因为灵感的爆发需要快速记录。他们只提供整体的风格概念，不使用标准版的效果图。因为他们也很熟练，所以很随便，但是可以清楚地传达想要的效果。这是最重要的。以下根据这三点分别说。设计师的灵感常常依赖于想象力，但是想象的东西总是不确定的。所以，要记录自己的想法和灵感。对于设计师来说，灵感爆发，迅速记录，即兴出图，是非常正常的过程。=
在卡尔加入之前，Fendi只是一个传统的草商，老爷爷给予了品牌的现代活力。是草和质地混合，打破草的传统身份标识的角色。实际上，如果把爷爷叫做品牌救世主的话，请不要夸张。他于1964年参加了Chole，带入了吉普民族的图案和多元设计。1965年加入团队的Fendi为品牌注入了戏剧性的活力，并将其推向最前线的品牌。香奈儿的捕手创造了时尚界的佳话。恢复了这个80年销售额中断了的品牌。1985年运用自名品牌对身体很合适，身材窄，袖口窄。
从64年的Chloe到65年的Fendi到1983年的香奈儿。爷爷是时尚界难解的天才设计机，他经常挥笔画画，几分钟即可即兴完成草稿，并“喜欢用修正液制造丝绸丝滑的感觉。”这些原稿中的一些出世之作聚集在这个展览会上，和他零乱的工作台一起说：“看到统一的工作环境会很吃惊。作为时尚设计师，他们作为设计总监，只需把握大方向（主题颜色的面料形式），其余的细节就交给设计师和编辑来跟进。他们应该做的工作主要是提出这个季节的服装理念和风格，只需要大致的形象概念和主要材料。这种手绘效果图更偏向实用性和功能性，只需显示设计效果即可，不需要非常漂亮的标准原稿。
例如，山本耀司的原稿将重点放在日本禅宗的形式和意义上。黑色大衣配上红色长靴，以浓厚的和风禅为印象的时尚品味，女性穿着=的衣服描绘的姿态，展示了禅之意和独特的见解。当时还是用西洋传统的紧身裙来表现女性的曲线。山本耀司突破传统，以和服为概念出发，用下垂、重叠、缠绕等效果将女性曲线中性化的服装覆盖，创造了时尚界日本的新浪潮。