跪求 诗句作用 简单的

Question

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》
2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》)
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思))
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨))
5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))
6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望})
8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)

写出每一句诗的作用
这还叫少？？ 好的再加分

Answer 1

春夜喜雨 【唐】杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声。野径云俱黑， 江船火独明。晓看红湿处， 花重锦官城。 这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。不是吗？春天的万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么“好”！第二联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。 有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这们的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨——伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。 尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？ 浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。 第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。 看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？ 好雨知时节， 当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声。野径云俱黑， 江船火独明。晓看红湿处， 花重锦官城。 这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。不是吗？春天的万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么“好”！第二联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。 有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这们的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨——伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。 尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？ 浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。 第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。 看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？

Answer 2

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》 -----形象写出春天人易困,到处莺歌燕舞一派生机的情景 

2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》) ----这句诗形象地写了一种无私奉献的精神,历来人们用这句诗比喻母亲对儿女的苦心 

3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思)) ----本句借写红豆的发枝表现感情的萌发,形象生动 

4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨)) ---本句形象地写作春雨滋润万物 

5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))----本句表现野草坚韧的特点 

6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》) ----本句用一与万作对比,形象写出农民耕种的辛苦与不易 

7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望}) ----本句直接点出哀国的主题,第二句的景物描写渲染一种凄凉的氛围,表现国破家亡的悲痛. 

8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》) ----本句形象表现了"回报"这一主题 

9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》) ---这句诗把春风比作剪刀,形象地写出了春风吹拂万物,使柳树复苏生长的情景 

10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》) -----本句诗形象地表现了春意无边

这可是我的心血啊！！

Answer 3

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》
2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》)
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思))
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨))
5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))
6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望})
8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)

诗中夏
1．力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦))
2．深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：(晚晴))
3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)
4．仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》)
5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》)
6．人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》)
7．残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)
8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)
9．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》)
10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观：《三月晦日偶题》)

诗中秋
1．秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)
2．解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
3．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
4．常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府•长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
6．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)
8．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
10．欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿•书博山道中》)

诗中冬
1．且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》)’
2．秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》)
3．南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》)
5．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》)
6．隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》)
7．不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓：《早梅》)
8．儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日郊居》)
9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
10．天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小至》)

诗中山
1．千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)
2．白日依山尽，黄河入海流。(王之涣：《登鹳雀楼》)
3．会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫：《望岳》)
4．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)
5．空山不见人，但闻人语响。(王维：《鹿柴》)
6．明月出天山，苍茫云海间。(李白：《关山月})
7．相看两不厌，只有敬亭山。(李白：《独坐敬亭山》)
8．种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)
9．青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》))
10．不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)
诗中水
1．所谓伊人，在水一方。(《诗经•蒹葭》)
2．水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：<观沧海》)
3．白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
4．天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》))
5．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)
6．桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)
7．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)
8．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)
还有一些我实在找不到了,也找累了,暂时就这样吧
叠字诗:http://www.zhsc.net/Article/fyxt/rmdy/200504/20050426004229.html
顶真诗:http://www.4uup.com/qqq/archiver/?tid-30918.html
回文诗:http://blog.sina.com.cn/u/4aa16238010005yn
集句诗:http://www.zszx.info/downfile/Article/jiaoshiyd/jiaocaijf/200610/76.html
离合诗:http://baike.baidu.com/view/106647.htm
连环诗:连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。
谜语诗:谜语诗是指一种用诗歌打的谜语，即谜面为一诗，不论其为物谜为字谜，皆为诗谜。
逆挽诗:以平淡浅显的词句开头，跟着突转笔锋，以饱含深意或富有情味的句子结尾，来提高全诗的格调，这种写法叫“逆挽”。
十七字诗:我国古代民间流行一种长起短结、滑稽诙谐、情趣盎然的诗体——十七字诗。十七字诗由四句组成，前三句各五字，后一句两字。据说这种诗体是由张山人首创的，张山人善作长短句，以诙谐独步京师。
数字诗:数字从一到十，单纯来看是枯燥乏味的，如果巧妙地运用它，进行艺术加工，嵌入诗歌，结构精巧，能使诗歌形式奇异，读起来琅琅上口，趣味横生，有独特的风格。如描写乡村图景和改革开放以来农村变化的诗有：
其一：一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花。
其二：一年收出二年谷，三家有余四家足，举目五六七里内，八九十幢高楼矗。
再如解放前四川重庆市一家晚报登过这样一首

Answer 4

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》 -----形象写出春天人易困,到处莺歌燕舞一派生机的情景
2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》) ----这句诗形象地写了一种无私奉献的精神,历来人们用这句诗比喻母亲对儿女的苦心
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思)) ----本句借写红豆的发枝表现感情的萌发,形象生动
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨)) ---本句形象地写作春雨滋润万物
5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))----本句表现野草坚韧的特点
6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》) ----本句用一与万作对比,形象写出农民耕种的辛苦与不易
7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望}) ----本句直接点出哀国的主题,第二句的景物描写渲染一种凄凉的氛围,表现国破家亡的悲痛.
8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》) ----本句形象表现了"回报"这一主题
9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》) ---这句诗把春风比作剪刀,形象地写出了春风吹拂万物,使柳树复苏生长的情景
10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》) -----本句诗形象地表现了春意无边本回答被提问者采纳

Answer 5

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》 -----形象写出春天人易困,到处莺歌燕舞一派生机的情景
2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》) ----这句诗形象地写了一种无私奉献的精神,历来人们用这句诗比喻母亲对儿女的苦心
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思)) ----本句借写红豆的发枝表现感情的萌发,形象生动
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨)) ---本句形象地写作春雨滋润万物
5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))----本句表现野草坚韧的特点
6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》) ----本句用一与万作对比,形象写出农民耕种的辛苦与不易
7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望}) ----本句直接点出哀国的主题,第二句的景物描写渲染一种凄凉的氛围,表现国破家亡的悲痛.
8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》) ----本句形象表现了"回报"这一主题
9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》) ---这句诗把春风比作剪刀,形象地写出了春风吹拂万物,使柳树复苏生长的情景
10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》) -----本句诗形象地表现了春意无边

游园不值

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

作者背景
叶绍翁（生卒年不详），南宋诗人。字嗣宗，祖籍建安（今福建建瓯）。原姓李，后嗣龙泉（今浙江龙泉）叶氏。长期隐居钱塘西湖，《游园不值》广为传诵。

注词释义
不值：没有遇到主人。
屐：一种木头鞋，底下有齿，可以防滑。
小扣：轻敲。
柴扉：用树条编扎的简陋的门。

古诗今译
园主人该是怕木屐齿踩坏了苍苔，为什么客人轻敲柴门久久地不开。那满园的美丽春色怎能关闭得住，一枝红色杏花已经早早探出墙来。

名句赏析——“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
诗以“游园不值”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故罢。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！。

1.形象写出春天人易困,到处莺歌燕舞一派生机的情景

2.这句诗形象地写了一种无私奉献的精神,历来人们用这句诗比喻母亲对儿女的苦心

3.本句借写红豆的发枝表现感情的萌发,形象生动

4.本句形象地写作春雨的好滋润万物

5.本句表现野草顽强坚韧的特点

6.本句用一与万作对比,形象写出农民耕种的辛苦与不易

7.本句直接点出哀国的主题,第二句的景物描写渲染一种凄凉的氛围,表现国破家亡的悲痛.

8.本句形象表现了"回报"这一主题

9.这句诗把春风比作剪刀,形象地写出了春风吹拂万物,使柳树复苏生长的情景
10.本句诗形象地表现了春意无边