200悬赏古文古诗学得好的请进。

Question

请解释一下下面这首诗，一行为一句，请一句一句的帮忙解释
感激不尽，希望解释的详细一点。
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汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。

烟霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆，春从何处回？
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催！

红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。闲庭花影移。
忆归期，数归期，梦见虽多相见稀。相逢知几时？

长相思，长相思，若问相思甚了期。除非相见时。
长相思，长相思，欲把相思说与谁。浅情人不知。

南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中，春来愁杀侬。
郎意浓，妾意浓，油壁车轻郎马骢，相逢九里松。

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞燕高飞人未还，一帘风月闲。

花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低头双泪垂。
长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时？

行相思，坐相思，两处相思各自知。相思更为谁。
朝相思，暮相思，一日相思十二时。相思无尽期。

一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。
梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。

来匆匆，去匆匆。短梦无凭春又空。难随郎马踪。
山重重，水重重。飞絮流云西复东。音书何处通。

山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
3楼回答的也不完整,好多都没有解析.难道就没有人能回答这个问题吗?请高人帮帮忙.
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大家都说的太好了，有点不知所措，请稍微等等，我会在下面三位里面选一位．郑端子昱，chujian0904， superwebb
现在正在考虑，恐怕选错了会对不起谁！！！！！！
希望三位如果哪位看到了我补充的这个问题，有时间在把自己的回答完善一下，那样我可以一眼就看出谁回答的最好，比较好选择，我也怕选择不好会被网友骂麻烦三位了！
麻烦三位了！！！！！！！！！！！！！！

Answer 1

这是一组12首不同作者且历来有名的《长相思》词的，下面分别讲解：

1.白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
【注释】:
汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流，入淮河。
泗水：源于山东曲阜，经徐州后，与汴水合流入淮河。
瓜州：在今江苏省扬州市南面。
吴山：泛指江南群山。
悠悠：深长的意思。
【评解】：
这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。
【集评】：
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。
黄升《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。
《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句，俱用叠韵。
《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄升云：乐天此调，非后世作者所能及。
《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊。
《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔升云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知何指。
《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警。

2. 林逋
吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。

林逋是北宋初年著名的隐士。他独居杭州西湖边的孤山，二十年不入城市，种梅养鹤，终身未娶，人称“梅妻鹤子”。其咏梅诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联，写出他孤高自许的情怀，最为世所称道。因此
，在人们心目中，这位清心寡欲、几乎不食人间烟火的“和靖先生”，该是与爱情无缘了吧?不然。一阕《长相思》，便道出了他关怀人间情爱的款款心曲，展示了他内心世界的另一面。词以一女子的声口，抒写她因婚姻不幸，与情人诀别的悲怀。开头用民歌传统的起兴手法，“吴山青，越山青”，叠下两个“青”字，色彩鲜明地
描画出一片江南特有的青山胜景。吴、越均为春秋时古国名，地在今江浙一带。钱塘江北岸多属吴国，以南则属越国。这里自古山明水秀，风光宜人，却也阅尽了人间的悲欢。“两岸青山相送迎”，吴山、越山，年年岁岁但对
江上行舟迎亲送往，于人间之聚散离合已是司空见惯。“谁知离别情?”歇拍处用拟人手法，向亘古如斯的青山发出嗔怨，借自然无情反衬人生有恨，使感情色彩由轻盈转向深沉，巧妙地托出了送别的主旨。“君泪盈，妾泪盈”，过片承前，由写景转入抒情。这无人能够理喻的
离别的痛苦，却落到了你我身上。临别之际，泪眼相对，哽咽无语。为什么这人间常有的离别，却使他们如此感伤?“罗带同心结未成”，含蓄道出了他们悲苦难言的底蕴。古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结，
叫做“同心结”。“结未成”，喻示他们爱情生活横遭不幸。不知是什么强暴的力量，使他们心心相印而难成眷属，只能各自带着心头的累累创伤，来此洒泪而别。“江头潮已平”，船儿就要起航了。“结未成，潮已平”，益
转益悲，一江恨水，延绵无尽。这首词艺术上的显著特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。词采用了《诗经》以来民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三叹的艺术效果。词还句句押韵，连声切响，前后相应，显出女主人公柔情似水，略无间阻，一往情深。而这，乃得力于作者对词调的选择。唐代白居易以来，文人便多用《长相思》调写男女情爱，以声助情，得其双美。林逋沿袭传统，充分发挥了此调独特的艺术效应，又用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。

