独特的阿拉伯纹样是将 植物 纹样为主的装饰艺术提高到崭新的阶段。
古代腓尼基，希腊语意为“紫红之国 ”。
萨珊王朝时期最具特色的银器是八曲长杯 。
“舞蹈的湿婆”动作中以指向下方的手势代表 降凡 。
埴轮按其形制和风格特征可分为“ 圆筒埴轮 ”和“ 形象埴轮 ”两大型。
“二倍织物”的含义是 双层织物 。
非洲的全称是“阿非利加”，是拉丁语“ 阳光灼热 ”的意思。
15世纪以前伊斯兰金属工艺制品上尤为典型的装饰技法是“ 大马士革波纹 ”。
沙龙 原为法文“客厅”之意，后演化为宫廷盛行的追求风雅情趣的聚会形式之称谓。
“ 奇瓦拉 ” 羚羊面具，是非洲黑人艺术中最为著名的工艺品之一。
在古代波斯所有工艺中最具代表性的作品是 翼狮形角杯 。
“塔帕布”用 树皮 做成的纺织品。
“诺克文化”的代表性工艺是 赤陶塑像 。
文艺复兴 是欧洲新兴资产阶级在文学、艺术、哲学和科学等领域开展的一项革命运动。
印加人 被称为“新世界的罗马人”。
被考古学家们认为是原始人类举行咒术仪式时所用的器物是 指挥棒 。
选择题
对欧洲中世纪工艺美术影响非常深刻的宗教为 B 。
A、伊斯兰教 B、基督教 C、佛教 D、犹太教
欧洲中世纪的木工艺主要表现在 B 的设计制作上。
A、容器 B、家具 C、装饰品 D、殉葬物
B 是在土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色对比效果。
A、黑土陶器 B、黑顶陶器 C、彩陶钵 D、彩纹陶器
日本最早也最具代表性的金属工艺品是 D 。
A、佛像 B、马具 C、铜镜 D、铜铎
一般认为，哈拉帕文化的创始者是 A 。
A、达罗毗荼人 B、雅利安人 C、大月氏人 D、小亚细亚人
以下不属于伊斯兰陶器类型的是 B 。
A、白地多彩釉陶器 B、绳纹式陶器 C、华丽彩陶器 D、锡白釉陶器
以下选项中不属于世界七大奇观的是 C 。
A、空中花园 B、亚历山大灯塔 C、万里长城 D、罗德港巨人雕像
“舞蹈的湿婆”中以脚踏魔鬼的动作表示 “ C ”。
A、保护 B、创造 C、救世 D、毁灭
A 被称为“新世界的希腊人”。
A、玛雅人 B、印加人 C、阿兹特克人 D、托尔特克人
被视为巴比伦王国时期最出色的石工艺作品是 A 。
A、汉谟拉比法典碑 B、奉献用石板 C、石制圆筒印章 D、纳拉姆•辛石碑
塑像头部和躯体的比例为3：4的比例关系被学者们成为“ B ”。
A、美洲比例 B、非洲比例 C、亚洲比例 D、欧洲比例
“ C ”被誉为玛雅艺术最伟大的成就之一。
A、染织品 B、木制器皿 C、彩绘陶器 D、象牙饰品
腓尼基称为“ A ”。
A、紫红之国 B、红色之国 C、蓝紫之国 D、紫色之国
欧洲中世纪的陶工艺主要以 D 为代表。
A、德国 B、英国 C、法国 D、拜占庭
最能代表古代埃及玻璃工艺水准的佳作是 A 。
A、玻璃鱼 B、玻璃杯 C、玻璃神像 D、玻璃灯
古罗马时代工艺美术的代表性品种是 B 。
A、染织 B、陶器 C、玻璃 D、银器
莳绘
日本漆工艺技法之一。以蒙上纱网的竹管将金粉抖落与漆器纹样上，形成自然而美妙的装饰效果。
万花玻璃
将扭卷的各色玻璃合起来经热熔形成棒，再将此棒切断并置于器壁上，于是形成四方连续的纹样，再经深热熔处理，使各色之间相互熔合，产生绮丽而辉煌的梦幻般的效果。
新古典主义
“新古典主义”是一种艺术风格的名称，是指18世纪末至19世纪前半期在欧洲流行的一种崇尚庄重典雅、带有复古易趣的艺术风格。它的产生，一方面是为了反对罗可可艺术的过分雕琢，另一方面也是由于人们对重新创建古希腊罗马艺术的普遍要求所致。
和镜
以铜镜居多，多是薄而小的镜子，背面的纹样可以看出日本独特趣味的内容。花鸟、秋草及流水等生活周围的动人情景和自然风貌，皆栩栩如生的跃然镜背，构成巧妙的装饰纹样。
树皮画
是澳大利亚土著居民至今仍流行的独特工艺。这种工艺制品不仅美观而且有新奇的装饰效果，是当地土著民族建筑中不可或缺的材料。
其具体制作过程大致为：将大片的树皮剥下后设法压平，然后铺展在木棚内壁或棚上，用木炭条画出图形，或将树皮用碳烟熏黑，再用锐尖石刻出浅线。内容十分活跃和充满生活气息，缺点是树皮不易保存。
圣遗物箱：
是用来安放基督教圣者遗物或骸骨的容器，在欧洲中世纪工艺美术中是最具典型的一类。遗物箱有各种材料制作的，尤其以金属制作并以宝石、象牙、珐琅、玻璃等材料加以装饰的作品为最美。圣遗物箱的造型主要有三大类：建筑性、人物形、动物形。
什么叫做“米奈型”陶器？
