不管你是对爵士乐即兴有兴趣的学习者，或是听音乐找资料的乐迷，相信一定会常常听到爵士乐手或是评论资料上说到「2-5」，这到底是什麼？为什麼大家都在谈？是的，这是在爵士乐中很重要的和声概念，所以我们先把它放到爵士曲式中来谈。
所谓的「2-5」或「Two-Five」，原出於一种和声进行上的动作，也就是低音的移动距离，会往下五度走，譬如如果是D和弦，那麼下个和弦就是G和弦，再下一个就是C和弦，这在许多被用来当作是爵士经典（标准）曲目的百老汇歌舞剧歌曲中，几乎是家常便饭，请参考本栏「使用同一和弦进行曲式的不同主题旋律」一文，观察许多曲子和弦根音（Root）的移动，便可一目了然。
这样的一个动作，便决定了许多事情，而这动作，在小调（Minor Key）中特别多，打从巴洛克时代的音乐就是如此，许多法国香颂也是如此进行，甚至在受巴洛克风影响的重金属摇滚乐中，也有数不清的例子。流行乐中，最有名的例子，莫过於Gary Moore的《Still Got The Blues》、Lionel Richie的《Hello》及兼具两首歌影子的黄品源《你怎麼舍得我难过？》︰
《Still Got The Blues》开头
Dm7 - G7 - CMaj7 - FMaj7 - Bm7b5 - Em7 - Am7
《Hello》副歌
Dm7 - G7 - CMaj7 - FMaj7 - BbMaj7 - E7 - Am7 - A7
《你怎麼舍得我难过？》副歌
Dm7 - G7 - CMaj7 - FMaj 7- Bm7b5 - E7 - Am7 - A7
请注意它们根音的走向，是不是都是往下五度？这五度不只有完全五度（Perfect 5th），还包括了调性内的五度—大多是减五度（Diminished 5th），简而言之，这样的和声模式，就是在一个小调中将调性和弦（Diatonic Chords）以五度下行的方式排列罢了！以上三首曲子，都属於A小调。在爵士乐中，各位还必须知道三首最有名的曲子，那就是原来也是法国香颂的《Autumn Leaves》、Jerome Kern的《All The Things You Are》，以及Bart Howard的《Fly Me To The Moon》，请大家自行去分析一下，证明这个“惯性”的存在。
这也是为什麼，在大多数的爵士乐教学体系中，总要我们练习「五度循环」（Cycle of Fifth）的缘故，因为这样练习能帮你克服转调的问题︰
CMaj7 - FMaj7 - BbMaj7 - EbMaj7 - AbMaj7 - DbMaj7 - GbMaj7(F#Maj7) - BMaj7 - EMaj7 - AMaj7 - DMaj7 - GMaj7 - CMaj7
Cm7 - Fm7 - Bbm7 - Ebm7 - Abm7 - Dbm7 - Gbm7(F#m7) - Bm7 - Em7 - Am7 - Dm7 - Gm7 - Cm7
C7 - F7 - Bb7 - Eb7 - Ab7 - D7 - G(F#7) - B7 - E7 - A7 - D7 - G7 - C7
尤其是第三个属七和弦的循环，我们在谈到「Rhythm Changes」时已介绍过。而转调练习的重要性，我们也已提过了，相信你一定能体会把句子、段落或曲子拿来转调练习的好处了！
那麼如果我们先回到一个大调之中，先看看它们的顺阶和弦—亦即调性内和弦—如何？
四个音的顺阶七和弦把它们分开来演奏，就是在爵士语汇里提过的「琶音」（Arpeggio）啦！根据我们上面谈到「往下五度走」的原则，最重要的就是「属到主」的进行，也就是五级到一级，从巴洛克时代确定大小调（Tonality）之後，这动作可说是影响了几百年来音乐的发展，包括你在小学时音乐课教唱的歌，或是去KTV欢唱的流行金曲，最後都会有这个「V-I」的和弦进行，在术语上我们叫它「解决」（Resolution），长一点的我们称它为一个「终止式」（Cadence），像音乐老师常常弹的和弦就是︰
C - F - G7 - C
