首先感谢您的细心回复，本小白刚接触声乐不久可能问的问题很幼稚还请您谅解。
在原提问：http://zhidao.baidu.com/question/1573074442160998500.html?quesup2&oldq=1 中您说的
“说唱名不改变也对，说唱名改变也对，但分别是从不同角度来说的。固定唱名法中，五线谱上每个音所对应的唱名肯定是永远不变的。而大小调中的七个音级在调高变化时每个音级的唱名是要改变的。”
我这样理解可以吗：固定调唱名法只是一种读谱方法，和大小调没有必然对应关系。我接触C大调最多所以就自认为C大调=固定调的直接代表了。
然后，“大小调中的七个音级在调高变化时每个音级的唱名是要改变的”，这里您说的“调高变化”是说比如G大调，F大调本身就属于一种“调高变化”还是说“降G大调”这类属于您说的“调高变化”，亦或者在某大小调中出现了临时升降符号属于您说的“调高变化”?
另外，比如Fa唱成#Fa时，结果虽然升了半音但还是唱“Fa"啊，如何体现出这种上升呢？（就稍微唱高一点就可以了吗？）
最后想问个稍微题外点的哦：就是比如G大调时，没有临时还原记号的Fa,都要弹黑键的那个#Fa对吧，那比如B大调这种出现了5个要升的音的，那弹的时候五线谱上的音符位置与琴键的一一对应关系就和C大调相差甚远了，这些都是要靠硬记的吗？财富值只有11点只能象征性表示表示了请见谅~~
我这样理解可以吗：固定调唱名法只是一种读谱方法，和大小调没有必然对应关系。我接触C大调最多所以就自认为C大调=固定调的直接代表了。
可以这样理解。
然后，“大小调中的七个音级在调高变化时每个音级的唱名是要改变的”，这里您说的“调高变化”是说比如G大调，F大调本身就属于一种“调高变化”还是说“降G大调”这类属于您说的“调高变化”，亦或者在某大小调中出现了临时升降符号属于您说的“调高变化”?
调高指的是调的音列的总体音高。例如，G大调、F大调这就是两个不同的调高（G大调的音列是G、A、B、C、D、E、升F，F大调的音列是F、G、A、降B、C、D、E，俩调音列不同所以音列的音高就不同，所以调高就不同）。而G大调和降G大调当然也是不同的调高。某调的曲子中临时出现了升降号的话，只要没有转调，那么调高就不变，调高指的是当前调性的音列的高度，与具体乐曲中的变音情况无关。
另外，比如Fa唱成#Fa时，结果虽然升了半音但还是唱“Fa"啊，如何体现出这种上升呢？（就稍微唱高一点就可以了吗？）
把升fa唱成fa是指你唱出来的那个字是fa，但你发出的音高必须是升fa的音高。没错，升fa需要比fa唱高一点，但不能只知道“唱高一点”，心里必须能明白到底是唱高多少，例如，唱高半个半音也是唱高一点，唱高0.75个半音也是唱高一点，唱高1个半音也是唱高一点，所以心里必须明白只有比fa唱高1个半音才是升fa。
最后想问个稍微题外点的哦：就是比如G大调时，没有临时还原记号的Fa,都要弹黑键的那个#Fa对吧，那比如B大调这种出现了5个要升的音的，那弹的时候五线谱上的音符位置与琴键的一一对应关系就和C大调相差甚远了，这些都是要靠硬记的吗？
首先你的叙述就是错误的。G大调中没有临时还原记号的fa不一定就要弹升fa。例如，G大调的一个乐段我用C调的调号记谱，那么没有任何临时变音记号的fa就是弹成fa，只有加升号才要弹成升fa。只有用G调调号记谱时，不带任何记号的fa才需要升半音。此外，用G调调号记谱时，如果一小节中先出现了一个带还原号的fa，然后同一小节内又出现了一个不带任何记号的fa，那么之后出现的那个不带任何记号的fa也要弹成还原fa，因为临时变音记号对同一小节从它往后的所有不带记号的同音级的音有效。
B大调要升五个音，确实和C大调差远了，但这些不用硬记，都是有规律的。这些其实书上都有，不知你有没有乐理书，如果准备好好学音乐，肯定是要把基本乐理尽快看书学明白的。这个知识叫“调的五度循环”。
C大调的调号是不升不降。
G大调比C大调高纯五度，调号是升F。
D大调比G大调高纯五度，调号是升F、升C（升C比升F高纯五度）。
A大调比D大调高纯五度，调号是升F、升C、升G（升G比升C高纯五度）。
E大调比A大调高纯五度，调号是升F、升C、升G、升D（升D比升G高纯五度）。
B大调比E大调高纯五度，调号是升F、升C、升G、升D、升A（升A比升D高纯五度）。
应该能很明显地看出规律了吧？
还有什么疑问可以再问我！
来自：求助得到的回答