即用“米奈手法”制成的陶制品。首先用钴蓝在白釉底上画草图，经过一度烘烧之后，再加上各种色彩固定，再烧一次。伊斯兰陶器生产最盛期的这种技巧，曾广泛影响到中国和日本。米奈型碗即为此类典型作品。米奈型陶器的色彩包括紫、绿、蓝、灰色，将彩度柔和地降低，显得淡雅调和，虽无釉药的光泽，表面却有光滑美丽的肌理。
“乳形陶杯”的造型、装饰和功能有何特点？
陶杯直径有12.3cm，是在红色的陶土上用黑色绘出纹样，再以锐气刻画出细节。纹饰错落有致，刻画精练洒脱，不失为希腊制陶工艺繁盛期的经典作品，这种乳房似的无脚杯，一次斟满酒时，若不一饮而尽便无法放置，似能想见古希腊人热情豪放的性格。被子造型精美，两个把手设计尤为别致。一横一竖的安排，侧视好像一个是壶把、一个是壶嘴，竖的把手便于指握，横的把手使器物平稳不会滚动。
现代工艺美术大致可以归纳为哪几类？
第一、传统风格——现代人使用现代化材料，表现传统工艺美术的造型和装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。这在任何时代都有所表现。
第二、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有相当比重。
第三、现代风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到一定得实用功能，但忽略装饰性的表现。
第四、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。此类作品已与现代派艺术（雕刻、绘画、装置等）难以区别。
文艺复兴时期的工艺美术出现了哪些方面的转变？
①、工艺美术的活动中心已逐渐摆脱了教会的控制，出现了封建君主的宫廷工坊，即由所谓宗教性质的工艺美术变成了宫廷性质的工艺美术，这只是就其主要方面而言。同事工艺品的生产与社会的生活需求发生了更为紧密的联系，从而导致了工艺美术的空前繁荣。
②、尽管工艺美术由于受到材料和实用等因素的制约，一般来讲，艺术家创作个性的流露并不明显，但这一时期的工艺品已能更多的反映出艺术家的创作热情，可以看出艺术家的才能和智慧得到了较为充分的发挥。
③、中世纪传统的工艺美术种类，如圣书装帧和贵金属工艺等已呈衰落倾向，符合广大市民阶级需要和材料自身价值较低的木质家具、玻璃器皿和陶器等则获得了广阔的发展。
④、与中世纪相比，文艺复兴时期的工艺美术似乎更注重造型或色彩等各方面比例协调的感觉，如室内设计和家具设计就注意和建筑各部分比例的协调和色调的和谐，一般器物的造型也更加考虑到适合和便利的因素。
基督教与欧洲中世纪工艺美术之间的关系？
①、欧洲中世纪工艺美术是宗教的产物。没有基督教，就不可能有与之相应的各类工艺美术。带有明显的宗教性质是中世纪工艺美术共有的特征。。
②、基督教的传播与发展极大地促进了欧洲中世纪工艺美术的发展。特别是与宗教直接发生关系的工艺美术品（如圣物盒、十字架、圣书函等）得到了空前的发展，取得了独特而辉煌的成就，与当时衰落的纯艺术（雕刻、绘画）形成了鲜明的对照。
③、在神学思想的影响下，在教权的统治下，欧洲中世纪的工艺美术反映了当时特有的审美观念，强调神圣和威严，其基调低沉而凝重，表现出冷峻而肃穆、庄严而压抑的气息。
④、中世纪工艺美术与人们的精神生活的联系更为密切。它不是通过存在于人们具体生活中的实用而达到一种享受或美感，而是通过宗教活动，将基督教精神渗透到人们的心灵之中，以调节和平衡人们的心理活动，感化人们的精神世界为目的。
罗可可时期工艺美术的风格特征和发展状况？
①、罗可可时期工艺美术是纯粹的宫廷艺术，注重装饰性的表现，带有明显的享乐主义色彩。
②、罗可可时期工艺美术的风格特征可以概括为：繁缛精致、奢丽纤秀、华贵妩媚，呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细琢的表现手法。
③、罗可可风格促进了各种工艺技巧的发展和提高，同事也展示了工艺技巧的精湛和完美，为以后的工艺美术技法提供了宝贵的经验。
④、罗可可风格的工艺美术，以艳丽的色彩、细腻的工艺、丰富多变的曲线和不均衡、不对称，甚至带有反秩序、反常规倾向的装饰构成，给人以强烈而充满动感的视觉冲击力和豪华奢丽的印象。
⑤、由于宫廷性质的局限，罗可可时期工艺美术最终走向了追求纯粹装饰的极端，忽略了实用功能，从而在艺术风格上表现出奢靡和单纯追求玩味的倾向。因此，它丧失了工艺美术应有的生命力。很快随着历史的变迁而为新古典主义工艺美术所代替。
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