美丑对照原则,主张将两种对立的事物放在一起进行对比。有效地突出两者之间的矛盾,构成一种巨大的反差,从而更为深刻地揭示出两个事物相反的本质特征。
在《巴黎圣母院》中的体现：
在一副丑陋到极致的身躯下，隐藏着一种惊心动魄的美感，是谁将两种如此矛盾的形态集于一身？那就是卡西莫多。
1、外在丑和心灵美之间的对照
卡西莫多的外貌是极丑的。
“四面体的鼻子，马蹄铁形的嘴巴，左眼上挡着浓密如茅草丛的眉毛，一个大肉瘤完全遮住右眼，牙齿横七竖八，东缺一块西少一角，赛过城墙垛口，一颗长如象牙的獠牙伸出长着厚茧的嘴唇，下巴劈开。”
“如此奇形怪状却显示某种令人生畏的力量，矫捷和勇敢，蓄意嘲弄力与美皆源于和谐这一永恒法则。”
就在这极丑的身躯下却隐藏着某种令人生畏的力量，这种力量在他的身体了就像是伺机而动的猛虎，等待这爆发的契机，这个导火索正是爱斯梅拉达。
在卡西莫多这个形象上，雨果用外貌的丑陋与内心的善与美对照，让读者可以直观感受到卡西莫多的心灵美，感受到卡西莫多的力量与强大，因为他敢于挑战世俗的法律，蔑视世俗的罪恶，丑陋的外表下包裹着一颗美丽的心。
2、崇高美和悲剧之间的对照
悲剧是美学中美的一种形态，在雨果的《巴黎圣母院》中，雨果用悲剧这一美的形态给读者带来强烈的悲痛、哀伤、崇敬与惋惜的感情。雨果正是用悲剧这一美学形式来表现美丑之间的强烈对照，通过毁灭美的事物去揭露丑的罪恶，从而给读者带来强烈的审美感受。
爱斯美拉达是美的化身，她的外貌是美丽的，她的心灵是美丽的，她对爱情的向往是美好的，但就是这样一位极美的人却得到了一个悲剧性的结局。爱斯美拉达的爱情是一个悲剧，在这个爱情悲剧中，雨果的美丑对照原则体现在爱斯美拉达对爱情的忠贞和菲比斯对爱情的玩弄这两种不同的态度上。
雨果在《巴黎圣母院》一书中，凭借着崇高和悲剧两个美的形态展示出美丑对照写作原则带来的魅力，给读者带来一场审美的美感盛宴。
3、人与自然的美丑对照
人类社会越往后发展, 人与自然越处于一种对立状态, 《巴黎圣母院》无疑是雨果美丑对照的美学思想在更大范围内的扩展与应用。
4、各个阶层之间的对照
有同处社会底层的平民，如艾丝美拉达与卡西莫多, 也有对立阶层的个体形象的美丑对照,
如卡西莫多与克罗德、与法比, 还有整个对立阶层的美丑对照, 如贫民乞丐与贵族阶层,
等等，这些对照错综复杂富于变化, 给人强烈的艺术震撼。
扩展资料：
波德莱尔的对立思想
雨果的美丑对照原则，是遵循了对比逻辑，没有改变事物本身的性质；而波德莱尔的以丑为美，则改变了矛盾双方事物的性质。
两种审美观都是对事物的具体反映其实，美丑对照与以丑为美这两种原则的运用，都没有改变事物本身的性质，只是改变了事物的原有面貌，而且它们改变事物面貌的方向正好相反"美丑对照是拉大、扩张了美丑之间的距离，它使美的更美，丑的更丑。
而以丑为美则是缩短了美丑之间的差距，使丑的变为不是原来的那么丑，同时也就蕴涵着使美的变为不是原来的那么美。
"美丑对照与以丑为美都是艺术地反映社会生活的正确途径和有效方法"，美丑对照原则主张将两种对立的事物放在一起进行对比，有效地突出两者之间的矛盾，构成一种巨大的反差，从而更为深刻地揭示出两个事物相反的本质特征。
参考资料来源：百度百科—美丑对照原则