第2个回答 2020-01-08
平仄声
平仄声是在四声基础上，笼统地把四声分成两类，故而产生“平仄”。
古音和今音的对照，大概是这样分的：今音的第一第二声约等于古音的平声，今音的第三第四声，约等于古音的仄声。
具体来讲讲四声。四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
中文名
平仄声
平仄声
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
（3）去声。这个声调到后代仍是去声。
（4）入声。这个声调是一个短促的调子。
现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。
但入声不是区别平仄的依据。粤语保留入声，可粤语歌也多数不合平仄。
一江春水倾出你倩影
古：仄平平仄平仄？仄仄 ◆影【上声二十三梗】
今：平平平仄平平仄仄仄 ◆影【十一庚,eng,ing(ieng),ong(ueng)iong,(üeng)】不合平仄声规律。
流传在月夜那故事
古：平通仄仄仄通仄仄 ◆事【去声四寘】
今：平通仄仄仄仄仄仄 ◆事【十三支,(-i)(零韵母)】不合平仄规律。
仅有
沧海一声笑，滔滔两岸潮
古：平仄仄平仄 平平仄仄平 ◆潮【下平二萧】
今：平仄平平仄 平平仄仄平 ◆潮【六豪,ao,iao】 勉强符合平仄声规律。
古代四声生大概
古代的四声高低升降的形状是怎样的。已经不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。
《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。
古诗词平仄声
新韵，就是按普通话的北方韵为基础，由中华诗词协会整理的，也就像楼上所说，一二为平，三四为仄
古韵，一般又叫平水韵，是古往今来比较公认的格律书参考。连诗词学会也说，新韵提出来只是并行，不敢取消平水韵。而平水韵是宋朝的官话，大致是洛阳语（中国古代官话统称）偏汴京腔。他的韵律要比普通话多：
分上平、下平、上声、下声、去声和入声六种。
平声也就是上平和下平。这是毋庸质疑的。
但是新韵中的所谓“阳平”二声，你写的时候看情况把它归入仄声也不错。
总结就是，你想没事写两句，就按普通话的新韵就行。就是一平三仄。
想玩深一点，就看平水韵的韵书。（除了这些，还要考虑意境、风格）
姓名中的平仄
名字除了要好认以外，还要符合中国字的发音规律，也就是要读起来上口。虽然各人自有讲究与偏好，但终究，姓名中平仄的安排并无铁律。即如王羲之（平平平）、李白（仄平）等脍炙人口的名字也有清一色平仄声的。
平仄与对联
其实，单凭平仄区分上下联是不科学的。区分上下联的最好方法，把对应的字用连线连起来。如图1
对联：水流人愁。作者李白。横额：水流人愁。上联：“抽刀断水水更流”，下联：“举杯消愁愁更愁”。采用连线法，只要把上联的“流”和横批的“流“连线，上联的”愁“和横批的”愁“连线就可以区分上下联。在文学创作中，平仄声所起到的是修辞作用，不是限制作用。
水流人愁
对联的类别决定对联的贴法 ，借陈树德先生的对联知识结构图解表来谈怎样贴对联，要掌握贴对联，首要任务是明白对联的分类。
如果孤立内容相关来讲平仄相谐，可能会产生不对不联的效果。贴对联之前，应辨别对联的类型。1.散联，有横额看横额，没有横额看语境。如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”。此联层层铺垫，由少到多。再如“门对千杆竹无，家藏万卷书有”。有些对联是按时间顺序写的，如“山舞银蛇兆丰年，花开富贵报平安。”还有“革命尚未成功，同志仍需努力”等
2.通联：先看横额，再看逻辑，然后语境，顺序，最后平仄。如“妹妹我思之，哥哥你错了”
3.格联：通常看平仄。一般上仄下平。如“祖国山河壮，神州岁月新”。
平仄与四声
据陈寅恪的说法，四声是按印度三声说发展而来，由周颙，沈约等用完全归纳法归纳出四声，后经王融，刘韬，元竞等用不完全归纳法完成四声二元化，就诞生平仄。
王融，刘韬，元竞等人究竟统计了多少句诗歌，而研究出错误百出的平仄呢？
王融等人最可能统计的是汉、魏、南北朝的诗歌，发明平仄的其它人还研究了少量初唐的诗歌，而汉、魏、南北朝的诗歌都是以五言为主，再加上当时的研究资料有限，发明平仄的人累计读过的七言诗不会超过10000句。
我们知道，古代总共有阴平、阳平、上声、去声、入声等5种声调，如果是写七言诗，每个字都可能是五种声调的一种，5的7次方，累计有5x5x5x5x5x5x5=78125种声调组合，假设一种声调组合对应1句7言诗，那么78125种声调组合对应78125句诗，也就是说如果研究出古代7字句的声调层面的规律，样本至少是78125句七言诗。
7字句，XaXbXcX, a字可能是平声或仄声，b可能是平或仄，c可能是平或仄,这样，我们随意写7字句，abc三字的8种声调（2x2x2），可能是平平平、平平仄、平仄平、平仄仄、仄平平、仄平仄、仄仄平、仄仄仄中的某种，只有平仄平和仄平仄，被部分人认可，也就是25%的声调结构被部分人士认可。
从数学上分析，平仄很片面。
平仄演变
据陈寅恪研究，中印文化交流后，印度三声说传入中国，因为中印语音的比较区别，人们逐渐发现了声调。沈约受三声说启发，并结合琴韵音律，创造归纳出“四声”，并撰写《四声谱》（参见《诗词基本知识/席金友》）
沈约的《宋书·谢灵运传论》之中：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕,各适物宜。使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。”这段文字的大意就是要求人们在诗歌创作中，使用高低轻重不同的字音，互相间隔运用，使音节错综和谐，即后世所谓的“调和平仄”。除“四声说”以外，沈约还提出了“八病说”，即“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”八种声律的毛病。 “四声说”、“八病说”在诗歌声律提出了规范和创作模式，虽然其规定极为苛细，一般人不能完全做到。不过更重要的是，诗歌声律论的提出，为新诗体（律诗）的正式形开辟了通途。唐朝年，“四声”正式二元化为“平仄”，真正意义的律诗得以产生。
平仄声二元化后，缺点甚多，因此，平仄和不拘平仄之争几乎延续了1500多年。清末民初，陈独秀，胡适等人批判了平仄声的片面性。随后孙大雨，闻一多等开始新诗格律研究。人们冷落了平仄声问题。
浙江诗人王无童先生在《我对诗平仄的管见》一文中谈到：“音乐的低、沉、缓慢和高低的变化就产生悲哀。高、强、有力，节奏明显有连续，就产生昂奋进。轻、柔、平、和、有跳跃感，就产生轻松活泼。因此，诗歌只要进行音乐的朗诵，又大大超过汉语四声抑、扬、顿、挫，对诗歌产生音乐美的作用。”同样鲜明提出了“诗的音乐美不应局限于平仄格律”。本回答被网友采纳