3.吴淑姬
烟霏霏①，雨霏霏，雪向梅花枝上堆。春从何处回。
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉。从教塞管②催。
【作者简介】
宋代吴淑姬（1185~？），嫁士人杨子治。有《阳春白雪词》五卷。黄花庵云：“淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”传说她才貌出众，在湖城颇有名声，因家道贫寒，曾为富家子所占。由于有人状诉她作奸犯科，被湖州太守王十朋捉拿在案，郡僚怜其才貌，一日具酒邀她至席，使之脱枷侍饮，并命她即景作诗，她不假思索，提笔立成《长相思》。词寓意深长，以冰清玉洁的梅花自喻。吟罢，举座赏叹。王十朋知其冤，急令释放。后被卖给周姓为妾。有《阳春白雪》词五卷。多已散佚，
【注释】
①霏霏：纷飞貌。
②管：乐器。
【评解】
这首迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春从何处回”！惟愿东风送暖，“塞管”催春，早回大地。全词写景细腻，抒情委婉含蓄。

4.冯延汜
红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。闲庭花影移。
忆归期，数归期，梦见虽多相见稀。相逢知几时？
【注释】： 这首词写守妇春日思恋外出丈夫。上阙写雨景，红花绿叶，宿雨潇潇，一派闲然景象；下阙写思恋之情，在外的人儿，梦里几十相见，醒来却是泪阑珊，怨情不言自现。

【小传】：冯延巳（904—960）字正中，南唐广陵（今扬州）人。事元宗李景，官至中书侍郎左仆射平章事，是当时词坛的大家。有《阳春集》。多才艺，工诗词。仕南唐，李璟时为宰相。他的词虽也写妇女、相思之类的题材，但不象花间派那样雕章琢句。他能用清新的语言，着力刻画人物内心的活动和哀愁，他运用“托儿女之辞，写君臣之事”的传统手法，隐约流露出对南唐王朝国势的关心与忧伤，对温庭筠以来的婉约词风有所发展。

5.晏几道
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知

此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。“若问”两句，自问自答，痴人痴语。要说“相见”是解决“相思”的唯一办法，这纯是痴语，痴心，可是，小晏却认认真真地把它说了出来，正是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。结句非同凡响，抒写了比相思不相见更大的悲哀。 “说似谁”，犹言说与谁、向谁说。纵使把相思之情说了出来，那浅情的人儿终是不能体会。浅情是深情的对面，多情的小晏却总是碰到那样的人，可是，当那人交暂情浅，别后又杳无音信，辜负了自己的刻骨相思时，词人依然是一往情深，不疑不恨，只是独自伤心而已。下片四句，以“浅情人”反衬小晏相思苦恋之情。此词为作者词中别调，语极浅近，情极深挚，在朴直中自饶婉曲之致，缠绵往复，姿态多变，回肠荡气，音节尤美。

6.康与之
南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。
郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。
【鉴赏】：在康与之仅存的三十八首词中，情韵深长的作品不少，他尤擅于写少妇离情。这首《长相思》，就是比较突出的一首。此词《花庵词选》题作《游西湖》，但重点不在写景写游玩之欢，而是触景怀人。

上片从西湖景物写起。“南高峰，北高峰”二句写山。南北两高峰是西湖诸山中两个风景点。南高峰旧称“高一千六百丈”（今实测为海拔256.9米），风景葱倩，登临远眺，可以把西湖和钱塘江景物尽收眼底。北高峰在南高峰西北，遥遥相对，海拔314米，比南高峰略高。景观与南高峰不相上下。因为两峰景别致，故作者特别拈出，以概括西湖诸山之胜。—这样措词，也是词调格式的原因。

“一片湖光烟霭中”句写湖。西湖光面约五平方多公里，虽不如洞庭湖、太湖那样壮阔，但水光潋滟，碧波荡漾，也颇为开朗。而且，湖上并非空荡荡的水光一片，白堤和苏堤象绿色的裙带，孤山象一块翡翠玉石；还有那亭台寺阁，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天烟霭迷蒙中，就更显得绰约多姿了。

“春来愁杀侬”句，因景生情。点出“春”说出“愁”。“春”是所写景物的时节，“愁”是景物触发的感情。联系前面三句，意思是说：春天来了，西湖的水光山色，美丽动人，但这却只能引起我的愁思而已。此句十分关键，着此句而以上三句的意思始有着落，着此句而上片的感情意绪始全托出。结拍如此，可谓善始善终。

