律诗举例

Question

请把五言、七言的律诗各找几篇例子（要规范的具体例子，不要那种平仄格式的，不太懂）~~谢啦。。。。急求！！！！
希望配上简单的古诗常识，写诗的时候在内容和形式上要注意什么

例子要比较好的诗呀~~~~

Answer 1

　　五言律诗

　　《春夜喜雨》 杜甫
　　好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。

　　《送友人》 李白
　　青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

　　《晚晴》 李商隐
　　深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。

　　《终南山》 王维
　　太乙近天都， 连山接海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑珠。 欲投人处宿， 隔水问樵夫

　　七言律诗

　　《登高》杜甫
　　风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　《客至》 杜甫
　　舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。

　　《左迁蓝关示侄孙湘》 韩愈
　　一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。

　　《咏怀古迹》 杜甫
　　诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。

　　律诗在内容上没有什么限制，题材非常广泛，但是形式非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：
　　1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
　　2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
　　3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
　　4，每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特点。其他两联用不用对仗悉听尊便。

Answer 2

楼主你好！
既然你强调要提供古诗（你这里其实是特指格律诗）常识，以及写作需要注意的事项，那就不得不涉及声韵平仄。因为这是古诗的基本要素。离开它就不是格律诗了。所以我不得不在下文中加以说明。至于你若嫌麻烦，不想用到，到时删掉就可以了。呵呵！
格律诗又称近体诗，通常是指唐以后的讲究格律的中国古诗，分为四句一首的绝句和八句一首的律诗。要想学写律诗，最好从绝句入手，这样方能事半功倍。按照每句的字数，绝句可细分为五绝和七绝。律诗可细分为五律和七律。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。它是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、用韵、平仄、对仗（主要是针对律诗）都有一定的要求。首先，字数、行数楼主想必知晓，恕不赘述。
其次，押韵要求一韵到底，奇数句除首句外其他句尾不能押韵；偶数句尾必须押韵。具体韵部可参阅《中华新韵》或《平水韵》。

我们先谈谈格律诗的形式，重点谈谈平仄和对仗。

甲：平仄

平仄概念：平是一类平和的声调，仄是一类激越的声调，具体分类如下：今韵中现代四声的阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声；古韵中上平、下平为平声，上声、去声、入声为仄声。
平仄形式要求：同句之中偶数字位声调要求平仄交替出现，一般遵循一三五不论，二四六分明的原则。上下句之间偶数字位声调要求平仄相粘或相对。相粘即为相同，相对即为相反。比如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”或“仄仄平平仄，平平仄仄平”等。同时，每句之中不能出现孤平、尾三平、尾三仄等等。该用平声的地方用了仄声，就叫“拗”。出现了拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“拗救”。拗救句型：五言诗中一字拗三字救、三字拗四字救；在七言中，三字拗五字救、五字拗六字救等。
绝句平仄的基本格式：
一、五绝平仄的基本格式：
五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。注意：中是指可平可仄。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

登鹳雀楼 （王之涣）

白日依山尽， 中仄平平仄

黄河入海流。 中平仄仄平

欲穷千里目， 中平平仄仄

更上一层楼。 中仄仄平平

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

塞下曲 （卢纶）

林暗草惊风， 中仄仄平平

将军夜引弓。 中平仄仄平

平明寻白羽， 中平平仄仄

没在石棱中。 中仄仄平平

3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

夜宿山寺 （李白）

危楼高百尺， 中平平仄仄

手可摘星辰。 中仄仄平平

不敢高声语， 中仄平平仄

恐惊天上人。 中平平仄平

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

听鼓 （李商隐）

城头叠骨声， 中平仄仄平

城下暮江清。 中仄仄平平

欲问渔阳掺， 中仄平平仄

时无祢正平。 中平仄仄平

一、七绝平仄的基本格式。
七五绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。注意：中是指可平可仄。

1、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

早发白帝城 （李白）

朝辞白帝彩云间， 中平仄仄仄平平

千里江陵一日还。 中仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住， 中仄平平平仄仄

轻舟已过万重山。 中平仄仄仄平平

2、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

夜读范至能…… （陆游）

公卿有党排宗泽， 中平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞。 仄仄平平仄仄平

遗老不应知此恨， 中仄平平平仄仄

亦逢汗节解沾衣。 中平仄仄仄平平

3、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

苏台揽古 （李白）

旧苑荒台杨柳新， 中仄平平仄仄平

菱歌清唱不胜春。 中平仄仄仄平平

只今惟有西江月， 中平仄仄平平仄

曾照吴王宫里人。 中仄平平仄仄平

4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

绝句四首（其三） （杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳， 中仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。 中平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪， 中平仄仄平平仄

