我不喜欢现在的姜昆，现在的他已经变成了曲艺圈的一根著名的搅屎棍子。
但是不能否认，在之前的相声演进过程中，他起到了一个时代代表性人物的作用。
首先是在黑龙江生产建设兵团时期，被马季看中收徒，成为继侯宝林（老转新）、马季（新中国第一代自己培养的曲艺艺人）后，第三代红色艺人。
此时的相声界还在除四旧时期，没有拜门收徒一说，仅仅是作为老师指点学生的方式进行教育。所以他没有旧的坐科的艺人的底子，却也根据自己的生活进行曲艺生活的创作。
之后在打倒四人帮后，《如此照相》作为政治讽刺型的代表作品，成为了一个时代的印记。
这个时候的姜昆变成了开创型的人才——因为之前，没有过相同的政治背景。
这个时期的搭档是“老好人”李文华。在80年代相声归门归派的浪潮里，唯一一个没拜成师的相声艺人。
其实相声的门户之见，是很糟糕的一种东西。经常不吝好坏只论辈分。
作为没有坐科的艺人，对这种门户之间的打破是很有帮助的。
姜昆等电视相声艺人，在当时对天津和部分北京的拜师传承的坐科艺人，起到了一定的刺激和抑制——尤其是名利双收之后，鲜有人在他面前以师叔、师大爷自居。
之后李文华因病解除了合作，二人除了《祖爷爷的烦恼》（计划生育宣传型的段子）之外，也确实没有亮眼的作品推出。
而后和唐杰忠的合作，更多是因为梁左才变得美妙起来。
尤其是上面提到过的“天安门市场”的包袱，和几个充满讽刺性质的《电梯奇遇》、《虎口脱险》…在当时看来，确实只有姜昆足够把梁左笔触下的风格展露得充分。
尤其是作为北大才子梁左的那常常不在情理内的说法“你说是不是是个人屁股后头跟个老虎就都能爬到珠穆朗玛峰上去”这样的句子，还是很需要在换口倒口时，加入个人表演能力的。
之后梁左改情景喜剧、唐杰忠退出合作后，姜昆自身创作能力不足一下被反衬得比较明显，又不断的提出各种官方口吻的言论和一些不切实际不明就里的尝试。才变成了现在这般丑角。
对于现在听惯郭德纲等演员新相声的新观众们来说，姜昆简直不值一提，那主要是因为他们基本没有听过姜昆辉煌时代的好作品。
对于听过他那些相声的人来说，姜昆的形象是复杂的，也是令人遗憾的。
如同他师父马季当年给新中国相声带来新气象一样，姜昆从一个相声爱好者到演员，当时也为相声注入一股新风，活泼，俏皮，年轻，与李文华的很多作品尽管是带有任务性，但依然能按照相声规律，创造出新的包袱儿。到与唐杰忠合作时，他幸运地又遇到梁左，开创自己的黄金年代。
这两个阶段的相声直到现在我还爱听，时不时再听上一遍，还是享受。
很难说姜昆与戴志诚合作后走下坡路，完全是因为梁左不再创作相声，我觉得还是大环境所致，剧场相声还没有起来，电视相声越来越受到限制，绝大部分相声演员的创作和表演都陷入低谷。再加上姜昆后来开始走上仕途，没有了普通生活，也就没有了面向大众的创作。
我们猜中了开头，没有猜到结局。
就官方评价而言，可以翻翻这些年《曲艺》杂志的目录，看看他牵头搞过哪些活动，我看正事较少瞎闹居多，但可能有人觉得是贡献。
我个人觉得，他自己的相声生涯，“幸得江山助”，很有运气。别人可以说他赶时髦，但是为什么基础更好的就没赶上？最后的辉煌时期，确实是借重梁左，但别人怎么就找不到梁左呢？他那些年带来的笑声，不能一笔抹杀。
他希望把相声弄红火了，结果不怎么样。我觉得，相声因为他的傻折腾而混过了些时日，也真是一种贡献，换个更无作为、更险恶或私心更重的人来折腾，结果更糟。这不是嘲讽。按照国家使用文化领域干部的范例，选姜昆不算很坏的结果。马季当书记会好么？难说。
至于放大到曲艺，我就不知道了。估计是不乐观。
我听一个姜昆身边的人讲，他在某次相声研究生班上课，为了表现自己有传统相声功力，当场演示贯口，说得很快，学员自然热烈鼓掌——搁我我也鼓掌啊一会儿还吃包子呢——可见他不是客气，是真不懂相声。