过片转入回忆，交待愁思的缘故。“郎意浓，妾意浓”者，郎情妾意都一样的深厚浓郁也；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。

“油壁车轻”二句，是对前面两句的表述，写他们的初次见面。“油壁车轻郎马骢”这一句中有个典故：《苏小小歌》云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；何处结同心？西陵松柏下。”据说，苏小小是南齐钱塘名妓，她常乘着油壁车（四周垂帷幕、用油涂饰车壁的香车）出游，一日，出游时遇到一位骑青骢马（青白色的马）而来的俊男阮郁，两人一见倾心，苏小小就吟了这首诗，约他到西泠（即西陵）桥畔松柏郁葱处（即她的家）来找她，结为夫妇。这里借用这个故事，来比词中的男女主人公的浓情密意，以突出他们之间的浪漫情调。“九里松”是他们初见的地点，那地方是“钱塘八景”之一，为葛岭至灵隐、天竺间的一段路。唐刺史袁仁敬守杭时，植松于左右各三行，长九里，因此松阴浓密，苍翠夹道，是男女传情达意的好地点。当然，文学作品也允许虚构的，它可以虚构富于诗意的情景；故我们对男女主人公的首次相遇，是否郎骑骢马妾乘车，是否在九里松，都不必过分推敲。总之，下片词意，是女主人公回忆其与所爱的欢会。

这首词，以西湖景物为背景，上片写现实，下片写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。据词谱，《长相思》为双调三十六字，前后段各四句，三平韵，一叠韵，是最短的词牌之一，要写好实不易。必须有隽永的意味，给读者提供充分的想象余地，实仍属佳作。但它的每句押韵和前后各重叠一个三字句的特点，给人的印象就特别深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吴山青，越山青”首，正是如此。这首词在这方面工力也不弱，详见上文论述。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆，实仍佳作。

7.李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。寒雁高飞人未还，一帘风月闲。

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

【赏析】
〔调名〕《新刻注释草堂诗馀评林》调下有题“秋怨”。
集评
沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：冷艳。
李廷机《新刻注释草堂诗馀评林》：句句有怨字意，但不露圭角，可谓善形容者。
李于鳞《南唐二主词汇笺》：因隔山水而起各天之思，为对枫菊而想后人之归。……怨从思中生而怨不露，是长于诗者。
俞陛云《南唐二主词辑述评》：此词以轻淡之笔，写深秋风物，而蒹葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。
考异
此词又传为邓肃作，见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗馀》均题作李后主作。王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。

8.欧阳修
花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低头双泪垂。
长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时？
【赏析】：此词叙别离，哀意婉婉。上半阕写离景，杨柳依依，离人如斯，也是泪眼汪汪不舍离别。下阙描述两地相隔，有古诗“君住长江头，妾在长江尾”之意，又见鸳鸯两分散自比，借物写人，别离后不知何日才能重逢？哀婉之极。
欧阳修(1007－1072)，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州庐陵（今江
西吉安）人。仁宗天圣八年中(1030)进士甲科。历任知制诰、翰林学士、枢密
副使、参知政事等。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师到仕。卒谥文忠。他是
北宋诗人革新运动的倡导者，有 《欧阳文忠公全集》。词有 《近体乐府》、
《醉翁琴趣》，或称《六一词》。以小令见长。冯煦《六十一家词选例言》云：“其词与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之。宋至文忠公始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词方言，亦疏隽开子瞻，深婉开游。”

9.向滈
行相思，坐相思，两处相思各自知。相思更为谁。
朝相思，暮相思，一日相思十二时。相思无尽期。

这是南宋词人向滈之作，词句句含“思”字，而铺陈相思之情无边无际，手法新颖，读来顿感相思之情无限。

10.
一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。
梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。
【作者简介】
万俟咏，字雅言，自号词隐、大梁词隐。终身不第。能自度新声，崇宁中，充大晟府制撰，与田为等人按月例进词。词学柳永，有《大声集》，不传。有今人集本。
【作品简介】
作品主要写听雨失眠之愁情。通篇不出“雨”字，而全是夜雨之声。一声声”见雨之稠密，“一更更”见雨之不断绝，而失眠者侧耳倾听、长夜难熬的意态就暗示出来了。“窗外芭蕉”因雨击声而显其存在，又写出雨声之响亮呼应“声声”字；“窗里灯”点“夜”，体现“更更”意。写“灯”写“芭蕉”，俱是写雨之影响。“此时无限情”亦因雨而兴发了。“愁人”喜听也罢，“不喜听”也罢，雨是不管的，只是下个不停。“空阶滴到明”，则愁人一夜没有合眼可知。阶无人曰“空”，强调“空”，也是突出离人寂寞孤苦之感。末句回应篇首，“一更更”的延续，终至天明。一气呵成。
此词有一个显著的特点，即“语弥淡，情弥苦”。这与作者善于造境、写景有关，更与他善于运用音韵之因素有关。作者在选调上既有推敲、更有意运用叠字，增加唱叹的效果。