门泊东吴万里船。 中仄平平仄仄平

古代李白、王维、王之涣都是绝句圣手，如果楼主能把绝句写得出神入化，再写律诗自然就水到渠成了。

乙：对仗

对仗的基础是词性。词性分为11类。即：名，动，形，量，代，（此为实词）副，介，连，助，叹（此为虚词）。对仗即实对实（名对名，动对动，形对形，数对数，代对代等）虚对虚（副对副，介对介，连对连，助对助等）另：重叠词对重叠词，联绵词对联绵词（即联合词，二字不能拆开，如差参，葡萄，蜘蛛。）联绵词多为双声如：明媚，叠韵如:逍遥，或既双声又叠韵，如辗转。
律诗八句依次组成首联，颔联，颈联，尾联四联，颔联和颈联必须对仗。杜甫也写过四联都对仗的律诗，可谓是诗中极品。绝句的对仗形式比较自由。绝就是截，截就是去掉的意思。绝句对仗形式可分为四种：1、截前：首句不入韵，一二句对仗 2、截后：首句可入韵可不入韵，三四句对仗。3、截中：首句可入韵可不入韵，全不对仗。4、截两头：首句不入韵。对仗：两两对仗。（一般第三种常见第四种不常见）
对仗的特殊形式：1、隔句对：即上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句。从句子成份看是隔句遥相对仗，故称隔句对，亦称扇面对，扇对，如：缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，流在十三弦。2、流水对：即两句意思上下流贯的对仗，也叫串对。这种对仗。相对的两个句子之间的关系不是对立的。而是一个意思连贯下来。也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。一般对仗是指意思上完整，结构上独立的两个并列句子构成的，从理论上来说。其地位是可以互换的，互换之句意思不会产生根本的变化。流水则不然。上下句在意义上是互相依存的一个整体。或者有的结构不能独主。 如：宜将终夜长开眼。报答平生未展眉。3、错综对：即不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不对称。4、借音对：一个字有两个以上的读音，诗中用的是甲音。但同时借它的乙音或丙音来与另一个字对仗。如：春来红杏语，日落子规啼。借子和紫谐音来对红。5、借义对：一个词有两个以上的意义，诗中用的是甲义，但同时借它的乙义或丙义来与另一个词相对。如：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。此处青字非颜色之意，但作者取其另意以对白，春字亦如此。6、合掌对：这是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。如：马上逢寒食,途中属暮春。

律诗的举例（五律）：

李白 送友人
青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
李商隐 晚晴
深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。

杜甫 春望
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
王维 终南山
太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。

律诗的举例（七律）：

杜甫 闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
李白 登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
王维 酬郭给事
洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。 禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。 晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。 强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
李商隐 无题(昨夜星辰)
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

律诗除了形式上要符合以上格律以外，内容还需讲究起、承、转、合。一般是首联起、颔联承、颈联转、尾联合。章法固然很多，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。
平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害，轻轻地开了头就可以了。顺承，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。妙合，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。此外，律诗在内容上还要讲究炼字、炼意、用典。等等，最难是营造意境。 囿于篇幅，有机会再聊吧。

——长沙码子 深祈雅正 若有疑惑 请发消息

Answer 3

五言律诗

春望 [唐]杜甫

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

山居秋螟 [唐]王维

空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
天末怀李白

杜甫

凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
奉济驿重送严公四韵

杜甫

远送从此别，青山空复情。
几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。
将村独归处，寂寞养残生。

别房太尉墓

杜甫

他乡复行役，驻马别孤坟。
近泪无干土，低空有断云。
对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
唯见林花落，莺啼送客闻。

旅夜书怀

杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著？官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。

登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

Answer 4

两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

Answer 5

http://www.langsong.net/lstd/wxshk/htm/oem/gd/sc/tang/300/index05.html
http://www.langsong.net/lstd/wxshk/htm/oem/gd/sc/tang/300/index06.html