一、越剧和普通话发音最明显的区别在于；
普通话发音是以字正圆腔，吐字清晰作为基础。而越剧发音则是不分前后鼻音，并且都是平舌音，没有翘舌音。
二、其次越剧和普通话发音的区别就在于声调:
1、普通话的声调一般有阴平、阳平、上（shang3）声、去声这四种声调。
2、越剧的声调比较繁杂，在这里会比较详细的举例说明下。
比如韵母；
① a , ao, ang发音基本上和普通话一样；ai在越剧中的发音一般为ei音，例如来、在、开等；an在越剧中发音一般是发uan音，比如看、瞒、感等
② o , ong发音基本上和普通话一样；ou在这里和普通话有很大的不同，并且还发明了音标oei,这里的ei是不发音的，只是为o的发音作前缀而已，比如周，头，谋等。
③ e；普通话可以读“饿”，在越剧中则是用NGo代表，ei , en ,eng发音基本上和普通话一样，但要注意的是，越剧并没有前后鼻音的区别。
④ i , ia , iao , iong ,in , ing都是发音基本上和普通话没有什么区别，而iu在越剧中一般读法v音，比如“求”字在越剧中的读音可以模仿成普通话“局”这个字的音。
⑤ u , ua , uai , uan ,uang , uo , ui , un , v , vn 等发音基本上都和普通话一样，在这里就不一一说明了。
比如声母；
① b , d , t , n , l , g , k , j , z ，y；等发音基本上都是发本音。
② p；虽然有时候发本音，但是大多数基本上都是发b音，比如“跑”字。
③ m；发音比较复杂一点，有时候会发本音，但有时候又会发英语音标中的[M]音，这就要越剧迷们仔细学习了，比如“没”字。
④ f；也是不确定的，有时候会发本音，有时候又会发英语音标中的[v]音，和上面的m一样。
⑤ t；大多数时候发d音，但是偶尔也会发本音。
⑥ h；偶尔会发本音，但是要说发音最多的的话，那就不好说了，关键还是要越剧迷们自己琢磨的。
⑦ q；发音最多的是j音，但偶尔也会发本音。
⑧ x；发音最多的是y音，但发音却不是绝对的，有时候会发本音。
⑨ c；虽说有时发本音，但是还会发z音，比如“从”字。
扩展资料；
越剧的发音通常有两种语音，如下；
第一种发音是舞台语音，在行内统称为“越白”。其中用嵊县方言中的书面语音和近似普通话读音的，称为“官白”。沿用嵊县方言中的生活语音，称为“土白”。现在的越剧舞台使用的语音，以“官白”为主，“土白”则是作为色彩性的艺术语言来使用。
第二种发音是“越白”，“越白”的基础语音乃是嵊县方言音。是吴语系的一个支流，与中古语音一脉相承。“越白”的声母、韵母以及声调，都比较完整地保留着汉语中古语音的特点，并且“越白”自成音韵体系。
参考资料；百度百科—越剧发音
普通话发音与越剧发音的区别：
1、普通话发音前提：普通话以字正腔圆，吐字清晰为基础。
2、越剧发音的前提：越剧发音是没有翘舌音的，都是平舌音，越剧发音也不分前后鼻音。
普通话发音与越剧发音声调的区别：
普通话声调介绍：
1、阴平。念高平，用五度标记法来表示，就是从5到5，写作55。声带绷到最紧，始终无明显变化，保持音高。
2、阳平。念高升起音比阴平稍低，然后升到高。用五度标记法表示，就是从3升到5，写作35。声带从不松不紧开始，逐步绷紧，直到最紧，声音从不低不高到最高。
3、上(shang3)声。念降升，起音半低，先降后升，用五度标记法表示，是从2降到1再升到4，写作214。声带从略微有些紧张开始，立刻松弛下来，稍稍延长，然后迅速绷紧，但没有绷到最紧。
4、去声。念高降（或称全降），起音高，接着往下滑，用五度标记法表示，是从5降到1，写作51。声带从紧开始到完全松弛为止，声音从高到低，音长是最短的。
四：越剧声调介绍：
韵母：
01a：基本上与普通话一样；ai：在越剧中一般发ei音，如来、在、开等；ao：与 普通话一样。
02o：基本上与普通话一样，；ong：基本上与普通话一样；ou：这里发明个音标oei，ei不发音，只表示o的发音趋 势，具体发什么音我想越迷们都很清楚，如周、头、等。
03ei：基本上与普通话一样；en和eng：基本上与普通话一样，但越剧 不分前后鼻音。
04i：基本上与普通话一样；ia：基本上与普通话一样；iao：基本上与普通话一样；iong：基本上与普通话一样； in和ing：基本上与普通话一样，但越剧不分前后鼻音；iu：在越剧中一般法v音。
05u：大部分与普通话一样；ua：基本上与普通话一样；uai：基本上与普通话一样；uan：基本上与普通话一样。
06uang：基本上与普通话一样；uo：特例较多，不一一举例；ui：基本上与普通话一样；un：基本上与普通话一样 。
07v：基本上与普通话一样；vn：基本上与普通话一样。ve:特例较多，不一一举例。