11.王灼
来匆匆，去匆匆，短梦无凭春又空。难随郎马踪。
山重重，水重重，飞絮流云西复东。音书何处通？

王灼是出色的词论家，对词的特质有深入的理解。这首词所写的离情含蓄精练，流畅自然，颇有北宋风味。情人最痛苦的是来去匆匆，离多聚少。春天里的期盼，凭“短梦”的去追踪情人，最终都落空。山水遥远，连书信也无由寄达。

12纳兰性德
山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

纳兰容若之《长相思》曰：“山一程，水一程。身向榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声!”此乃康熙二十一年(1682)二月，其随康熙东巡盛京(今辽宁省沈阳市)时之作。是作语言质朴无华，手笔精练，三十六字出勾勒出北国风光之壮美、清初皇帝出巡之盛况。上片述行程与驻地。“山一程，水一程。”两个“一”字概括了行经的万水千山；“身向榆关那畔行。”点明去向是山海关之外。歇拍“夜深千帐灯”一语，大气包举，凸显皇家巡行之气魄与阵势。展示出空间的辽阔，令人油然顿生茫茫之思。此句，王国维称之为“千古壮语”(《人间词语》)。 下片描夜中景象。从时间入手，“风一更，雪一更”，又两个“一”字，风雪交加、长夜待晓之情势现于。“聒碎乡心梦不成，故园无此声。”前叙风雪声之扰，心碎而归梦难成；后句直叙故乡没有如是风雪之声。两句对照，作者的爱乡、思乡之情尽在不言中。
“夜深千帐灯”或曰壮丽，然千帐灯下无眠之万颗乡心，是何情味? 容若面对飞扬雪花，触目惆怅；耳听雪夜风声，更怨不成眠。此一扬一抑，一暖一寒，叙尽了厌于扈从之情怀。
此词语淡情深，铺叙眼之所见，心之所想，直言以道，宛如行云流水，自然成文，虽用墨不多，而边塞风光与军旅之情之刻画，栩栩如生。吾于观赏塞上之辽阔与寒冷之余，不知不觉心头便产生一股淡淡的思乡之绪。难怪周之琦激赏容若曰“小令则格高韵远，极缠绵婉约之致，能使残唐坠绪，绝而复续，第及品格，殆叔原、方回之亚乎?”
【作者简介】：纳兰性德（1655－1685）：清词人。原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。大学士明珠之子。康熙进士，官一等侍卫。善骑射，好读书。词以小令见长，多感伤情调，间有雄浑之作。也能诗。有《通志堂集》。词集名《纳兰词》，有单行本。

Answer 2

我根据自己的理解直译一下，有不到位的地方请海涵，谢谢！

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
汴水和泗水都流到瓜州的古渡头，就连吴山都沾染了离愁，这句应该是借用水流来说爱人的离去。
又是思念，又是痛恨，这恨一直要到他回来的时候才能罢休，天晚月明，我仍在楼上眺望远方，盼着他归来。这句应该是表达因思念导致爱极生恨，盼望爱人早日归来。

吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。
这两句是写离别时的场景。在江边，看着吴越之地的青山，与爱人依依惜别。两人都是泪眼朦胧，依依不舍，却又不得不面对分离的结果。罗带同心结未成应该是说，两人已经倾心相爱，但却还没有正式成亲。江头潮已平应该是说，不得不把自己心中汹涌的爱意压制下去。

烟霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆，春从何处回？
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催！
烟雨霏霏，梅枝挂雪，又是冬天到了，春天什么时候才能来啊？这句是通过景物的变化来写时间，一年又过去了，我的心上人什么时候才能回来呢？
早上醒来，还是醉眼朦胧，昨夜的管乐歌舞怎么也都不在了？这句是说，作者只能靠饮酒、听音乐、看歌舞等方式麻醉自己。

