爱美之心，人皆有之。古往今来，文学作品中对美女的咏颂就是一个亘古不变的主题。就像今天我们称美女为“女神”、“美眉”、“靓妹”一样，在中国古代诗词曲赋中，作者笔下的“美女”大多另有所代。这种借代手法的运用，既避免了词语的直露和重复，也增强了语言的形象性、新奇性、凝练性，从而使女性形象更加鲜活生动、多姿多彩。
“既激感而心逐兮，包红颜而弗明。”（东汉班固《汉书外戚传》）“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”（清吴伟业《圆圆曲》）“红颜未老恩先断，斜倚重笼坐到明。”（白居易《后宫词》）“比拟红颜多薄命，更不如今还有。”（清顾贞观《贺新郎》）原指惊飞的鸿雁，比喻美人体态轻盈，后作美女的代称。“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”（南宋陆游《沈园》）“巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。”（唐李商隐《北齐》）“绣帘高卷倾城出，灯前潋滟横波溢。”（苏轼《菩萨蛮》）“倾城迷下蔡，容好结中肠。”（三国魏阮籍《咏怀诗》）“三载羁囚，归把倾城相借，得报吴?。”（明梁辰鱼《浣纱记家门》）“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”（白居易《长恨歌》）“绮绣张筵，粉黛争妍。”（北宋贺铸《绮筵张》）“当年粉黛，何处笙箫？”（清孔尚任《桃花扇》）“燕赵多佳人，美者颜如玉。”（《古诗十九首》）“绝代有佳人，幽居在空谷。”（杜甫《佳人》）“佳人自?玉花骢，翩如惊燕踏飞龙。”（苏轼《虢国夫人夜游图》）“右壁?佳人举止轻盈，脸儿说不得的抢。”（金董解元《西厢记诸宫调》卷一）“初上凤皇墀，此镜照蛾眉。言照长相守，不照长相思。”（南朝梁高爽《咏镜》）“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”（唐高适《塞下曲》）“汉使却回凭寄语，黄金何日赎娥眉。”（白居易《王昭君》）“赤脚未安芳斛稳，娥眉早把橘枝来。”（辛弃疾《添字浣溪沙》）【沐阳说】除此之外，你还知道哪些呢？