声母：
01b：基本上发本音。
02p：有时候发本音，经常发b音，如跑、陪、旁等。
03m：有时候发本音m音，有时候发英语音标[M]音，如莫、没、骂等。
04f：有时候发本音，有时候发英语音标[V]音，如逢、防、佛等。
05d：基本上发本音。
06t：有时候发本音，经常发d音，如堂、提、团等。
本回答被网友采纳有着悠久历史的我国戏曲艺术，历来十分重视“吐字”、“咬字”这一基本功。明朝魏良辅在其所著的《曲律》中讲道：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”我们现在常说的“字正腔圆”、“字重腔轻”、“先字后声”，甚至以“千斤念白四两唱”来形容念白的重要性。当然念与唱不能用这样的比例来强调。那么，念白究竟有哪些重要作用？我们在表演和演唱中是否充分地认识到这个问题？下面分几个方面来谈些个人想法：一、“念白”在戏曲中的重要作用和功能 全国共有三百六十多个地方剧种，它们之间主要区别是二个方面，一是语言，二是音乐。音乐的主要成分就是唱腔，它在很大程度上又是受语言的字调所制约。所以语言准确与否，语言风格的表达程度如何，就直接影响到演员的演唱风格和韵味是否浓厚。比如我们天籁王子若翰，他是嵊州人，虽为男生，但相比而言，他在唱腔、念白上的风格就比较浓郁，为什么？道理就在于此。要唱好越剧，首先要解决语言问题。有些朋友越剧唱了若干年，可是越剧的许多基本字、韵还念不准，尽管有很好的嗓音和演唱技巧，可是，因为字不准，它的风味就大打折扣，甚至还会讲他（她）唱得不象越剧。 那么什么是“越剧舞台”语言呢？从定义上来讲：“越剧舞台语言是以嵊县、新昌的城关书面话为基础的；以四十年代越剧尺调时期舞台演出的‘越白’为代表的；有完整的声、韵、调，自成一种语音系统的语言。” 二、怎样学习和掌握越剧语言 大家知道，每一个字，即每一个音节，在由字头（声母）、字颈（介音）、字腹（韵母）、字尾（归尾）、字神（字调）某些因素组成的。如“唱腔”的“腔”字： 腔（qiang） 戏曲传统提法： q－字头 i－字颈 a－字腹 ng－字尾 -－字神汉语拼音名称： 声母 介音 主韵母 归尾 声调 我们在唱念中表现出来的一些毛病，如：字音无力、口齿松，往往就是字头没有“咬”紧，没有暴发力；字音太偏、太“虚”，往往是字腹不饱满，共呜没有得到应有的发挥；腔调太直、太硬，往往是某些字的字颈没有掌握好，没有在字头和字腹之间进行过渡；有的人唱腔收尾不准，尾音难听，这往往就是字尾收音时出了毛病。 如果说字咬不准，那肯定是在字的组成成份上出了毛病。了解和懂得越剧的拼音法，明确字的头、腹、尾，就为我们较快地改正毛病提供有利条件。 下面说说浙江各主要地区的方言和越剧语言的差距，大致表现在： 嘉兴地区：容易把“波罗韵”的“O”和“乌呼韵”的“u”相混，把“O”韵的靠里靠后的位置，放到双唇位置上来了，所以往往把“婆婆”读成“步步”。 杭州地区：往往会把“团圆韵”、“番兰韵”和“波罗韵”相混，所以把“转弯”念成“作碗”。“团圆韵”和“番兰韵”是越剧的代表性常用韵脚，所以杭州地区的戏友一定要解决好这一问题。 宁波和舟山地区：“天仙韵”和“衣希韵”相混，往往把“田”读成“地”，把“天”读成“梯”。“番兰韵”也读不准，会把它读成“勿来韵”。 温州、丽水、台州地区：这些地区的方言和越剧语言距离比较大，—是：其中的不少方言无“入声”，即没有“喉塞音”，他们往往把“鸭”念成“啊”，把“塔”念成“他”。二是：“来彩”往往念成“拉差”，“堂皇”念成’“道航”，“阳长”念成“摇撞”等。 金华地区：“阳长”韵和“堂皇”韵相混，会把“堂皇”念成“大华”(ddano、hhuano)。（字音的注音符号使用越剧拼音的专用符号） 绍兴地区：（包括嵊县、新昌）“临清韵”往往也念不准，会把“青菜”念成“春菜”，“新衣服”读“深衣服”；长乐—带把“长乐”念成“强乐”。 当然以上例举的这些差别是不全面的，因各地、县，区的方言还有差异，同时，汉语的不少字是以字调来区别字义的。如“衣”和“移”、“姨”和“椅”、“乙”和“译”，都是以字调来区别的。如绍兴和嵊县，是同—地区，但绍兴的字较直较硬，而嵊县的字调较软，曲度较大，所以语言差别除声母，韵母因素以外，字调也是个重要因素，所谓“南腔北调”，就是这个意思。 那么，嵊县的语言有什么特征呢? （一）有曲度的字多，而且弯曲度大。 据统计，6000个常用字中，“阴平”和“阳平”的字调协占43％，这些字的调性是：阴平523，阳平312。如：陕北民歌《东方红》： 东方红， 太阳升。普通话： －－－(高平调) ＼／－ 其中：平声67％ 降调67％ 升调16％ 越剧语音：∨∨∨(降升调) ／∨∨ 其中：弯曲调83％ 升调17％ 正本回答被网友采纳