红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。闲庭花影移。
忆归期，数归期，梦见虽多相见稀。相逢知几时？
春天来了，树枝上又出现了绿叶红花，昨晚春雨下，今晨睡起迟。不断地数算他的归期，虽然经常梦里相见，但现实当中却聚少离多，什么时候才能再相逢？

长相思，长相思，若问相思甚了期。除非相见时。
长相思，长相思，欲把相思说与谁。浅情人不知。
长相思，这相思何时才能到头？只有等我和他再相见的时候。这相思我又能说给谁听？谁又能理解我呢？

南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中，春来愁杀侬。
郎意浓，妾意浓，油壁车轻郎马骢，相逢九里松。
青峰下的湖畔，烟幕轻遮，虽是春天，却有浓浓秋意。就如同我和心上人的爱意，我的情郎终于要架着骏马高车回来了，我要在九里松迎接他。九里松，据我推断应该是据城九里处的一株大松树，这句指的是作者出城很远去迎接爱人。

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞燕高飞人未还，一帘风月闲。
关山阻隔，难望朗归路。又是一年苦相思，枫叶又红，秋至。菊花开了又谢，塞北的燕子已飞往南方过冬去了，我的情郎怎么还不回来？只有独对风月。

花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低头双泪垂。
长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时？
伊人如花似柳，花柳依旧伊人却已离别，怎不叫人垂泪。隔江相望，鸳鸯分飞，几时才能再相逢。

行相思，坐相思，两处相思各自知。相思更为谁。
朝相思，暮相思，一日相思十二时。相思无尽期。
走路的时候也在思念，坐着的时候也在思念，我俩的相思之情却都只有自己知道，我的思念是为了谁？
早也思念晚也思念，一天思念12个时辰（24小时），这思念没有尽头。

一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。
梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。
夜静更深，我却仍然点着灯看着窗外的芭蕉，心中是无限的柔情。无法入眠，恨意难平，不说哀愁不喜欢听，泪洒石阶直到天明。

来匆匆，去匆匆。短梦无凭春又空。难随郎马踪。
山重重，水重重。飞絮流云西复东。音书何处通。
来去匆匆，梦中的相见总是太短，又是一年春天过去了，我的爱人还是没有回来。山水重重，天上的云朵自西至东，又自东至西，你却连信都没有一封。

山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
跋山涉水，不顾艰辛劳顿，也要去到边关的那一边，到军营中去寻找我的爱人。
夜里忽风忽雪，思乡的情绪更让人无法入眠，家乡那边应该没有这么大的风雪把！

感觉诗还没结束的样子~~~本回答被提问者采纳

Answer 3

原创一下吧，虽然不是一人统一写的，而且每一首诗词背后的意境和潜台词也不尽相同，但为方便我故意将大部分的思念客体统一为情郎（有的其实的借诗表达抱负，有的其实思念的是丈夫），而且毕竟直接翻译还是体现不出诗词的意境，所以有些词要添加上去，勿怪：

汴水孱孱的流淌，泗水孱孱的流淌，一直流到瓜州的古渡口，远眺江面，一旁是江南那点点的群山，它们仿佛都和我一样带着满面的愁容．

我的思绪悠悠，我的恨也悠悠，郎呀郎，要问我对你的恨几时才会罢休？直到你回到我的身旁我才不会再恨你！但到现在你还没有回来，我只好独自一人倚坐在楼阁之上，孤独的望着皎洁的明月，思想着情郎。（月还有圆时，你却没有归期！）

吴山青青，越山青青，两岸的青山相对，就好像我们两个当时送别的景象，又好象我们终于见面的情景（好像在迎来送往一般）。但又有谁会知道我们离别时苦痛又无奈的心情呢？

情郎你的泪早已充满了眼眶，而我的泪眼也与你一般，郎呀郎，我替你在腰带上打的同心结还没有完成呢（寓意还没有过够二人一起的幸福生活），怎么江头的潮水已经风平浪静了呢？（风平浪静，你就可以乘船出发远行了，而我却还要过独守空闺的日子！）

蒙蒙的雾，蒙蒙的雨，冬雪虽然堆满了梅花枝，冬天还是马上要过去，春天还是要回来了，但我的春天呀，你何时才能到来（我的情郎呀，你何时才能回来）。

无论我从宿醉中醒来，还是从睡梦中醒来，第一眼总要看看那横七竖八的长着的梅花还在吗？（其实我哪是看梅花，而是从门口看出去，看你回来没有呀！）郎呀郎，难道还要我用塞管催促春天来到一样催你回来不成！

