关于《名人传》好词好句好段有：
好词：玲珑剔透、凌空展翅、九曲回廊、趣味盎然、口是心非、头重脚轻、诗情画意、齐心协力、目不暇接、流连忘返、奇形怪状、高耸入云、赏心悦目、蜿蜒盘旋、五彩缤纷。
好句好段：
（1）这样的一个人是生来受爱情的欺骗，做爱情的牺牲品的，他的确如此，他不断地钟情，如醉如狂般颠倒，他不断地梦想着幸福，然而立刻幻灭，随后是悲苦的煎熬，贝多芬最丰满的灵感，就当在这种时而热爱、时而骄傲地反抗的轮回中去探寻根源；直到相当的年龄，他的激昂的性格，才在凄恻的隐忍中趋于平静。
（2）在这些肉体的痛苦之上，再加另外一种痛苦，韦格勒说他从没见过贝多芬不抱着一股剧烈的热情，这些爱情似乎永远是非常纯洁的。
（3）一开始，人生于他就显得是一场悲惨而残暴的斗争，父亲想开拓他的音乐天分，把他当作神童一般炫耀，四岁时，他就被整天地钉在洋琴前面，或和一架提琴一起关在家里，几乎被繁重的工作压死，洋琴为钢琴以前的键盘乐器，形式及组织大致与钢琴同，他的不致永远厌恶这艺术总算是万幸的了。
（4）也许以他暴烈、多并愤世嫉俗的性情，无形中使他的爱人受难，而他自己又因之感到绝望——婚约毁了；然而两人中间似乎没有一个忘却这段爱情，直到她生命的最后一刻，特雷泽·特·布伦瑞克还爱着贝多芬。
（5）也许是他作品中最深刻的，仿佛用血泪写成的，结果是一文都不曾拿到，把贝多芬煎熬完的是，日常的窘况，无穷尽的讼案：或是要人家履行津贴的诺言，或是为争取侄儿的监护权，因为他的兄弟卡尔于一八一五年死于肺病，遗下一个儿子。
（6）他心坎间洋溢着的温情全部灌注在这个孩子身上，这儿又是残酷的痛苦等待着他，仿佛是境遇的好意，特意替他不断地供给并增加苦难，使他的天才不致缺乏营养。
（7）他甚至在一八二六年时在自己头上打了一枪，然而他并不死，倒是贝多芬几乎因之送命：他为这件事情所受的难堪，永远无法摆脱。
（8）他全没听见全场一致的彩声；他丝毫不曾觉察，直到一个女歌唱演员牵着他的手，让他面对着群众时，他才突然看见全场起立，挥舞着帽子，向他鼓掌，——一个英国游历家罗素，一八二五年时看见过他弹琴，说当他要表现柔和的时候，琴键不曾发声，在这静寂中看着他情绪激动的神气，脸部和手指都抽搐起来，真是令人感动。
（9）什么神秘的理由，阻挠着这一对相爱的人的幸福？——也许是没有财产，地位的不同。也许贝多芬对人家要他长时期的等待，要他把这段爱情保守秘密，感到屈辱而表示反抗。
（10）宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌，一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向，牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃，左边的下巴有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。
（11）耳朵完全聋了，丢开耳聋不谈，他的健康也一天不如一天，从一八一六年十月起，他患着重伤风，一八一七年夏天，医生说他是肺玻一八一七至一八年间的冬季，他老是为这场所谓的肺病担心着，一八二○至二一年间他患着剧烈的关节炎，一八二一年患黄热玻一八二三年又患结膜炎，从一八一五年秋天起，他和人们只有笔上的往还。
（12）对于这些延缓和踌躇的解释，我们还得更进一步：它们还有更深刻的原因，这个不幸的人永远受着忧患折磨，永远想讴歌“欢乐”之美；然而年复一年，他延宕着这桩事业，因为他老是卷在热情与哀伤的漩涡内，直到生命的最后一日他才完成了心愿，可是完成的时候是何等的伟大！
（13）此时惟一的朋友，是玛丽亚·冯·埃尔德迪，他和她维持着动人的友谊，但她和他一样有着不治之症，一八一六年，她的独子又暴卒，贝多芬题赠给她的作品，有一八○九年作品第七十号的两支三重奏，一八一五至一七年间作品第一○二号的两支大提琴奏鸣曲，在一八一六年的笔记上，他写道：“没有朋友，孤零零地在世界上。”
（14）不得不离开波恩，几乎终身都住在轻佻的都城维也纳及其惨淡的近郊，他却从没忘记莱茵河畔的故乡，壮严的父性的大河，像他所称的“我们的父亲莱茵”；的确，它是那样的生动，几乎赋有人性似的，仿佛一颗巨大的灵魂，无数的思想与力量在其中流过；而且莱茵流域中也没有一个地方比细腻的波恩更美、更雄壮、更温柔的了，它的浓阴密布、鲜花满地的坂坡，受着河流的冲击与抚爱。
（15）贝多芬消磨了他最初的二十年；在此，形成了他少年心中的梦境，——慵懒地拂着水面的草原上，雾氛笼罩着的白杨，丛密的矮树，细柳和果树，把根须浸在静寂而湍急的水流里，——还有是村落，教堂，墓园，懒洋洋地睁着好奇的眼睛俯视两岸，——远远里，蓝色的七峰在天空画出严峻的侧影，上面矗立着废圮的古堡，显出一些名人传瘦削而古怪的轮廓。
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