C - F - C/G - G7 - C
用功能和声（Functional Harmony）的角度来看，这样的进行都符合「主—下属—属—主」的进行，也就是「T-SD-D-T」（Tonic-SubDominant-Dominant-Tonic），我们今天不打算钻研古典和声理论，请各位自己去找书或问音乐系的同学，我们要探讨的，是到了爵士乐里，大家会怎麼做？
很简单！先找出这个调的属七和弦，再解决到主和弦，以C大调来说，就是G7-Cmaj7，接下来，再援引五度下行的原则，回头去找调性内哪个和弦应该摆在G7之前？Yes！就是Dm7和弦，这样我们就找到了「Dm7-G7-CMaj7」，也就是调性里标准的II-V-I。（注︰别忘了五度下行就等於四度上行，我们在音程里有提过）请注意这个Dm7，跟正宗的下属和弦才差一个音而已，因此它也是属於下属类的和弦，也就是变成「SD-D-T」，不一定要从一级主和弦开始。所以，在爵士乐里，这样的动作变得非常重要，聆听数百首标准曲目，都涵盖了这样的和声进行，几乎只要看到IIm7-V7-IMaj7，我们就快就可以确定调性，这也称作「张力—解决」（Tension-Release），相信只要在钢琴或吉他上一弹，各位就可以感受到。您还必须练习转位（Inversions），把每一组和弦的转位都找出来，这里还是只有C大调的而已，重点是要熟悉它们的声响︰
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可是，这样我们就满足了吗？当然不！爵士乐是一种即兴的艺术，而这种艺术来自於音乐家如何即时创作与互动反应，所以它具备的特性，就是「四两拨千斤」的效果，等於是看准走势、最小投资、最大利润（这是在教人家玩股票吗？…），而在此处它的秘密到底在哪里呢？就在两个重要的关节，中文我们译之为「导引音」（Guide Tones），也就是每个和弦的3音与7音︰
IIm7-V7-IMaj7的导引音，正如连环扣一般，让每一步动作都有了依据，而且用最少的移动，就可以获得最大的效果，共享的音（Common Tones）不动，动一子而定全身，和声进行的色彩就这麼地勾勒出来，请赶快试试看！现在，你就可以藉由这种导引音顺畅进行的原理，把转位重新整理一遍罗︰
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帅呀！这样弹奏才会有好的和弦进行效果（Voice Leading），爵士的基本声响才会出来，先不要管什麼9音、11音、13音等等，这些能练好最重要，这年头我实在看到太多光说不练的人了！这个部份先巩固好，才有谈下去的可能，各位也会藉由对和声色彩的了解，而对旋律即兴更加地掌握，别忘了，连小号大师Dizzy Gillespie都要Miles Davis去练习钢琴哦！
接下来，就是转调练习的部份了，各位要很认真地把以上谈到的和弦配置（Voicing）十五个调都转来练，不能有一丝的犹豫，以下谨提供三种最实用的练法，如果你有任何的II-V-I小乐句（Lick），也必须要这样练，诀窍在於︰「从第一个和弦的哪个音开始，到第三个和弦的哪个音结束」的相对音程记法︰
一、照著五度循环走（四上五下）—
这是最基本的转调，也因此可以练到爵士乐最常见的降记号调，如此可将十二个调循环完毕，但如果您是指板弦乐器（Fretboard）如吉他、贝斯、提琴的话，建议再多想些指法，把十五个调练齐。记忆的诀窍在於把根音进行想成平行四边形◢◤。
Dm7G7CMaj7Gm7C7FMaj7Cm7F7BbMaj7Fm7Bb7EbMaj7Bbm7Eb7AbMaj7Ebm7Ab7DbMaj7Abm7 (G#m7)Db7 (C#7)GbMaj7 (F#Maj7)Dbm7 (C#m7)Gb7 (F#7)CbMaj7 (BMaj7)F#m7B7EMaj7Bm7E7AMaj7Em7A7DMaj7Am7D7GMaj7 ↖
二、大二度下行—
