第1个回答 2013-07-26
走进诗歌的盛宴
■孔凡慧 尹嘉雄 记录
这是黔东新生代诗人第一次以诗歌的名义相聚在一起，寒风瑟瑟无法阻挡他们各自心中燃烧的火焰。交流写作心得，传看诗歌新作，讨论创办“哎呀”诗歌沙龙，事情说大不大，说小可也不小，看你是站在哪座山头。现将诗歌对话摘录于此，也算立此存照。
隐石：关于诗歌的命名，从八十年代至今一直争论不休。我认为它重要的是表现个体的生存状态。
尹嘉雄：诗歌作为一种文学形式，它生来就是具有先锋性的，同散文、小说等文体相比，应该更接近心灵。不论你为什么写作，它都极富超越性和个人性。写一首诗，我想首先内心要有所感悟，然后必须具备表达的冲动。
宋景海：我的创作往往是日常生活的升华，是提升我的日常生活的一种方式。
桥岩：我认为诗歌应该注重注入叙事成分，很多大诗人都写过戏剧作品，并获益匪浅，而我们未给予相应的关注。另外，我要说的是写诗的人必须善良，自从顾城“用斧头将妻子砍了”之后，我就不再看他的文字了。
淋寒：很多年以来人们强调灵感对于诗歌写作的重要性，我觉得这是一种误导，将灵感神化了。其实，诗歌追求的是一种灵魂出窍的感觉。当我们回到日常生活中，把眼前的所思所想写出来，这便是诗。田春萍的诗歌似乎受宋词的影响较大，请你也谈一谈。
田春萍：写诗其实就是一个倾诉的过程，把自己的心思表达出来，然后我才想得到别人的认可。
淋寒：是的，写诗不应该迎合读者而放弃自己真正的声音。
宋景海：我曾经有过大起大落的经历，聚积的个人情感因而需要一个突破口，这也算是对现实无能为力进行的一种呐喊吧。
隐石：写诗到一定程度就会很克制，理性和思考的东西较多。现代诗的至高境界应是无言之境，而且还必须注重内在的韵脚。
淋寒：诗歌本来就是语言无法表达或语言之外的东西。
桥岩：说到地域特色，我认为它必须透过诗歌表现，同一首诗歌在不同地域有不同的感觉。
尹嘉雄：其实无所谓地域与否，你生活在这一片土地上，写出的作品自然呈现的就有这一片土地的烙印。强调地域特色，只会得到有害无益的结果。
淋寒：诗歌只与自己的生活有关。
隐石：我们应该摆脱地域的束缚，多与外界接轨。
淋寒：大家一直在回避技巧这个问题，但它是不能回避的，也是无法回避的。它在诗歌中是一个很重要的，这就是叙述方式、形式之于内容的问题。我诗中的技巧如果用两个词来归纳，便是——“反讽”与“谬推”。生活的现象需要用这样的方式来化解或肢解。我写诗的习惯是边写边改，不停地誊抄，直到满意为止。当然，用纸比较多。（众笑）
隐石：我同意淋寒的观点。现代诗发展至今，它脱离不了隐喻和象征。实际上正是隐喻和象征构成与命名了现代诗。我追求的是语言的质感和张力，就像一块石头有它的重量与形状，它的沉重体现了它的质感，而它的形状可以让人无限遐想，它体现了一种张力。
尹嘉雄：武侠小说中常说“无招胜有招”，技巧这玩意应该是水到渠成的吧？
宋景海：所谓“无招胜有招”，其实是在对技巧完整把握之后的一种境界。
讨论中，大家远没有文字表达那么严肃。淋寒、宋景海、尹嘉雄三个烟鬼不断地在制造烟雾，而隐石则喝了四杯茶水，上了一次WC。桥岩的旁边是他还在读小学的女儿，他的女儿正专注地玩着精彩的电脑游戏，这使得桥岩不得不再三提醒女儿把游戏声音关小一点。
参与者外在的形态是散漫的，随意的，朴素的，但谁也无法否定潜在的认真与执着。
第2个回答 2013-07-26
高考差不多进入了录取阶段。。。
去年高考的满分作文是一片用古文写的作文。。。
今年陕西一考生用诗歌拿了满分作文。。。
古文，诗歌，似乎已经离现在的学生远去了一般。。。
其实我自己也头疼古文，只是偶尔感兴趣。。。
想想自己还看古文的《水浒》。
为了中考，一天做10篇古文练习。。。
而今的学生没有多少人喜欢古文，诗歌了。。。
就拿我表弟来说吧，也是不喜欢古文，都不知道上面在说什么，也就
不感兴趣了，诗歌亦一样，昨天还叫我解释李白的《望天门山》
诗歌，那么优美的词。。。
简洁的几行字。。。
我不知道诗歌和古文还能在学生的心里存在多少的分量。。。
尽管现在的学校要学生背诗歌，背古文，但丝毫也没什么作用。。。
第3个回答 2013-07-26
语文不是拿来学习的，是拿来感受别人感情和抒发自己的感情的