红花开满枝头，绿叶布满枝头，你不在的日子，连日的阴雨让我情绪低落，所以也懒得起床了，只有在很晚的时候才起床到院子里闲庭信步的走走，看一看院子里花草的影子随月移动了。（情郎，你不在时我百无聊赖，只能用这个派遣我的心情了！）

一遍又一遍回想着你的归期，一遍又一遍细数着你的归期，郎呀郎，我想着你，你想着我，我们虽然在梦中经常相会，但那毕竟只是梦呀！我们真正见面的次数是那样的少呀！我们下一次相会，会是在什么时候呢？

长相思呀，长相思呀，若要问我的相思何时才会结束,那除非是我与情郎相见之时。

长相思呀，长相思呀，我想把相思与人倾诉。但如果你不是感情丰富的人,你不是能理解我的相思之苦的。

我来的西湖畔,仰望南面和北面的高峰，一片湖光山色都笼罩在了迷蒙烟雾之中，春天来了，西湖的水光山色，美丽动人，但这却只能引起我的愁思而已。

郎情妾意都一样的深厚浓郁呀,我们曾经就象典故里的苏小小和阮郁在九里松初见,一见钟情,相约在西泠（即西陵）桥畔松柏郁葱处相会那样的浪漫,但如今,郎呀郎,你又在哪儿呢?

重重叠叠的山峦,冰冷刺骨的寒水,把我们相隔在了天涯海角远远的两端,但我们的相思却不会被这一切所隔开,相思还是那样的浓烈,就像这血红的枫叶一般!

菊花开过后又凋零了,塞外的归燕已经高飞,但我思念的人却还未回还，我只有一边想着你,一边懒洋洋的看着门帘外的风吹月影。

你美得如同怒放的鲜花,你美的如同杨柳依依，但我现在却不得不和如花如柳一般美丽的你分离，我们两泪眼汪汪不舍别离。

我在长江的东头,你在长江的西面,我们就象分散的鸳鸯一般两地相隔，此地一别后,我们不知何日才能重逢？

走路也想你,坐着也想你,你也一点无时无刻都在想我吧!但我们的相思无处诉衷肠,只有自己心里知道，除了想着彼此，心理还会有谁？（心里除了对方就不会有别人了）

白天也想你，夜晚也想你（朝思暮想），一天十二个时辰都在想你，我们两的相思是没有尽头的。

一声一声的雨一更一更的下了一夜，陪伴我在这个雨夜里的只有窗外芭蕉和窗里那昏暗的油灯，我那无尽的思念之情便在此时油然而生了。

夜雨只声让我睡不着，而心中的离别之恨也难以平息，可那雨却不解风情，它才不管我愿不愿意听呢！就这样，这雨下了一夜，我听着它敲打这门外空荡荡的石阶一直到天明。

我们之间最痛苦的就是来也匆匆，去也匆匆，离多聚少。我想凭这短暂的春梦去追寻我的情郎，但这春天里的期盼最终也都全部落空。

你我被重重的群山恶水相隔，天上的白云能够飞快的从西到东，又从东到西，但我们可惜不是白云，山水的遥远让我们连书信也无法寄达。

我随驾行经了万水千山，来到山海关之外，夜幕沉沉，陪伴我的只有那成千上万顶帐篷里的点点灯火。

风雪交加、长夜待晓，风雪声扰得我无法入睡，我的心已被这思念之情催得欲碎，而我的归梦也就越发的难成，在我的故乡，是没有如此的风雪之声呀！

这是我的翻译，只是一点直译加我的一点遐想。而背景就见郑端子昱的文章吧！

Answer 4

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的樊素大概也和河水一样，永远离开了他。所以作者想象中的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可作者一片痴情，终难忘怀，他便于下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出词人思念之深。这种情感的强烈，只有情人的回归才能休止。然而那不过是空想，他只能倚楼而望，以回忆昔日的欢乐，遣散心中的郁闷而已。

这篇作品是中唐时期比较正规成熟的词作。形式虽然短小，但它却用回环复沓的句式，流水般汩汩有声的节奏，贯穿于每个间歇终点的相同韵脚，造成了绵远悠长的韵味，使相思之痛、离别之苦，表现得更加淋漓尽致。

Answer 5

长相思 (白居易)
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，明月人倚楼。
1.汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流，入淮河。
2.泗水：源于山东曲阜，经徐州后，与汴水合流入淮河。
3.瓜州：在今江苏省扬州市南面。
4.吴山：泛指江南群山。
5.悠悠：深长的意思。
这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛.