问题一：古琴的斫制对琴材的要求极为苛刻，重要的材料如符合斫琴要求的木材日益稀少。古人对琴材的音韵特性有“四善”（苍、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）的总结。古琴的音色丰富多样，是音乐魅力的一部分。梧桐木是常见的琴材，面桐底梓最为常见，还有其他如揪木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等也可用于斫琴。《诗经》中提到梧桐木作为琴材的历史。然而，由于环境和生态原因，成材的梧桐木极为稀少。杉木也是常用的琴材，因其轻柔的质地和平直细密的纹理，适合传导声音。唐代张越用杉木斫琴的事例证明了杉木的适用性。古琴艺术的美学之一是琴作为“器”的独特美感，斫琴工艺对此至关重要。琴作为器物的美感，包括考究的琴材之美、大漆工艺和断弦之美、丝弦的音色之美以及琴的“十友”等。琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面与琴底分别用阳性和阴性木材斫制而成，桐木属阳，梓木属阴。桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。古琴的髹漆工艺使用的是大漆，成本高昂，擦漆技艺也濒临失传。当代斫琴多用化学漆或工艺粗糙的大漆，与古琴髹漆工艺相去甚远。古琴艺术的美学之一是琴作为“器”的独特美感，斫琴工艺对此至关重要。简单说来，琴作为器物之美，有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。梓木属阴，置于下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。依《琅旨恰匪述，“雷威制琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”宋朝还出现了所谓“纯阳琴”，即面底皆桐之琴。据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因为古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良材”，则更为难得。如《洞天清录》所说：“古材最难得，过于精金美玉。”可见，若古良材所斫之琴，是何等珍贵。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。北宋晚期，出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同时，哪槐琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、
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