哥哥的启事，就不远万里、风尘仆仆地赶来了。（迫不及待地）我能做你的哥哥吗？
女：那就要看你的表现了。
花：怎么表现？
女：把你的绝活亮一下吧！
花随手表演了一个漂亮的空中扣篮动作。
孙：（瞥一眼花）花拳绣腿！
女：哇噻，帅呆了，酷毙了！（拍手）
花：可以通过了吗？
女：我还有两个条件。
花：什么条件？
女：第一嘛，你带我去爬富士山。
花：那上面终年积雪，就是我们日本人也不会去爬的。
女：就我们两个去爬，那才叫浪漫呢！
花：你不怕冻成一根冰棍，不，是一个冰美人。
女：是冰棍在你的怀里也化了。
花：你确实够浪漫的。
女：要不人家就不会叫我梦幻女孩了。
花：梦幻女孩，这称呼不错。你的第二个条件呢？
女：你再带我到日本有名的古屋里面去玩……
花：（纠正）名古屋是城市，不是屋。
女：你还要带我到那块大板上去滑旱冰……
花：（再次纠正）大阪是城市，不是板。
女：你还要……
花：（不耐烦地）你还有完没有？
女：（赌气地）没完，就是没完！！！
花：那我可要走了。（转身就走）
女：（不舍地）哥哥，你别走！
花：（止步，转身）谁是你的哥哥？
女：你——樱木花道！
花：我还没有答应呢！
女：你看不上我？
花：有一点。
女：难道我不漂亮？
花：你漂亮，但缺少内涵。（主动地退到一边）
女：（顿脚）我没有内涵，真是气死我了！
蜘蛛侠上。
侠：这位姑娘要死，我快拨打120求救！（掏出手机欲拨打）
女：你来添什么乱？（见蜘蛛侠）你是蜘蛛侠？！
侠：Yes！你不会死吧？
女：我好好的为什么要死？
侠：那你刚才说“死”？
女：那是气话。
侠：在我们美国，死是不能开玩笑的。
女：这是在中国，跟你也说不清。（忽然想起）对了，你到中国来干什么？
侠：我在互联网上……
女：看到招聘哥哥的启事。
侠：你怎么知道的？
女：那启事就是我发的！
侠：原来是你这位美人儿！
女：你少来拍马屁！
侠：这里哪来的马？
孙：连拍马屁都不懂，傻冒一个！
女：我不是说马，我是说人，是说我自己。
侠：（不解地）你就是马？
女：我这是比喻的说法。跟你也说不清。
侠：说不清就不要说。谈谈你的招聘条件吧！
女；你不是很行侠仗义吗？
侠：不错。
女：那你带我到纽约最高的大楼的顶上去。
侠：你去那上面干什么？
女：我要从那上面往下跳。
花：玩命啊？
侠：你要自杀？？？
女：有你蜘蛛侠护着我，我还怕摔死？哈哈哈，太刺激，太浪漫了！（拍手）
侠：那可不是闹着玩的。
女：你带不带我去？不带拉倒。
侠：好，就带你一回。
女：这还不够。
侠：你还有什么要求？
女：我要你把蛛丝借给我！
侠：你要蛛丝做什么？
女：到同学那里去表演啊！肯定会迷倒一大片的！
侠；蛛丝借给你了，我要救人怎么办？
女：你还可以再抽的。这么一点东西也不肯借，小气鬼！
侠：那可是我的性命啊！
女：你真的不借？
侠：这个……
女：别这个哪个了。人家为了妹妹可以上刀山下火海，你却连这么一点小事都办不了。
侠：我不是不肯帮忙，实在是……
女：少废话。你落聘了。（仰头向天）天哪！我要找个哥哥咋就这么难？？？
孙、花、侠：问你自己去吧！
——幕落?剧终
第2个回答 推荐于2017-11-23
文学剧本的写作格式 [
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]
1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二]
(1)校园(外 日)
俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内 日)
齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]
1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二]
(1)校园(外 日)
俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内 日)
齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
参考资料：http://tieba.baidu.com/f?kz=572899559
本回答被提问者和网友采纳第3个回答 2020-02-15
第4个回答 2010-08-03
电影文学剧本 电影文学剧本是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。是电影剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照电影表现手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。电影文学剧本主要为拍摄影片而写作，因此它必然受到电影特性的制约，必须符合电影艺术的基本规律和要求；它所创造的形象虽然以文字为媒介，但必须能够通过影片的摄制，以电影的各种艺术技术手段在银幕上体现出来。它的独特的美学特征首先是由电影艺术本性所决定的，这就是：①富于造型表现力和鲜明的动作性；②形象的画面感和声音元素的有机结合；③时空自由转换中体现的蒙太奇效果。同时，电影文学剧本必须具备文学价值，在人物形象的塑造、思想内容的表达以及语言文字的运用方面，可以作为独立的文学作品为读者阅读和欣赏。电影文学剧本是影片摄制的基础，其审美价值是未来影片总的艺术价值的重要前提，是影片导演和摄制组进行再创作的依据。电影文学剧本的类别就来源而言，可分为根据生活素材直接创作的和根据其他文艺形式（小说、戏剧等）改编的；就结构形式而言，可分为戏剧式、小说式、散文式、哲理式、心理式等。
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