所有的和弦配置与小乐句都会以大二度的距离平行往下移动，在爵士作曲中常会碰到这样的「Major7转Minor7」，亦即第一个调的CMaj7，进入下一个调时根音不动，和声色彩改为minor7，依此类推，请先练习，我们以後再慢慢归纳出来。请注意这样的跑法会有两个循环。
Dm7G7CMaj7↓Gm7C7FMaj7Cm7F7BbMj7 Fm7Bb7EbMaj7Bbm7Eb7AbMaj7 Ebm7Ab7DbMaj7Abm7Db7GbMaj7 C#m7F#7BMaj7F#m7B7EMaj7 Bm7E7AMaj7Em7A7DMaj7 Am7D7GMaj7
三、小二度下行—
难度较高，所有的和弦配置与小乐句全部半音往下移动，强迫乐手克服盲点，这对指板弦乐器可能还好一点，只要往下移一格，但对管乐器跟键盤乐器来说是很辛苦的，因为都是不同的指法，不过练到这里能练好，II-V-I大概就很扎实了，请记得同样运用相对音程的方式记忆练习。
Dm7G7CMaj7C#m7F#7BMaj7Cm7F7BbMaj7Bm7E7AMaj7Bbm7Eb7AbMaj7Am7D7GMaj7Abm7Db7GbMaj7Gm7C7FMaj7F#m7B7EMaj7Fm7Bb7EbMaj7Em7A7DMaj7Ebm7Ab7DbMaj7 ↖
依据「和声节奏」（Harmonic Rhythm）的概念，各位可以一小节IIm7、一小节V7、然後两小节IMaj7来弹奏并思考句子；和声节奏密集些，就是两拍的IIm7、两拍的V7，然後进到下一小节的四拍IMaj7，希望大家能花时间感受，这没有捷径，只能帮你减少胡乱摸索的时间。
那麼，如果只是单纯的IIm7-V7，可否单独存在？当然可以！而且还会更多，原来在百老汇经典曲的时代，这样的和声节奏大多出现在曲末时，以比较密集的感觉来迈向结尾，但从Bebop时期开始，一小节两个和声已经不足为奇，更不用提Hard Bop的作曲及即兴手法中，几乎就是“二五决定论”，看到什麼就想IIm7-V7，有二想五、有五加二，且待我们日後再慢慢深入。OK，那麼去掉了IMaj7，我们一样要练习以下三种「二五串」（II-V Chains）︰
四、五度循环—
请以属七和弦为主来往下走循环，这样IIm7就等於是相关二级七和弦（Relative IIm7），这会在谈到「延伸属和弦」（Extended Dominant Chords）时再拿出来强调，目前建议的快速记忆法为「Dominant7转Minor7」，对於和声色彩能尽快地掌握。
Dm7G7Gm7C7Cm7F7Fm7Bb7Bbm7Eb7Ebm7Ab7Dbm7 (C#m7)Gb7 (F#7)F#m7B7Bm7E7Em7A7Am7D7Abm7Db7 ↖
五、大二度下行—
跟第二项练法相同，只是去掉了Maj7，一样有两组。这会在谈到「装饰属和弦」（Secondary Dominant Chords）时再拿出来强调，各位可以先参考「Rhythm Changes的介绍与应用」一文，这也是很常听到的「III-VI-II-V」「Turnaround」和声进行之最佳练习法。
Dm7G7↓Gm7C7Cm7F7 Fm7Bb7Bbm7Eb7 Ebm7Ab7Abm7Db7 C#m7F#7F#m7B7 Bm7E7Em7A7 Am7D7
六、小二度下行—
保证在运用「降二代五」（Substitute Dominant Chords）时得心应手，这项练习同样比较难，请参照「爵士乐中常用的调性及判断应用」一文中段，有很清楚的说明。
Dm7G7C#m7F#7Cm7F7Bm7E7Bbm7Eb7Am7D7Abm7Db7Gm7C7F#m7B7Fm7Bb7Em7A7Ebm7Ab7 ↖
与其坐在那清谈，不如赶快练习吧！这种有练就有得、没练啥都不晓得的硬底子功夫，将会成为我们爵士乐手往音乐深处探索的重要根基喔！
注︰除以上连结栈内文章之外，在爵士语汇各文中所提供的II-V-I例句，以及采谱分析中的曲子都有成堆的II-V-I，请用它们来转调练习！
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