里 盖 蒂 (Ligeti，Gyorgy)
匈牙利作曲家。1923午6月26日生于持兰西瓦尼亚的迪乔圣马丁。1945-1948年在布达佩斯李斯特音乐学院向菲伦茨·法卡斯(Ferenc Farkas)和桑多尔·维列斯(Sandov Veress)学习，从1950年起在那里先后任过和声、对位和音乐分析教师。1956年以后移居维也纳。1957—1958年期间曾在科隆电子实验室工作。1959年开始在达姆施塔特暑期音乐讲习取授课。从1961年起一直在斯德哥尔摩音乐学院任教。
他是自巴托克以来最重要的匈牙利作曲家。《大气层》(Atmospheres,1961)发展了音块作曲手法，标志着新音乐在技术上和美学上的一个转折点，确立了里盖蒂作为欧洲先锋派音乐主要作曲家的地位。他的一些创作思想在《幻象》(Apparitions，1958-1959)中已初见端倪，随即在他对序列技术的理论与实践的批评性研究中得到发展。在这个过程中，他意识到序列主义必将导致清晰的音程与节奏的消失，这个结论使他在自己的作品中放弃对个别可感音程和节奏的关注，专心于音本身的色彩和深度的探索，注重它的外部音量和内部织体的创造，注重音块与音色的变换。60年代中叶以来，里盖蒂的作品显示出越来越强烈的与众不同的倾向，特别是在和声方面，他尝试用微分音来使音高的层次变化和色彩的明暗更精细。60年后期，他的音
乐织体变得清澈透明，从作品中往往可以清晰地体察到旋律和节奏的型态。
(文/刘红柱 摘自罗忠镕、杨通八编《现代音乐欣赏辞典》）
1962年，里盖蒂受北德广播电台(NDR)委托，为女高音、女中音、男中音、长笛、圆号、羽管键琴、钢琴（兼钢片琴）、大提琴、低音大提琴和打击乐器（只用一名乐手）而作的《历险记》(Adventures)，以及1962-1965年为类似编制而作的《新历险记》(Nouvelles Adventures)两部作品，则大胆使用了新人声主义的“重唱”处理——从演出的角度看，训练有素的新人声歌唱家，基本上可以胜任这种新人声主义的重唱写法要求，但对于其中那些人声与器乐声部相结合的段落来说，演出难度则极大（注）。以1962年的《历险记》为例，这部演出时间约十一分钟左右的作品，可以简单分出前奏、八个主体段落和尾声等部分。作品的唱词为里盖蒂本人所作（《新历险记》的唱词亦然），但由于里盖蒂对它们进行了“非语义化”分解处理并要求进行“非声乐化”地歌唱，使音乐效果将喜怒哀乐重叠交织，极具表现主义式的刺激感，被认为是“五十年之后”的又一部《月迷彼埃罗》（勋伯格的这部作品完成于1912年）。
注：这部作品于1963年4月4日在汉堡“新作品”(Das Neue Werk)系列音乐会上首演，演出者是“维也纳序列室内乐团”(Ensemble die Reihe Wien)，指挥是奥地利小提琴家和新音乐作曲家切尔哈(F.Cerha,1926-)——是他完成了贝尔格歌剧《露露》的未竟部分。此外，《历险记》和《新历险记》两部作品后来都被改编成舞台剧。
（彭志敏著《新音乐作品分析教程》湖南文艺出版社 P799）
随着“匈牙利事件”（注1）的爆发，里盖蒂当年底就离开布达佩斯到达维也纳，在那里，他认识了风头正劲的德国新音乐作曲家斯托克豪森和艾默特(H.Eimert,1897-1972)等人，通过后者介绍，里盖蒂进入设在科隆的西德广播电台电子音乐实验室，在那里创作了三部磁带音乐，即为单声道而作的《滑奏》（1957）以及都是为四声道而作的《电子音乐小品第三号》（1957-1958）和《发声法》（Artikulation，1958）。在科隆的经历虽然给了里盖蒂不少的启示并将影响后来的音乐语言，但他似乎并不热衷在实验室里用仪器设备进行的“预制性”创作，因此在完成了上述三部作品之后，里盖蒂就转回了维也纳并由此离开了电子音乐领域，继续他所喜爱的那种“现场演奏”或“声学形态”式的音乐创作（注2）。
注1：指1956年匈牙利发生的政治事件。10月22日，以匈牙利劳动人民党党员和知识分子为主体的“裴多菲俱乐部”向其中央提出实行工人自治、为1955年被解职的匈牙利部长会议主席纳吉复职等十条要求。次日群众上街游行并开始发生流血冲突。24日，中央宣布改组，纳吉复职并请苏军入驻。28日苏军撤离。11月4日，匈牙利社会主义工人党总书记卡达尔等四名部长宣布退出纳吉政府并再请苏军入兵，纳吉政府主要成员及部分冲突参与者被捕。至此事件平息。
注2：里盖蒂在1960年创作的《气氛》之《前言》中说，现代音乐创作中那些“不直接以声学活动形式表现出来的因素……都是次要的”。参见[美]E.唐斯《管弦乐名曲解说》第265页，人民音乐出版社 1992年版
（彭志敏著《新音乐作品分析教程》湖南文艺出版社 P240）
里盖蒂不仅是一位乐队音乐作曲家，也是一位键盘音乐作曲家。《十一首利车卡尔曲》（Musica Ricerata)创作于1951-1953年，这套作品中的第十一首，被里盖蒂于1953年改编成管风琴独奏，第三、五、七、八、九、十首，也于同年改编为管乐五重奏的《六首钢琴小品曲》，此外，全部《十一首利车卡尔曲》以及其他一些键盘作品，都有“手摇风琴”(Barrel Organ)改编曲.
参考资料：电驴